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本期专题,我们采访了几位从事户外极限运动拍摄的摄影师,山地车速降、攀岩、抱石、攀冰、自由潜水等他们专注于拍摄某一项运动,或在几种运动之间自由切换.和赛场报道类摄影师不同,他们首先是户外运动的资深玩家,其后才是摄影师,他们也并不供职于媒体,而是以自由摄影师的身份和媒体、户外品牌甚至科研机构合作.
户外极限类运动和传统竞技类体育最显著的不同,首先是走出竞技场,进入自然环境.和普及性更高的马拉松、自行车也有区别,越是危险地方,越是有魅力的所在,雪山冰川、悬崖深谷、水下洞窟等正如我们看到外国人在从事峭壁之间走钢丝这类活动时的最常发表的评论：玩儿命.户外极限运动不存在竞技对手,“挑战自我的极限”更重要,具体包含的因素有体能、经验、判断力、勇气,以及面对自然环境时,如何创造性地调动以上因素,至于绝美的风景,“只有我在的此刻”,是对那个“自我”的最好奖励吧.
在基本的肉身条件之外,人的形体和仪态是文化塑造的产物,摄影作为普及的视觉手段,帮助我们完成自我塑造和认同.在这些照片中,自然是舞台,玩家是主角,表现运动中自我体验,给人强烈代入感,是这些照片的最佳效果.即使凝固了戏剧性的运动时刻,这些照片也仍然不是叙事性的,不是报道类照片,而是表现性的,如同最佳剧照,映现演员最“走心”的精彩表演（其中稍有例外的是俄罗斯摄影师维克多·利亚古斯基,他的洞穴潜水照片更着重客观展现环境,这大概和他和科研机构合作有关）.——编者
了解车手才能拍出好作品
我从一台胶片相机开始爱上摄影,风光、人像、人文,什么有趣就拍什么.2007年和朋友一起骑行了川藏线,开始涉足户外自行车运动.2011年和玩山地速降的朋友去贡嘎山,我负责拍摄,于是也开始玩这个运动,由于年龄的原因,我只是偶尔和朋友骑一些简单的线路.
像山地速降这一类的极限运动,其实在国内还有很多,和抱石、攀冰这些都是相似的.这些运动参和人数相对较少,大众的认知度还不那么高.如今国内已经有了很成熟的速降运动专业比赛团队,由品牌商赞助的全国性联赛在每年都有举办.实际上速降对于赛道和器材都是有严格要求的,国内目前发展最好的表面上看似是速降运动,实则是比速降运动危险刺激程度稍低的AM（all mountain）全山地车型主导的穿越活动和林道越野,以及正在慢慢普及开的Enduro耐力赛,这些运动在国外已经相当普及,且受众面很广.
山地车速降运动本身的特点是速度、力量、技巧和勇气,传达出挑战自我极限的户外运动精神,在拍摄的时候,首先需要捕捉运动员在某个特定时刻所表现出来的身体形态,因为山地车速降运动中,随着地形起伏、速度快慢、特殊地形的变化,身体形态会有很大不同,如果能捕捉到舒展的身体动作,主体将非常完美.和人像和风景不同,这样的图像全都是运动员最自然的动作,无法通过摆拍和造型实现,摄影中自然光的信息量永远比摄影灯更加丰富,自然的东西更美,这也是这项运动的魅力所在.有了很好的主体,接下来在构图和环境上就尽可能找到突显运动本身特点的景物,如巍峨的雪山、乱石嶙峋的赛道,剩下的就看你的经验和感觉了.户外条件艰苦,情况复杂多变,我用两台全画幅单反和几只稳定性较高的变焦镜头,定焦也会用到一两只,离机闪光灯也是必备的,再加一些摄影附件.一次速降比赛中,为了追求速度,车手极速过弯 吴越涛 摄
作为摄影师,拍摄户外运动是非常辛苦的,经常要去一些高海拔的地方,在那里扎营一住就是好几天,寒冷、高反随时伴随着我们.有时拍摄环境会非常危险,印象最深的的一次是拍摄扎尕那穿越骑行,有一个镜头,我的机位只能在悬崖边上,车手从我身边快速骑过时失控摔倒,差一点就把我撞下山去,当时把周围的同伴都惊呆了,在那一刻我只记得按下快门,也因此获得了一张近距离很有冲击感的照片.摄影师始终希望运动员突破再突破,以实现更强的视觉冲击力,然而保障安全和出好片这个微妙关系,很大程度上建立在摄影师对车手的熟悉程度上,越是了解车手,越会在挑战尺度和车手心理的拿捏上有更好的把握,也就越容易拍出好作品,这也是我解决这个问题的最好方式.
这种类型的摄影,很大程度上受限于户外极限运动本身的发展,这二者相辅相承,影像推动运动,运动成就影像.国内户外运动发展比较晚,认知度不太高.很多喜欢户外运动的人很难拍出好片,能拍出好片的摄影师往往又吃不了户外运动的苦.和国外相比,差距最大的地方在于版权,没有版权意识的形成,整个行业将无法获得发展推动力.国内的户外资源还是比较丰富的,山地速降和户外徒步将会是我长期拍摄的主题.车手在海拔4000多米的山顶做极其危险的腾越动作 吴越涛 摄夕阳下的扎嘎那山,光线稍纵即逝 吴越涛 摄
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参考文献：
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