论文歌剧运河谣选段来生来世把你爱的音乐结构是关于对不知道怎么写歌剧论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文歌剧论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
【摘 要】本文从首部原创民族歌剧《运河谣》主角水红莲的咏叹调《来生来世把你爱》入手,从作品梗概及作品音乐布局的角度分析音乐结构,以期对民族歌剧做出一些有益的探讨.本文的研究对促进人们了解民族歌剧,增强大众音乐欣赏力,把握声乐作品教学提供了一些有益的参考借鉴,以期对我国优秀民族声乐艺术与作品的传播起到一点积极作用.
【关键词】歌剧；《来生来世把你爱》；音乐结构；歌词韵律
由国家大剧院制作,雷佳、王宏伟等主演的中国首部原创民族歌剧《运河谣》于2012年6月在北京首播.该剧情节环环相扣、旋律婉转优美、感情深入人心；不论是剧本创作、音乐创编还是演唱技巧等方面都极具有中国独特的民族特色,贴合了中国观众对戏曲欣赏的角度.
一、歌剧《运河谣》概述
歌剧《运河谣》以中国人工奇迹之一“京航大运河”为背景,讲述了明朝万历年间,江南书生秦啸生和江湖艺人水红莲在航运中发生的一段荡气回肠的动人爱情故事.表现了特定时期运河两岸各阶层人物的命运,歌颂了平凡人物舍己为人的精神.其创作充分吸收借鉴了中国传统文学和戏剧的精髓之处,具有极强的民族特色,剧本设计非常贴近传统审美观念,故事连贯、条理清晰、情节跌宕起伏.歌剧《运河谣》剧本体现了较强的文学性,作品开头和结尾首尾呼应；歌词创作十分讲究,吸收借鉴了中国传统古典文学、诗词歌赋、传统民歌民谣等并广泛运用了具有民族韵味的修辞手法,使做到歌剧人物形象更加深入人心.
歌剧《运河谣》旋律优美,不论是调式、结构、织体都具有中国民族特色,作曲家印青结合汉语发声特点讲究唱词押韵使做到作品具有中国民歌风味,而作曲风格又与传统的线性思维模式十分契合,迎合了中国观众的审美习惯和诉求,可谓是煞费苦心.其中《来生来世把你爱》的旋律流畅优美,歌词朗朗上口,情节扣人心弦,作品的调式织体等都体现了民族韵味,运用传统五声调式,使音乐具有强烈的抒情性,呈现出简明清新的民族音乐特色.
在选角方面,该歌剧清一色使用王宏伟、雷佳等中国新生代民族唱法的领军人物,使其唱法上也透露着民族风格和民族气质,体现了民族传统文化内涵和审美韵味.演员纯净的音色、独特的演唱风格和精湛的表演使听众身临其境,似运河流水在娓娓述说着凄美動人的故事.
二、《来生来世把你爱》音乐结构
歌剧选段《来生来世把你爱》时长八分钟,这首咏叹调前半部分为主人公水红莲真实的体会,后半部分为水红莲细腻情感的抒发.作品在经过一次近关系转调之后,曲调更加悠扬流畅.尾声部分转回原调后增强了戏剧性,也把故事推向了.
(一)曲式结构
歌剧选段《来生来世把你爱》是歌剧《运河谣》的第五幕戏剧,也是戏剧冲突最激烈直达全剧的一幕,大致分为四个部分：
作品第一部分（1—22小节）为水红莲为了保全秦啸生和关砚砚的性命引燃船上油灯烧毁客船,献身于烈火之际的悲苦哭诉,心中愤恨达到顶峰的爆发,此处采用比喻的手法?——“烈焰为我沸腾,激流为我澎湃”,好似水红莲自己化为了运河上的烈焰,旨在抒发其悲愤之情.
旋律开始的第一乐句是从一个强奏的F长音感叹悲惨的命运,接下来六个字的歌词分别扣上了六个重音,唱出一个下行乐句,这里的歌唱律动不符合四四拍强、弱、次强、弱的常规节拍布局,与伴奏部分在歌唱长音的连续两拍半重音形成一种节奏式卡农.
作品第二部分（23—42小节）速度减慢了一些,情绪也渐渐平静,水红莲弃自己安危不顾,仍在诉说对秦啸生的不舍和担心之情,与第一部分的悲壮形成鲜明对比——“我为你千死千生,九泉下也痴心不改”此乐句的节奏使用了大附点和大切分组合的形式,重音对应了“我”为“你”千“死”千“生”,“九”泉“下”也痴“心”不“改”这些强烈的语气,深刻表达出水红莲和秦啸生生死别离之际的悲痛情怀,令人动容.“一个不经事的读书人,此一去啊,何人将你关怀”突出水红莲对书生秦啸生的深切惦念.
第三部分（43—59小节）为水红莲在烈火中垂死挣扎,心想秦啸生已经带着关砚砚逃离恶霸的魔掌,歌词“但愿做到天可怜见,你无病无厄无祸无灾”的反复出现体现了水红莲对书生以及关砚砚母子的担忧之情,在自己临死之际还心存希望为她们祈祷.
第四部分（60—112小节）为全曲最高潮,水红莲面对死亡引吭高歌——“秦生啊,我今生今世来生来世都把你爱”唱做到人揪心不已,皆为水红莲的命运感到扼腕叹息,传达给听众一种质朴的中国传统女性真诚、正直、为爱献身的大爱精神.
(二)旋律结构
整曲前后持续八分钟之久,旋律似大运河的激流一般,在肆虐的倾诉着水红莲悲惨的命运；旋律有表现水红莲内心充满矛盾的挣扎过程,也有表现水红莲对秦啸生挚爱的倾诉.如谱例一所示,旋律从一个全音符的长音开始,继而向下行发展,随后一个七度的大跳进入六拍半的时长,整句为直线型旋律,表现了激烈的人物情绪；再如作品第二部分“我为你千死千生,九泉下也痴心不改”,旋律走向较平稳,呈回旋型,此处是主人公水红莲在抒发对秦啸生的眷恋爱慕以及无限担忧之情.
作品第四部分进入了紧打慢唱的快板部分,“我要走了” 旋律呈现三度——二度——三度——二度的直线下行,而随后“心意永不改”在相同旋律音呈现三度——二度下行之后,紧接四度上行,到达与前句相同的高八度F音,这种同头变尾倒影写法的旋律在体现同一感情基调之下又抒发出迫不得已的无奈之情,深刻表现了水红莲离去之际的内心焦急和不舍之情.
作品结束句“我今生今世来生来世都把你爱,把你爱”这是水红莲对秦啸生爱的呐喊,此句“把你爱”在四拍半时值翻高五度的high C音上结束,此时的水红莲倚在即将燃为灰烬的残骸船柱上浸没于烟海中.这一唱段将全剧推至最高点,人们为这位贞洁烈女丧身火海感到惋惜.
三、歌词韵律结构
“韵律”一词在现代汉语词典中解释为“诗文中的平仄格式和押韵规则”.歌词韵律是诗歌音乐美的具体体现,以声传情的重要手段.要使歌曲和谐悦耳声情并茂,关键就在于如何运用声律要素,其中押韵是衡量声律运用成功与否的主要准则.曲作者黄维若在《关于歌剧<运河谣>剧本的若干思考》一文中说：“民族歌剧剧本的文字与唱词,应该是诗、歌词、曲词与戏词的结合体,而其中戏词的要求是压倒一切的.歌剧唱词首先是戏词,也就是说它是附着于戏剧动作上的唱词.”歌词继承了中国古代诗词、戏曲唱词的优秀传统,具有极强的民族文学特征.
总结:本论文可用于歌剧论文范文参考下载，歌剧相关论文写作参考研究。
参考文献：
1、 论歌剧耶奴发的音乐结构特点 “歌剧结构，也即歌剧的展开方式、叙述方式和存在方式的逻辑系统和组合状态，有着强烈而鲜明的时代特色。”歌剧艺术在诞生初期，是由若干首遵从语言规律、。
2、 席曼诺夫斯基歌剧罗杰王在皇家歌剧院首秀，音乐熠熠生辉 波兰作曲家席曼诺夫斯基作于1926年的歌剧《罗杰王》5月1日在科文特花园首演。席曼诺夫斯基让人如痴如醉的音乐焕发出令人眩目的火焰般的光彩，也许是。
3、 金湘歌剧咏叙调我的情，我的魂结构上的情感深化 【摘要】咏叙调《我的情，我的魂》是一部曲式复乐段结构，通过乐句小节数的增加、旋律走向的上升、演唱音域的扩展推动剧情发展，表现情感的深化，第一乐段。
4、 杭甬运河的航运经济 【摘 要】 为促进杭甬运河航运业的发展，通过介绍杭甬运河上下行货运量不均衡、船舶大型化明显、运输货种组成结构简单等运输现状，指出杭甬运河航运经济。
5、 网传金龙鱼回收地沟油两名传谣者被刑拘 本刊讯 近日，造谣传谣“地沟油被金龙鱼回收”的网络谣言事件取得突破性进展。7月4日，天津市滨海新区公安局保税分局官方微博对外发布，两名涉案人员因。
6、 肯德基诉微信传谣具法治意义 肯德基使用6个翅膀8条腿的怪鸡做鸡翅和鸡腿”、“烤熟的肯德基鸡肉有活蛆”，不少人都曾在微信朋友圈中看到过这样的传言。由于不堪长期网络传言困扰，肯。