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20世纪70年代开始摄影的黄成江,在1989年就获得了中国摄影金像奖.之后的几十年间,他并没有止于这个成就,而是在不断创作探索,以极简主义的手法推出《树》等一系列作品.2012年开始,他将镜头对准了“荷”这一历代文人雅士寄托情怀的对象,在天南海北的荷塘中、在不断的推敲反复中挑战着这个难于出新的大众题材. 2016年,“荷”系列作品结集出版,浸透着时间和阅历的作品,也自然映射着思想的光辉.
——编者
Q：您为什么选择荷花这么“难”的一个题材来拍?又希望拍出什么样风格的荷花?
A：选择什么样的题材,简单讲,是由艺术家内在精神和审美个性决定的.中国人有咏物的传统,荷,乃是人类仿效之物.在荷的生命轮回中,其“出污泥而不染”,“寡欲无私、甘为奉献、驱恶扬善、平和谦恭”的崇高品格,诠释了荷“归于简单”的生命真谛.荷的生命品质,一直以来都打动着我的内心,同时,也激起了我选择“荷”作为艺术表现对象的勇气,这就是“荷”系列作品创作的缘由.风斜一瞬
选择这个题材,难度和挑战确实很大.千百年来,荷在文人墨客眼中一直是爱不释手的题材,有的艺术家甚至以一生之力去表现和创新.我在拍荷之初,心中曾一片茫然,尽管凭借几十年的学养积淀和造型功底,但仍不知所措,是沿着之前“树”系列作品的表现手法还是另辟蹊径?我深知,一种形式在某种情景中是成功的,而在另一种场合下可能完全失败.树和荷是两个截然不同的生命物种,不仅外形差异大,其内涵和品格在人的心目中也各有光辉.
经过长时间观察,近距离接触,我和荷仿佛成了恋人,每当站在荷塘边,静心屏息,和荷交流,就会感受到它传递给我的生命信息,使我从表层到内里,体悟到“归于简单”的生命哲理.久思久观,眼前慢慢涌现出心和荷相融的情景,这是语言难以形容的感觉,只有内心沉静下来,才能洞察其本质.盈之道
“摄影是减法”,这一创作主张和准则一直运用于我的创作实践中.“归于简单”,是我对荷生命的感悟,也是我的终极向往.“荷”系列作品的创作,一直朝着“减”和“简”这个大方向努力.
Q：在拍摄过程中,是否也尝试过很多表现手法?
A：“创造,是发扬传统,颠覆自我”是我近年来的艺术心得.在创作“荷”系列作品的全程中,我时刻将“创造”作为定神针.如何创造,这是一个大话题.听过许多人说,当今是图片泛滥的时代,是的,太容易得到的东西一定是索然无味的,艺术应和科学一样,创造,为其生命本源.创造就是“从无到有”,已有的东西,你去模仿、重复,这不叫创造.纵观中外艺术大师的经典之作和创作心路,无不体现“创造”之规律,每个伟大的艺术家所创造的作品,一定具有从未见过的外表和超出外表自身的意义.
长期的摄影创作实践,让我深知,孤独和宁静是艺术家的法宝,是孕育生命的状态,让人充满幻想和期望.记得前几年去新疆阿勒泰的禾木乡,碰上几百名摄影大军夜涌山顶,为的是占据有利地形,等待拍摄日出.此种热闹纷繁的拍片现象比比皆是,可以想象得出,这样拍摄的作品只能是重复、重复.摄影艺术创作不是简单的影像记录,应道法自然、顺势而为,要克服心中的固有思维和观念,盲目追求画面的漂亮,费尽力气拍摄日出日落的艳丽色彩,到头来只能是图个感观刺激.
现在的我更加注重内心的修炼,而且越发意识到,内心的躁动和呼唤,应同自然、社会融为一体.换句话说,艺术家的情感由小我升华为大我,其作品的张力和生命力必将蓬勃而出.朝着这个目标,我疾步前行.
关注内心,我理解就是精神还乡.托尔斯泰说：“没有单纯、善良和真实,就没有伟大”,这大概就是内心的东西吧.又见花开
Q：作为首届金像奖获得者,您在获奖之后的摄影道路上是如何做到突破自我的?
A：这个话题要从我的摄影经历来讲.二十世纪七十年代初,我在北大荒和摄影结缘,那时身在偏远的农场,根本买不到摄影方面的书籍,也不懂“风格”、“流派”和“特色”之类的含义,仅凭借对生活的粗浅感受去拍摄.这个时期,我的创作题材主要是北大荒黑土地和北大荒人.1981年我从事了和摄影相关的工作,视野逐渐扩大,欣赏能力不断提高,尤其对作品的内涵和生命有了清晰的理解.后来又考入高校进行系统学习,不仅丰富了学识,而且积蓄了底蕴.从1989年我荣获首届中国摄影金像奖的作品来看,算是突破自我的开端.现在回过头来看,当时获奖的作品和在北大荒时期的作品相比,其艺术特色完全不同,表现手法的跨度也相当大.
所以说,突破自我一定是和学养积淀、人生磨砺、精神厚度和学术支撑分不开的,摄影不是运气,是因果.
Q：在您看来,优秀的作品和器材之间的关系如何?
A：我在北大荒刚开始搞摄影用的是上海产的“海鸥”牌相机,因为是从别人手里接过来的老旧相机,第一次下连队拍照,快门就失灵.记得在一次抢拍落日霞光时,跳入齐腰深的水渠中,拍完黑白胶片后,赶紧打开相机后盖换上彩色负片,然后又取出负片再换成彩色反转片,在一分钟内用一台相机拍三种胶片的记录,这绝对是少有先例的.无枯荣
1980年我作为黑龙江省选派的学员,参加了全国首次摄影创作讲习班,在这里第一次看到各省和首都各大媒体的同学们手中的“长枪短炮”,当时也很羡慕.调到北京工作后,领导交给我一台日本产的“玛米亚”牌相机,应该说十分满足了.目前我使用的是微单数码相机,配两个镜头,拍摄时往往一个镜头从头用到尾.黑白胶片是我十分钟爱的,难于割舍.
摄影创作,头脑永远是第一位的,器材适合便罢.
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参考文献：
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