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关于小团圆论文范文 倾城之恋小团圆结局悲剧性相关论文写作参考文献

分类:职称论文 原创主题:小团圆论文 更新时间:2024-02-19

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内容摘 要:张爱玲的小说一向以悲剧结尾居多,而在《倾城之恋》中,她为数不多地为男女主人 排了“团圆”的结局.然而《倾城之恋》却不同于传统意义上的大团圆作品,这部作品的结局仍旧蒙着一层灰暗的影子,本文将这种类型的结局定义为“小团圆”,并通过分析主要人物性格,比较《倾城之恋》及其他作品及分析其他人物的结局,来分析小团圆作品的悲剧色彩.

关键词:倾城之恋 小团圆 张爱玲 人物性格 比较

《倾城之恋》的结尾处写到:香港的陷落成全了她等也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了.[1]由此看来,张爱玲本人对范白二人的结合亦不完全看好,指出这二人能有这样较为完满的结局多半要感谢当时的战争.而范白二人的情感结局之所以给人以悲凉的体验,和两个人的性格特点密不可分.

一、白流苏和范柳原的双面人格

《倾城之恋》中的两位主角分别是白流苏和范柳原,两个主人公都不是以扁平的形象出现的,他们的表层性格是社会性格,而深层性格则是压抑住的真实的自己.

范柳原的表面是风流倜傥的花花公子,社交场上的熟手,受到不少萨黑夷妮这种等级的名媛的青睐,他喜欢懂得在场面上“长袖善舞”的女子.范柳原最初注意到白流苏正是因为对方是一个会跳舞的女子.范柳原早年因家庭原因产生了一定的厌世情绪,他对于 关系抱着消极的态度.

然而,范柳原的玩世不恭来源于他内心世界的孤独,这种孤独感使他在内心深处并未将爱情两个字完全剔除.范柳原一向喜欢名媛,但是作品中他却是因为白流苏像“中国女人”才对她有了兴趣.他说自己喜欢中国,或者说喜欢自己想象中的那个中国,而白流苏就是他想象中的那个中国里他认为的女人的样子.人对陌生人往往更愿意吐露心声,起初他对白流苏是一种逢场作戏的态度,但是他对白流苏的那些告白,那些深夜心声的吐露,也并非全无真实.

同样,白流苏也是个非常矛盾的女人.她在“寄居”在自己家中的离了婚的女人,一面被家人利用一面还被视为不详.范柳原在社交场认识的女人很多都是学着西方的女人,所以他看见了白流苏以后觉得她是典型的“中国女人”.范柳原曾称赞白流苏的特长是低头,做小伏低也确实是白流苏的保护色.白流苏在家的时候,家人讨论她的去留,她没有任何的反驳和回避,只是静静地听着,但是手上的汗却已经把针尖濡湿,拔不出来了.

但是白流苏并不是一个传统的中国女人,她敢离婚,会跳舞,敢苏子跑到香港去赴男人的约.家中的白流苏和远赴香港之后的白流苏可以说判若两人,香港的白流苏好像是她压抑依旧的另一个性格.从她的特点上来看,范柳原喜欢的并非是真正的“中国女人”,而是喜欢一个“在旁人面前做一个好女人,在你面前做一个坏女人”“要对别人坏,独独对你好[1]”的女人,白流苏深谙此道.

在这部作品中,无论是范柳原还是白流苏都有着两张面孔,并且这两张面孔中都有着自私自利的一面.两人看似甜蜜和谐,却是为了达到各自的目的而相互琢磨,对于彼此的手段心知肚明而仍然喜欢征服对方,叫人看了心凉而又无可奈何.“在这兵荒马乱的时代,个人主义者是无处容身的等”张爱玲暗示,他们凑在了一起更多的是为了生存因而,虽然结局看似美好,但还是给读者以妥协之感,正是这种妥协使原本的“团圆”蒙上了灰霾.

二、比较白流苏其他文学作品中的女性形象

中外文学史上和《倾城之恋》有相似之处的作品很多,但是这些作品又和《倾城之恋》完全不同,不同的人物设定,历史背景及作家写作方法都会影响一部作品的结局走向.以女主角的塑造为例,如果给白流苏标签化,她的身上将有如下几个标签,即“出走的女人”“战争中的女人”及“上海女人”.

首先就《伤逝》和《倾城之恋》里“出走的女人”形象进行比较.白流苏时一个出走了的女人,20世纪的文坛有很多这种出走的女人.西方有娜拉,中国有子君.鲁迅在《伤逝》里面勇敢地占了出来反对腐朽的婚姻制度.但是子君的爱情观念太过缥缈,完全不考虑实际情况,是诗人般的恋爱.白流苏的出走,却是始于物质的,后来当然也有爱情,但是这爱情只是她整个故事里的一个插曲.

仔细分析这两个女性形象,从鲁迅笔下的子君到张爱玲笔下的白流苏,都没有真正打破束缚的观念,没有彻底将自己和男性相提并论.子君和白流苏出走后都是不满足于上一个供养自己的人,找到了下一个供养自己的人.她们分别通过养小动物,往墙上抹油漆来找寻自己在家中的“位置感”,但其实不是逃脱了体制,而是在体制里找寻一个相对安逸的位置.子君的爱情不够脚踏实地,因为没有经济基础,又在一个激烈的新旧文化碰撞的时代,她的爱情就这样成了牺牲品.而白流苏“成功”了,因为她物质,因为有了战争的大局势,这些因素奠定了整个故事的结局.鲁迅是一个有过痛苦婚姻经历的人,他希望有一个子君一样的爱人,但由于当时较为悲观,所以没有给文中二人一个美满的结局.张爱玲自己也是一个出走的人,她出走是因为在家里不受尊重,白流苏身上有着她的影子.

而同样在战争环境下,将《飘》和《倾城之恋》里的“战争中的女人”进行比较后就可以看出两个作品在风格特点上的异同.白流苏不是文学作品里唯一在战争中品味爱情的女性,以美国南北战争为背景的作品《飘》中,女主人公思嘉的形象同样深入人心.《飘》的结尾在感情方面算是悲剧,女主人公思嘉的爱人瑞德最终选择离开了她,思嘉伤痛不已,却在心中说出了“明天又是另外一天!”的经典台词,说是悲剧性的结局,却让人心生希望,给人以一种恢弘之感.而《倾城之恋》里的白流苏看起来得偿所愿,有了一个新的开始,但是却给人悲凉同情之感.

思嘉和白流苏两个人都是自私的形象,是看重视物质的人,都有过不如意的婚姻,都帶有不服输的心理.但思嘉是一个追求冒险精神的形象,她经历了三次婚姻,三次婚姻分别是为了满足她在三个时期的需要,代表了她不同层次上的需求.[2]瑞德评价她是个“哭着要月亮的孩子,拱手放弃手中的幸福,且任性倔强地死不回头.[3]”作者玛格丽特·米切尔评价思嘉,也是对自己经历的一个评价:“她从未真正理解过她所爱的那两个男人中的任何一个,所以她把两个人都失去了.”白流苏也是在利用男人,但是白流苏不像思嘉那样永不示弱,她有女性骨子里的自卑,又会利用男人对这种“自卑”的喜欢.

总结:此文是一篇小团圆论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。

参考文献:

1、 语用学视角下的倾城之恋 摘要:《倾城之恋》之所以成为广为传颂的文学作品,大抵是因为其中不落俗套的爱情故事,但除了故事情节吸引人之外,《倾城之恋》中的人物对话可谓妙语连珠。

2、 倾城之恋 菲菲渴望张爱玲笔下那种爱情,在这个城市,她希望演绎一段倾城之恋。这是不现实的,闺蜜们纷纷调侃,范柳原虽然并不是什么好东西,但时下连这种不那么好。

3、 倾城之恋和莫失莫忘语言特色比较 内容摘要: 《倾城之恋》是张爱玲多部短篇小说中最为引人深思的一篇,这部小说主要是探讨范柳原和白流苏两个主人公在战乱及其前后,如何生存和挣扎的作品。

4、 半生倾城,不你低眉温存 那年,23岁的蓝妮韶华正好,一袭旗袍闪耀了大上海的夜空,举手投足间有古典美人的优雅风流,又有现代女性的绰约风姿,一颦一笑都牵动着世人目光。这样。

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