论文主观、客观和不安是关于主观方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关主观和客观的区别论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
我所设想的文学批评,至少包括三个共存的层面.
批评家必须首先是 犯、说谎家和催眠师.他以客观的包装盒来 主观的价值判断.他“骗”读者说,这“才”是作家想表达的东西.他又去“催眠”作家说,你“其实”不懂你自己,你“其实”想写的是这样这样的东西.他把自己的见解塞进原文,险恶又扫兴.显而易见,或许是因为对西方批评理论浸淫太久（然而又并未吃得很透）的关系,我在刚踏入文学批评这块领地时,对于新世界充满着拉斯蒂涅式的渴望.2005—2008年硕士期间在王一川先生门下研修文艺学,开始接受严格的学术训练.2011—2012年到哈佛东亚系访学,访美期间,按顺序从柏拉图、亚里士多德读到笛卡儿、洛克、休谟、康德这些早期现代哲学,又参加马萨诸塞州立大学张正平（Briankle Chang）先生的深夜读书会——记得把Werner Hemarcher论本雅明的文章“Guilt History”逐句分析到凌晨一点多.我剃了板寸,荷枪实弹,站在高坡上,“巴黎,我们来斗一斗吧”.必须承认,这种成为大说谎家的冲动或者刚刚撒了一个漂亮大谎的得意,仍旧时常涌入心海,激荡澎湃,鼓噪不安.
批评家不能仅仅满足于说出他自己.他的最大的主观必须经过时间和空间的辩证,成为永恒的客观.某些幸运的时刻,他的主观价值判断因为摒弃成见直指人心,拆除了作为“更隐蔽的主观”的社会惯习和文学规范,而晋升为貌似主观的“客观”.批评家的第二层次是盗火者.他看似 、说谎和催眠,其实却是真理的助产士和快递员.
2008年起我考入北京大学曹文轩老师门下,随即进入邵燕君老师主持的“北大评刊”论坛,此后扎实服役,直面文本,徒手肉搏,不许夹带理论武器入场.更糟的是还要把自己写的评论逐字念出来,承受师兄师弟师姐师妹们的拷问.现在想来,人才济济,我只能坐在暖气管上（椅子不够）承受大家的唇枪舌剑,不仅下身如坐针毡,上身更是草船借箭,腹背受敌,正面挨完背面挨——如果是动漫里,当时举起水杯喝一口,全身上下就要扑哧扑哧冒出七八根水柱.当然,偶尔几个时刻经受住了考验,觉得自己真是发现真理.爽得很,请客喝酒.
但是,真理和火焰只是一闪即灭的洞见.语言系统的局限注定了真理陈述的有限.历史还在展开,每一次批评都需要重新被审视.当你满以为自己是盗火者、助产士和快递员的时候,也许又做了另一重意义上的 犯、说谎家和催眠师,徒劳又可笑.因此,批评的第三个层次是不安,不安于过去,不断反省和重启,清理自身在历史中的遗蜕.于是批评才能形成新一轮的辩证和进化.
自2013年进入社科院文学所,我参加了“社会史视野下的中国现当代文学”读书会,随即2014—2015年被派往甘肃某个乡镇挂任副镇长,分管社会保险保障和卫生工作.跟踪拆迁、拜访黑帮、寻访神婆,当然还有开会发言、视察工作、招商引资、接待 、应付检查、编造表格数据,等等.饮食男女,皆人伦物理.回头再看文学,“世界”像幽灵一样出现在“纯文学”文本的背后,就如同一张灵异的底片.好消息是“文学”变得立体,不幸的是,原先明确的意义受到新的话语结构的撕扯.我感到许多时刻对文学的刹那灵感,变得可疑.于是惶惶然.即使在当时当地获得了同意,我执终究还是我执.最终,我只好同步转向社会史的学习,试图建立一套复杂的关系网格和力之谱系,以便重新想象文学“生成”的现场.
我安慰自己,这不算是全盘踢翻吧.之前的工作,包括坑蒙拐骗,在历史的大循环中也都存在自己的意义——文学批评就应该是这样：卑下而崇高,低微而神圣.
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参考文献：
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