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蒋子丹的《绝响》写的是爱情与死亡.作为早期著名的女性主义代表作家,这是她惯常采用的题材.小说既未正面写爱,也不正面写死,那对相濡以沫相知颇深的男女主人公,一个从开始就香消玉殒,一个到最后也没有露面,只见一众人等依据自己的思维逻辑,忙活着试图破译女诗人黛眉的自杀之谜,使小说呈现一种诡异和游戏的色彩.许多细节仿佛信手拈来,仔细琢磨又是巧妙设置,加上幽默诙谐的语言,精致紧凑的结构,让人在忍俊不禁之时佩服蒋子丹技巧的高超.
女诗人到底为何自杀?怎样拨开迷雾找出真相?在这个目标前提下,相关人物便展览式地登场亮相了.从知多识广的王队长、自作聪明的女侦察员到心思复杂的黛眉丈夫以及脑满肠肥的文科长诸人,站在各自的角度,出于不同的想法,对自杀事件作出自己的解读.作者对这些人物偶有夸张,却不丑化或者嘲讽.王队长明察秋毫,判断力强,且作风亲民,虑事周全,他的逻辑是尽快结案,不然“没法向上级交代”,至于是否会造成冤假错案,并不重要;文大肥对人命关天之事不躲不藏不推不诿,还声泪俱下地前来悔罪,简直让人为他勇于自责和宽怀大度而点赞,他的逻辑是求得心安,怕黛眉死后变成厉鬼来找他麻烦;黛眉的丈夫出轨在前,却把自己移情别恋的责任归罪于黛眉的冷漠,追悼会上更是要撇清自己,因而积极认同妻子为黄花鱼而死的荒唐结论.每个人似乎都在一本正经、一丝不苟地为自杀事件寻找或提供证据,而这些证据的逻辑链虽牵强附会,荒诞不经,却也能自圆其说,互相印证,甚至可以说还体现出某种洞明世事、合乎人情的普世价值,反而让“我”这个触摸到事实真相,却不得不顾忌死者隐私的闺蜜,心知“整个儿一个情理不通”,也差一点被他们动摇.一方面,随着“我”的不懈探究,真相呼之欲出;一方面,又通过一些啼笑皆非的插科打诨,节外生枝,使结果与真相背道而驰.小说“所有细节都真实可信（至少是貌似真实可信）,没有一句话让人费解,但在骨子里横着一个荒诞的内核,这个内核里又包裹着某种险恶的真实”（蒋子丹《荒诞两种》）.小说在相关人士几近可笑的博弈中,把女诗人生存的窘境、爱情的尴尬、命运的无奈,一点一点撕开、放大,让真相逐渐呈现在读者面前,从而完成了作者对“男性中心”的批判,以及对女性自我的思考.
在蒋子丹的笔下,优秀的女性大都知性,自尊,有思想,有才华,注重精神生活,富于幻想,追求完美,女诗人黛眉就是这样一个出类拔萃的女子.优秀的女人更需要爱、渴望爱,同时,她们“最容易犯的错误,也是她们品格中最明显的标记,便是把世俗的爱情理想化”,黛眉同样如此.她对出轨的丈夫能够做到既形同陌路,又相安无事,就是因为她心中藏有一份真爱,哪怕这爱是“不可告人的热恋”,也足以弥补她被抛弃冷落后的空虚和寂寞.她以“自虐”的方式小心呵护和经营着这份不敢曝光的感情,但终究发现所托非人,理想成空,于是精心设置了一场自杀.至于她与情人之间到底发生了什么龃龉和误解,以致要用如此决绝的方式来鉴别对方的真情假意,作者没有透露丝毫的线索,我们只能从女诗人留下的小说片段以及生前发表的最后组诗《我爱上一片沼泽地》中,揣摩到一些端倪.她所信奉的爱情理想,最终将她带入一片无边无际的沼泽地,身陷其中,心力交瘁,因而要借助自己的葬礼让心上人伤心愧悔.蒋子丹在另一篇作品《桑烟为谁而起》中,也写了一场葬礼,女主人公萧芒丈夫宁羽的遗体告别仪式上,情敌悲伤得“冲上去抱住宁羽不放,并发出尖厉无比的哀号”,事后竟要求分一部分宁羽的骨灰带走保存.作为受害者的萧芒一方面认为这个女人不识时务,一方面也暗暗佩服她的勇敢.而《绝响》中这个神秘的情人,如此冷漠和绝情,不得不让人慨叹男人的爱情誓言是多么不靠谱.正好印证了作者在《桑烟》开头的那段话：“假如真的有谁愿意为什么事死一千次,那个人准是女人无疑,而那件事也准是爱情无疑.男人们永远不会这么做,永远不会犯这种错误.”拜伦也曾说过,“男人的爱情是男人生命的一部分;而女人的爱情,是女人生命的整个存在”.爱情是黛眉赖以对抗无爱婚姻的一根救命稻草,当这根稻草即将失去的时候,留给她的只有死路一条了.
死亡本身是一件恐惧和悲催的事情,那么,黛眉脸上为何始终“凝固着一种微笑,一种战胜者的微笑”?她究竟战胜的是什么?小说通过“我”的口告诉读者,“黛眉是个追求戏剧性生活效果的女人”,“一直到死都是一个精明得滴水不漏的女人”,而且很看重自己的痕迹.她的自杀就是留给尘世的最后“痕迹”,显然是蓄谋已久,进行了精心的设计和充分的准备.或许她成心要让各种人物煞费苦心,尽情表演,她成功地戏弄了人们,死也让他们不得安宁,因而微笑?或许困扰着人们的种种迷惑、争执以及情人缺席的结果,早在其算计和意料之中,她终于识破了欺骗,看清了人心,因而微笑?或许她为结束了爱恨交织、苦乐无常的日子,战胜了爱情的诱惑,无牵无挂,无悲无喜,因而微笑?再或许什么都不为,就是想笑对死亡,笑别人生,笑着上路,留一个神秘的痕迹给世界.
总之,小说从荒诞开始,又归结于荒诞.正如作者自己所说：“表象背后的力透纸背,才是真正的荒诞.”
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参考文献：
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