论文古字画的修复保护方法是适合字画论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关字画开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
古字画在尺寸之间蕴藏着历史的辗转变迁,在轻描淡写的勾勒中沉淀着古人悠悠的情怀,它们是历代艺术家们智慧与审美的结晶,是民族文化遗产的重要组成,亦是博物馆的主要藏品之一.尤其是诸多历代艺术大师的经典之作,其历史、文化、艺术价值无法估量,为民族文化的瑰宝,滋养着华夏文化源远流长的文脉.然而古字画在传世过程中,由于自身绫绢与纸质的自然老化、天杆地轴的糟朽断裂,加之收藏者保管不善,或突遭水火不测等,使做到许多古字画不同程度地出现了受潮霉变、污迹满目、虫蛀鼠咬等病理现象,如不及时修复,将会影响古字画的寿命与艺术价值.所谓“书画赖有装裱助,乃有挂壁增光辉”,为再现原作的艺术风采,需对其重新修复揭裱,最大限度地恢复原貌.
古字画重裱如同延医治病,需根据不同的“病情”对症下药,视其残破、色彩、纸质等具体情况,依据最基本的修复原则,制定最佳的修复方案.
2013年适逢陈介祺先生诞辰二百周年,为配合潍坊市博物馆成功举办纪念陈介祺先生诞辰二百周年“金石千秋—寿卿永寿”专题展,保管修复部精选展览所需陈介祺相关字画,并历时近一年时间进行了必要地修复和重新揭裱.在修复过程中,作为一名保管修复人员,对古字画修复的前期准备、清洗、揭心、修补、全色等工序积累了一些有益的经验.作简单介绍如下：
古字画修复前准备
古字画在修复之前,须收集原始资料加强对所修复字画的了解.一是深入了解所修复字画的相关背景知识,包括作者生平、所处年代、艺术流派、创作目的等,这些知识的掌握有助于修复者加强对作品的了解,可以使之站在更契合时代的角度、更精准的手法去修复作品.二是仔细观察、记录古字画的现状,包括质地、尺寸、污渍、霉变、虫蛀、鼠咬、残损程度等,为修复工作的开展做好铺垫.三是采集大量的影像资料,特别是修复揭裱前的影像资料是修复揭裱工作的重要参考依据.修复人员要在修复揭裱工作开始前对古字画整体及每个细小局部进行拍摄,并把每个局部特征和画意特点一一记录,力求以完整细致的影像资料为修复工作的开展提供参考对照支撑.
古字画修复的清洗
古字画流传年代久远,往往附沾灰尘、霉斑、油脂、蝇点等等,这需要在修复之前进行清理.
1.去除附着污物
字画表面如有蝇点、黑点可用小马蹄刀轻轻抹挖掉,但应十分小心.如有破洞,先看是否有黑口.无论绢本或纸本,必须用刀沿着洞边把黑口刮掉.去掉污物后,把画心正对着阳光或灯箱处细心观察,掌握其破损程度,做到修复时心中有数,然后把待修复的古字画展平在裁板上,裁去旧裱.如需要用原裱绫绢、锦包首、尾纸、引首的,拆裁时需注意保存.
2.古字画的清洗
在修复、揭裱的整个过程中,首先要对画心进行清洗.清洗的主要目的是去除画心上沾有的灰尘、霉斑、污渍等.由于污损情况不同,清洗的方法也有所不同.
霉斑：书画作品因潮湿而生出的霉斑,可直接用脱脂棉蘸上酒精,轻轻在霉斑处擦拭,直至除净为止.
油渍：书画作品沾上油渍,可先将吸水纸放于字画油渍处的上方,然后用熨斗轻熨几遍,便可除去油渍.
墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸,然后用20%的双氧水浸湿污斑,并在污处放上几张吸水纸,压上重物,待吸水纸染上墨污,便可拿起,若一次效果不佳,可重复数次.
手指污渍：观赏书画作品时,手指上的污渍易留在裱褙的纸、布上,可用柔软布料蘸肥皂,轻擦污处,再用吸水纸擦干.
蝇虫便污：书画作品沾了蚊蝇便污后,可用脱脂棉球蘸点醋或酒精,在污点处轻轻擦拭,直到除净为止.
画面因天长日久,烟熏尘积,仅有轻微水渍和尘染黄渍,可用60℃左右的温水平案清洗,先用毛巾温湿,再用清水淋洗5-6遍,然后及时用毛巾在画面上压敷或用毛巾慢慢地向一边驱赶污水,直至黄褐色液体颜色变成淡茶色.
对于纸绢画心泛黄黑,并有油渍、霉斑过重的藏品则要用化学药品进行洗污.其方法是,先用0.5﹪高锰酸钾溶液涂刷污迹处,待药水颜色由红色变为茶色时,再刷上2﹪的草酸溶液,使茶色变白,等到污迹去掉后,再用清水淋洗直到药水冲洗干净.此工序要求工作人员必须严格操作程序,以免在清洗过程中受到损害.有画面残破严重者,难以在揭裱前进行淋洗的古字画,需揭去托命纸再洗.
古字画修复的揭心
揭画心是古字画修复的一道关键工序.《装潢志》中强调“书画性命,全在于揭”.揭,是指把原裱件的褙纸和命纸一层一层地揭去.直接托附在画心后面的纸,我们通常称为“命纸”,因为这层“命纸”对于画心是性命攸关的,在揭取这层被称为“命纸”的托纸时要十分小心.依附于“命纸”上的原作,由于经过长时间的收藏,可能出现各种损伤.此外,由于原作在前一次托裱过程中背部刷上了浆糊,所以在揭取时极易受到损坏.揭,是一种难度较高的工艺技巧,主要用手指进行操作.在运作时,可根据褙纸不同情况,采用揉、搓、捻等手法.揭取复褙纸时,水要完全润湿画心,揭时在画面的空白处找出易揭之处,按其规律顺着一个方向,循序渐进.能揭则揭,不能揭则搓,不能搓则捻,如果仍有困难,须用手指在托纸上轻轻摩擦,将托纸揉搓成极小的细条,注意手指用力做到当,不要将画心搓花,要厚薄均匀,否则画心命纸薄厚不匀,托上新纸后会导致画面色调不一致.全部搓磨均匀后,用镊子轻轻将纸屑挟拾干净但不要伤及画心.如有零碎纸片可用小毛笔蘸水逐步清洗,切不可操之过急,务必做到揭净、揭匀.如遇画心原补丁色彩接近,纸纹正确,接笔尚好,可以保留原补不动,不佳者应揭去重补.揭取“命纸”是整个修复工作中的重要一环.在这项工作中,修复人员定要特别耐心细致,否则稍有疏漏就会给整幅字画带来难以弥补的损失.
古字画修复的修补
画心揭完命纸后显露出来的大小破洞、破裂残损之处都需精心修补.修补的好坏直接影响下一步全色.修补洞口,在配料时要根据画心的纸质结构、光泽、纹丝、颜色四方面找相同或相近的材料进行相配.古字画的用纸主要来源于平时揭裱古字画时的画心纸和复褙纸,也有部分流传下来的各朝代纸张,这需要我们平时对各种旧纸进行收藏,以备使用.绢本画心要注意经纬的密度、双丝单丝、粗丝单丝.亦可先染出一些与所修补画心的颜色相似的宣纸.加染的宣纸和绢颜色要适度,较深的颜色要加染好几遍,每遍都要与画心加以比较.一般要求浅于画心.但太浅,则导致画意失神,全色也很吃力,太深,则会“吃”掉画意.
总结:本文关于字画论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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