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关于更大文学论文范文 生活是更大文学相关论文写作参考文献

分类:职称论文 原创主题:更大文学论文 更新时间:2024-01-24

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对话人:胡仲明

对话时间:2012年12月

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生活是更大的文学

胡仲明:首先,能否谈谈你的童年.很多作家成名之后都说,童年经验会影响自己的一辈子.在你的作品中,有哪些是来源于你的童年经验?

韩少功:我的童年很正常.家长、学校都要求我努力上进,要爱学习,爱劳动,如此等等.但那时也是一个沉重的年代,极左的阶级斗争压力,使我这样所谓灰色家庭子女,变得内向,敏感,伤感,容易同情.父亲在我十三岁那年死于政治迫害,造成家庭的巨大变故.这可能是我在同龄孩子中变得比较早熟的原因之一.

胡仲明:你的文学梦想是从何时开始的?

韩少功:在乡下当知青的时候,业余时间不好打发,就开始了写作.我说过,是命运选择了我.我最初的志向是工程师或者医生.我在初一就自学初三的数学.1977年恢复高考,我那点初中数学早丢光了,后来一天读一本,十天读完十本数学,高考时数学竟然得了97分,把好多高中生都压下去一头.我总觉得自己在理工方面更有天赋.如果不是“文革”,我可能是个很不错的工程师.

胡仲明:你弃文从商,是1986年中国文坛相当引人注目的事件.听说原因是你的第一本小说集《诱惑》在长沙签名售书中遭到了冷场.你的自尊心颇受打击,一怒之下,就下了海.不知是不是这样?此后你的作品有没有出现大卖特卖洛阳纸贵的情形,你对中国的图书市场持何看法?

韩少功:那是记者的胡写,没有的事.《诱惑》不是我的第一个集子,当时也卖得不错,很快就脱销.我的书从来不是特别畅销,但也不会特别滞销,读者群算是较为稳定的.眼下的图书市场,不论中国的还是世界的都比较商业化,比较迎合低端口味的市场.这其实也没什么,应该说是历史上的常态.鲁迅在他那个时代,出一本书常常只有几百本,甚至几十本,有什么关系呢?我也有低级趣味,有时也会好奇一些品质庸俗的畅销书,但我也有高级趣味,会更多关注一些经典性的长销书.我想大多数人可能都是这样吧.作家不论是追求畅销还是长销,写得好就都可以,不必强求一律.

胡仲明:在作家下海队伍中,你是不是较早的一个.你虽说下海了,但仍在干跟文学相关的事,办杂志刊物,文学情结仍在你心里熊熊燃烧.我想知道你去海南的最初几年,是如何坚持的,你内心有没起大的波澜?

韩少功:“下海”也是命运的选择.当时海南的文化部门几乎一律“自我滚动”,没有国家财政供养,是一种激进的市场化改革,那么我们就只得去市场摸爬滚打了,也算是一种锻炼吧.知道市场要如何打开,税务局该如何对付,不是什么坏事.幸运的是,我们那个团队赚的第一桶金干干净净,《海南纪实》杂志靠严肃的选材和文字表达,居然发行一百多万册.我为此有两三年的写作停顿,但没什么后悔和遗憾,同样有成就感.就像我2000年以后回到乡下,也参与一些当地的社会工作,包括修路架桥什么的,对于我来说也是很有意思.我毫无必要用“作家”的身份囚禁自己,这也躲开那也避让地过日子.有时候我甚至觉得生活是更大的文学,值得我们好好品尝.

胡仲明:从湖南到海南,再从海南回到湖南农村,这番人生历程你最大的收获是什么,最大感慨又是什么?你怎样看待一个作家的生存环境和状态?

韩少功:我觉得一个写作人,或者说一个广义的知识分子,应该坚守“知行合一”的传统.再好的文学,再好的哲学或史学,都不应该成为“口舌之学”,而应该成为“心身之学”.作家的都市化、精英化、职业化,也许不是文学之幸.我相信最好的文学一定是“放血”之作,是作家生命的副产品,不是一个从书本到书本的过程.

胡仲明:从作协主席到文联主席,仕途的升迁对你的文学追求与创作有没有影响?体制内作家是不是有太多优越感,这种优越感给创作能带来什么.

韩少功:进入公务岗位,在时间与精力上当然对写作有影响.海南省作协和海南省文联不养专业文艺家,没有设置这种专业岗位,因此在这里端饭碗,都得负担一些行政或编辑工作,都得上班.我除了通过顽强申请,保证了每年有半年下乡调研和读书,其余时间也几乎是天天上班,做一些自己兴趣不大但必须做的事情,比如为文艺家们去争房子,争预算,争编制和职数等我把这些琐屑事务叫做“五子登科”,包括房子、票子、位子等等.当然,有些人在这种体制内给自己谋利益,比如给自己发表的版面,给自己评奖,为自己拉关系,这种腐败现象并不少见.不过也有人不会这样做.比如海南省作协无论是组织省内评奖,还是向全国性评奖报送作品,领导人一律回避.几任主席都能做到这一点.我觉得在一个合格的公共团体里,领导人就得这样,不但不能有“优越感”,还得像个老长工一样受点欺压.

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时间是最高评委

胡仲明:从1977年发表作品以来,你创作了大量优秀文学作品,这些作品中,你自己最偏爱哪一部?

韩少功:这个问题比较难回答.就像一个人有手,有腿,有眼睛,有耳朵,很难说我最偏爱哪一个器官.作品各有特点.我只能说,大约三分之一的作品对于我来说遗憾少一点,这包括《爸爸爸》《马桥词典》《山南水北》等.

胡仲明:你的大部分作品都曾引起一些争议,比如《西望茅草地》、《爸爸爸》、《女女女》、《马桥词典》、《暗示》等,现在你如何看待这些争议?

韩少功:一个作者要以批评为老师,善于从批评中学习,因此作品得到批评和争议应该是作者的幸运.我自以为优点不多,但至少有一个优点,就是愿意听取别人的意见,哪怕你前面九条都说得不靠谱,但最后一条如果有道理,也会被我紧紧抓住,记在心头.当然,批评和创作一样也经常是泥沙俱下.对于一些懒惰的乱贴标签,甚至无聊的起哄,一笑了之就是了,不理睬就是了.只有1997年我就《马桥词典》对六被告提出诉讼是一例外,因为那一次是团伙性质的人身攻击事件,蓄意把我整成一个文坛窃贼,超出了批评的范围.

胡仲明:说起《马桥词典》,这部作品尽管在文坛遭受过质疑甚至谣言攻击,但仍是一部经得起时间检验的先锋之作.2011年,时隔15后之后的《马桥词典》获得了美国第二届纽曼华语文学奖.而《马桥词典》没有获得茅盾文学奖,有很多读者表示难以接受,你是如何看待的?

总结:这篇更大文学论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。

参考文献:

1、 历史上最唯美十大文学典故 【倾国倾城】汉武帝时,协律都尉李延年,曾在武帝前作歌道:“北方有佳人,绝世而独立。一古倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城复倾国,佳人难再得。”武。

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