论文浪荡公子常玉凭什么成为华人收藏品味象征是关于常玉方面的论文题目、论文提纲、常玉与妻子论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
曲腿马
在华人油画收藏界内,听闻某人家中收藏有赵无极、吴冠中的作品,必然能与其身家财富联结.而若能收藏常玉油画者,那崇敬之心更甚,因为这不仅代表着个人的财富富足,更多是品味与眼光的展现.早年出身富裕,大半生颠沛潦倒的常玉,恐怕没有想过在他身后五十年,拍卖公司、画商和收藏家们无不四处寻觅他的作品.
2017年至今,常玉艺术的影响力在市场和学术两端集中爆发.几场重要展览的接连举办,都以不同的方式和作品,持续向社会传唱着这位“翩翩佳公子”富于传奇色彩的一生.而拍卖市场上不绝于耳的高价,更将常玉的市场行情推上了史无前例的高峰.这甚至还引发了小范围里,对于2017究竟该定义为“赵无极年”还是“常玉年”的争议.
梵高一生郁郁不得志,他的画在有生之年几乎无人问津.而常玉不同,他的穷困潦倒,很大程度都是拜个性的孤独清高所致,是他主动选择了自己的命运.
每一个成名艺术家,似乎都有一些故事,常玉就是属于生前怀才不遇、死后才大享盛名的典型.但除了本身不可替代的艺术造诣之外,常玉的异军突起还杂糅了太多方面力量的合作甚至博弈.从籍籍无名到登上金字塔尖,究竟是谁助常玉完成了这华丽的“逆袭”?
为何人人都爱常玉?
“常玉的魅力,在于他不唱高调,一看就感觉很亲近.”早在90年代即大量引进常玉画作的大未来林舍画廊负责人林天民形容,常玉作品色彩丰富、可爱娇俏,“他不会让你看不懂.”
作为一个20世纪初传统中国家族的“富二代”,自幼随著名书法家赵熙学习中国传统书法和水墨山水的经历,贯穿了常玉一生的创作.“这种带有一点文人画的西画,又有深厚的人文底蕴,放到世界各地,一看就知道是华人作品.”
可以说,常玉继承了元代以来的文人画传统,努力在西方的绘画中,实现中国人“平淡”和“天真”的美学理想.
但是,这样一种美学并不容易被欣赏.耿画廊负责人耿桂英谈到：“大多数观者第一次欣赏他的作品时,会觉得毫无艺术感,只有在重复观察之后,才能体会蕴含在意境中的真诚与严谨.”
常玉自己说：“欧洲绘画好比一席丰盛的菜肴,当中包含了很多烧烤、煎炸的食品以及各式肉类.我的作品则像是蔬菜、水果和沙拉,能帮助人们转换及改变对于欣赏绘画艺术的品味.”
一如常玉在绘画中的追求,他也身体力行地将自己的人生活成了“颜色不一样的烟火”.无论是初到巴黎时进入与学院派背道而驰的“大茅屋画院”；小有名气后不屑与画商合作,挥霍无度,又沉溺美色间“浪荡子”形象；亦或是晚年穷困潦倒,在彷徨和无助中客死他乡的唏嘘结尾,都用浓厚的传奇色彩,满足了社会对一个“梵高式”悲剧艺术家形象的所有想象.
共同的文化共鸣,加上一生传奇故事,和极其有限的油画数量,让常玉的画作在近年来奇货可居,入围绝大多数华人油画藏家的梦想名单.
常玉的逆袭之路
业界常言,一个画家能否成名,除了本身独特、杰出的艺术造诣不可或缺之外,需要有背后三种力量的支撑：一是美术馆、博物馆在学术专业的认同；二是画廊、经纪人或拍卖行在艺术市场的举荐；三是收藏家的青睐与购藏.而如今常玉的广受追捧,便得益于这三方力量的协作.
1959年,常玉生前重要赞助人、知名作家侯谢逝世后,其遗孀在跳蚤市场抛售常玉作品,被慧眼识珠的巴黎画廊希耶戴（Jean-Claude Riedel）买下,为后来常玉市场的崛起埋下伏笔.
1964年,常玉应台湾教育部长黄季陆之邀,计划在台任教,寄出42张油画抵台.没想到尚未抵台,他就在1966年客死巴黎,这批画终被划归台湾历史博物馆接收,后来成为常玉晚期画作最完整的收藏.
1965年,常玉在其好友勒维先生的巴黎別墅中举办最后一个展览.
1980年,旅居巴黎的台湾学者陈炎峰发现了常玉皮箱里的一批1930年代的水彩、素描,多达800余张.他随即在1982年于台湾版画家画廊举办了“常玉30年代素描水彩展”.与此同时,历史博物馆也在1978、1984、1990三年曾经有过几场小型的展览,但因当时台湾市场多局限于本土名家,却未引起关注与回响.
1989年,台北市立美术馆举办“中国-巴黎”联展,之后帝门艺术中心、大未来画廊、家画廊相继开始去巴黎引进常玉的作品,而他们以及后来的苏富比和佳士得的主要渠道,便是向手中握有最多画作的希耶戴购买常玉画作.
林天民回忆,在大未来画廊的创业初期,他和耿桂英经手过上百张常玉油画,但担心常玉作品流散出去,均只加微薄的利润,便快速转售给华人藏家,至今常常引以为憾.“经营常玉很大的困难在于,第一必须抑制价格过度向上扬升；第二是阻止巴黎的画外流到别处,因为拍卖公司也开始跟巴黎藏家买画；第三是又要增加价值,以提升藏家认同感和市场信心.一直到常玉几乎所有作品都到了华人藏家的手上时,常玉才真正开始在拍场爆出天价,这个经营布局整整有十年.”
而1995年的两个关键性事件,提前引爆了常玉市场的热度.
其一,是在史博馆的精心筹划下,一举将海内外收藏的常玉作品120件,自10月14日（常玉生日）盛大展出一个多月.策展人高玉珍主编的精美画册《常玉画集》和论文撰述,让一个悲情画家在不同画艺上的杰出表现,首次在世人面前系统且专业地展现,自然而然奠定了常玉在画坛上傲人的艺术地位.
其二,随展览开幕而举行台湾苏富比常玉专拍,32幅作品全部拍出.同一时间的“近现代油画”拍卖中,有3幅常玉画作也都悉数拍定,其中一幅《白莲》更以当时最高价1325万台币,被富邦金控董事长蔡明兴购得.这一拍,让佳士得、罗芙奥也都紧跟着竞相推出常玉专拍或以之为图录封面.
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参考文献：
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