论文中国美术考古学风格谱系评价是关于对写作考古学论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文考古专业一月工资多少论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
命题科学,切入恰当
李杰所著《中国美术考古学的风格谱系研究一以中古时期平面图像为中心》一书于2017年10月由科学出版社出版,并联其随之所著的《美术考古学语境下的唐代石椁研究》（台湾花木兰（中古史）出版社2017.03）付梓,即在考古学界和美术史界同时产生了较大影响.
美术学研究实践告诉我们,中国传统绘画中最早形成规范的是人物造型,人的形体一方面是一种自然现象,另一方面它在社会中存在,和当时人们的理解态度有着直接关系.美国心理学家威廉.詹姆斯在论述神经系统和心理经验时说,物质和非物质之间存在着等同的关系.本书所设立的命题则力图解决考古学和美术学的衔接和相融并形成一个相对独立的美术考古学体系构架.因而对其设立“中国美术考古学的风格谱系和建构基础”的题目进行专门研究,这无疑是一个智慧的选择.
观点鲜明,新意叠出
作者围绕传统绘画造型这一主线,提出了不少富有见地的认识.
作者认为,中国传统绘画的形式特点是以几个相对集中的线群来塑造复杂的现实物象造型,由表现物体结构的结构性线群及丰富画面的装饰性线群所组成.每一组线群都代表着一种方向上的暗示,线群之间的配合是各种“暗示”相互呼应、相互平衡,从而构成了一个感觉意义上完整的传统绘画线群组合.这种平衡不是现实形体上的物理平衡,而是画家对于画面中线的主观分布,在视觉上产生的意象整体.在对传统绘画的形式研究中,不妨将结构性线群和装饰性线群进行单列分析,同时关注两者间的作用关系和演变轨迹.如此,或可更加直观明确的阐释不同时期或具体作品的形式风格特征.
以长短不同线条组成的卦象规律是中国古代哲学观念中,对物象重新理解后的一种表现形式.中国古代绘画以线造型的观念亦可追溯至易经卦象线形排列的节奏感上,卦象中完整和断裂的横线所组成的三线形或六线形,在绘画中要么直接作为造型功能,要么将其作为众多图形的结构基础.
作者提出,中国传统画家在作画时,为了使笔下的艺术形象更加具有鲜明的形态个性,有意识的将现实人物固有的统一和平衡打破,从新形成另一种和客观人物偏离的组合形式,用以强化现实人物的本质特征及精神特质.这种艺术化的人物形象和现实人物的差异,并不是无限度的滥用,而是在最能体现人物精神境界的前提下,互为施用的结果.其目的是使画家创造的艺术形象,比生活中常见的现实人物更加鲜明、更加典型及更具感染力.这种现实和表现的偏离,实质上是艺术家在现实和审美理想之间寻找的一个平衡点.
重点突出,方法明确
本书在建立中古时期墓葬平面图像系统的基础上,从艺术发展的角度出发,将持续绘画视像结构以及“技艺”本身发生、发展的逻辑性本体因素,对应整体风格转变的综合性因素,来定义考古美术作品的“风格结构”意义.总结出各时期风格演变的整体趋势序列,从而对各时期典型持续性风格明确定位,解决建立美术考古学学科所必须首先完成的基本定性问题和基础方法论的确立.
从方法论角度而言,作者主要采用美术考古学风格定性分析的方法对古代美术进行跨学科的综合性研究.着重从艺術发展的角度,关注于各历史阶段所能给画家提供的创作观念及技术手段,以组成传统美术本体的“三要素”作为分析主体,对“三要素”在各自独立系统中持续性演变进行分析,放在一个更大的发展框架之内对三者之间的关系进行梳理,同时关注影响其风格转变的外在因素,并以此建立了一套相对完整的中国美术考古学风格研究系统.
凡此种种,都是值得重视的见解.为中国美术考古学的学科独立提供一条明确的路径,并为学界关于这方面的进一步深化研究提供有益的启迪.
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参考文献：
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