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关于飞翔论文范文 哲思在情和理之间飞翔相关论文写作参考文献

分类:职称论文 原创主题:飞翔论文 更新时间:2024-03-25

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诗人鱼跃,浙江慈溪周巷镇天元元甲人,初闻其字号“鱼跃”和“海阔堂主人”,映入眼帘的便是“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”这句诗,他在诗中缔造了一个极为宽广且个性的艺术世界.充满个性色彩是衡量一切文学的价值标准,在“鱼跃”诗中,我们可以聆听诗人内心的的律动.六十年代尾巴出生的鱼跃,童年在 中渡过,又亲历经改革开放,有着丰富多彩的生命体验.在浮华又喧嚣的年代,在诗歌被挤压的仅剩一片狭小空间的年代,难能可贵的是他“不为繁华易素心”,依然能够怀抱着对生活和诗歌的深深的眷恋专心致志地作诗.诗人深受二三十年代现代白话诗和八十年代朦胧诗的影响,并在一步步的尝试中逐渐走向成熟.生活化的题材放诸他的笔下,则如蝴蝶般翩跹起舞,幻化出五彩斑斓的光芒,一唱而三叹,如一杯清茶,容我们在午后的摇椅上细细品味.

陆机的《文赋》里曾谈到“诗缘情而绮靡,”在诗歌中诗人的真性情是最能打动人的.《鱼跃诗选》饱含着诗人对人生的不断思考,对理想的执着追问,对自由的深深渴求以及对现代文明的发问.在这里,我们首先可以轻而易举地长驱直入诗人繁杂的情感世界,体悟诗中爱的哲学.

“两件毛衣叠在一起,总比一件毛衣更暖;两只酒杯偶然相碰,也能回荡欢快的笑声.”即使我们的容颜逐渐老去,青春渐渐逝去,照片日渐泛黄,记忆愈发模糊,我在想你的时候,你也一定在思念着我,这是地久天长的深深友情.一生一代一双人,一寸相思一寸灰——你说我不在的时候会夜不能寐将柴门望穿,你说我不在的时候会度日如年和月作伴,浮世只要有你我便够,它暖手,却不烫手,淡淡的若有若无,这是欣然向往的如水爱情.“风若吹我,乡愁何时消,认清这里是异乡的街道,最熟悉也没想到要终老.”叶落归根,这是秉承传统的浓浓乡情.可生活是一团谜,我们永远无法预知明天会发生什么.“‘我会再来慈溪的’,您这样对我说;‘我会去北京看您’,这是我说的,您却没等.”待读到《哀韩老师》这首诗,天人两隔的遭遇使人不禁潸然泪下,这是此生再也无法愈合的痛.

同时,我们还应明确诗人如沈从文一般,在此构建了一个城市和乡村对照的二元世界.鱼跃是沐浴着改革开放的春风成长起来的,从1978年至今已然过去了三十多个年头,改革进入攻坚时期,各种问题也逐渐凸显.“城市高贵的外表,掩饰内心的空虚”,物欲横流、浮躁喧嚣的社会使人迷失了方向,灵魂只能在浮世中徘徊游荡.我们生活在一个用钢筋水泥浇筑的密不透风的世界,涂着艳丽的指甲油,裹着厚重笨拙的皮草大衣茫然地前行.“这般的地方,文明已被荒废”,生态和环保从来只会在电视上现场,林荫小道被沥青紧紧地覆盖,得不到一丝喘息的机会,雾霾、洪水更是常来造访.所有的颜色都屈服于灰,它如武林霸主般笼罩着全国上空,我们享受着工业文明带来的便利,却也品尝着着良知泯灭、无序生产诞下的恶果.究竟何时雾霾才能成为一个传说,不再被其困扰?《闻余姚灾汛》中 裸地斥责道“天灾是人类犯的罪,我们的地球是谁把它极度污染?局部的灾害,其实老天还是给人类存了脸.”诗中蕴藉着对人工智能、科技等现代文明的批判反思和尖锐的讽刺,悲天悯人的人文关怀溢于言表,告诫世人抓住最后一棵救命稻草,展开自我救赎,无情的抨击后藏匿着重生的希望.

鱼跃仿佛有两套迥异的笔墨,能塑造出迥然相异的世界.和城市文明相对立的是悠然闲适、恬淡自得的静谧的乡村自然生活.“我在这里,看到了如桃花源般那样的美好”,一切的聒噪都离“我”远去,“我”可以享受寂静的自由,呼吸寂静的空气,感受寂静的人生.虽然这里没有靓丽的风景,亦没有城里的热闹,却有童年无法忘却的记忆.花开了“我”就画花,风来了“我”就听风,星星出来了就仰望星空,诗人在此注入了一种自在的生命状态,谱写出一曲哀婉动听的田园牧歌.他所描摹的朴素恬美的山乡风情,同桎梏丑陋的城市现状形成鲜明对照,寄寓着诗人的文学理想,构建了一个属于自己的生态诗学体系.

另外,鱼跃的诗歌表现出时空深邃感和、历史沧桑感和对自由的渴望、原始的生命的力.比如说《上林印坊感赋》.岁月是一把无情的剑,可以斩断往昔和今朝的缠绕.穿越千年的时光,古今多少风流的人事都被门前的流水带走,留下的仅剩今天的印记,谁也无法抵御时光的打磨,世事过往人走茶凉已散场.诗人踱步于时空的隧道,咀嚼着来自生命的千条思绪万种感触,渐去的青春无法挽回,请放慢飞速奔跑的脚步,欣赏道路两旁的景象.再如《向曼德拉致敬》,“囚禁在鸟笼里的,不是鸟,而是人”,纵然肉体被囚禁,精神之自由却是无法被桎梏的.那只经受秋风秋雨的秋蝶还在园中翩翩起舞,“飞起是快乐的坚强”.

“琢句炼字,虽贵新奇,亦须新而妥,奇而确”是李渔评价戏曲的标准,同时也适用于诗歌鉴赏.鱼跃的诗充满了浪漫的个人想象,空灵飘渺的的意境,深远奇妙的构思,新鲜独特的想象,琳琅跳跃的意象,澄澈明净的情感让人自叹弗如.比喻、联想、拟人遍地开花,暗示、象征、隐喻俯拾皆是,其意义是要在读者的反复琢磨和体味中完成的.

在句式上,鱼跃的诗歌多为长短句交错使用,短则三两字,长则二三十字,句子错落有致,赋予诗行以建筑美,诵读起来朗朗上口,节奏感强,给人以美的体验.整句和散句结合,文气贯通,生动活泼又富于变化,情绪激荡又绵长,传达出诗人内心的律动.这在《你说我说》、《桂树香》、《三秋夜梦》中表现的犹为明显.以排比或类似排比的句子结构诗篇,为读者呈现视觉上的盛宴,虽然没有固定的韵脚,却形成了相对的和谐.

歌中,意象是最基本的审美单位,它是主观情意和外在物象相融合的产物,是诗人将心中之“意”诉诸外在之“物”的结果.它们都有各自的象征意义,并且饱含着无限情思,皆着诗人之色彩.鱼跃诗歌中细碎紧密的意象铺天盖地琳琅满目,极富跳跃性和暗示性.“黑云跌下来碎成巧克力,满城升起脚手架的乐章,空气中漫舞着雾貍的火焰,生态和环保都在电视上.”(《变奏曲》)“黑云”、“巧克力”、“脚手架”、“乐章”、“雾霾”、“火焰”等看似风马牛不相及的意象其实有内在的联系,现代文明的发展使都市产生畸变——天空会下起漫无天日的大雨,尘土飞扬肮脏不堪;叮叮咣咣地城市建设使人不得安宁,耳中充斥着噪音的侵扰;空气里悬浮着有害的颗粒,每时每刻都在“吸毒”.《远方》这首诗中的意象也极为丰富,“星星”、“月”、“银河”来自浩瀚的天空,“鱼杆”、“蚂蚁”、“蛐蛐”、“梨花”处于无垠的大地,庞杂的意象共同构成了朦胧多义神秘的远方.在这里,大自然被充分的人性化,天马行空的想象给人预留宽广的建构空间,极大扩展了诗歌的艺术性和感染力,在看似简练平白的语言中传达丰厚的意义,言有尽而意无穷.

可以说,鱼跃在作品中为我们构建了二元对立的世界,他对现代都市文明的批判、对科技和智慧的反思主要是通过嘲讽、戏谑、微妙的反讽来完成的.诗文中充满了矛盾的张力,他针砭时弊,直达灵魂的最深处,是位有担当有道义的诗人.“花盆里植上的几座山,爱迪生的伟大,地球被烤成 的模样.”(《霾城》)大自然本就鬼斧神工,何须人类费尽心机创建园林艺术?在花盆里植上几座山这种流于表象的“爱”实在是多此一举.在《超现实雾霾天之二》中“没有光的世纪来临”,未来一片黑暗,“所有的科学都不科学了”真是莫大的嘲讽.“神圣的殿堂迎来了世俗的双脚”,人自以为是宇宙万物的主宰,可以操控一切,将生灵玩弄于鼓掌之间,却不知自然的“忍受着是有限度的”,它“按奈不住时的爆发”会让我们“狼狈不堪”,无处躲藏,卷入灭顶的洪流.

最后,仔细阅读文本我们会发现这里存在许多空白,充满诗人和他者的对话,鱼跃的诗歌中“我”、“你”、“它”构成一个多元多义的世界,给人以轻柔、飘逸、俊秀之美,需要读者自行填充,才能够体会到其中的意蕴.“把季节收装进你的背包,带着它畅游行天涯.”穿着重云裁纸的华裳,行走在金黄落叶铺就的地毯上,侧耳倾听秋思的声响,“你成了季节的榜样”.“我”亭立在“你”去过的地方,研磨寂静的时光,寻觅“你”留下的芬芳,“愿风能传递我此时的信号.”“我”向往的是爱人而非被爱,“不用她翻阅我,我翻阅她就够了”.话语的说出总是以听者的存在为前提,以获得其应答为目的,在阅读中和诗人展开隐秘的内心交流,聆听诗人的心声,引发读者的共鸣.

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参考文献:

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