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梅兰芳终生只画花鸟竹菊与仕女佛像,甚少在山水画与书法上下过功夫.这与他受到海派绘画的影响与自己的偏好有关.
梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员,“四大名旦”之首,同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师.其实,除了演戏之外,梅兰芳也十分喜爱绘画,这也是有其家庭渊源的.梅兰芳的祖父梅巧龄及父亲梅竹芬都喜欢书法,家中也收藏了许多明清字画.
1913年,梅兰芳应邀到上海演出.当时梅兰芳只有20岁,在梨园行的名气并不算大,为了在上海滩一炮打响,选在当时上海最有名的戏院丹桂第一台演出,还盛邀名士前来助兴,画家吴昌硕也在其中.吴昌硕观看梅兰芳的演出后赞不绝口.
第二年,梅兰芳再次南下献艺,得知袁克文与吴昌硕相知,就携带自作的梅花图由袁引见,当面向大师请教.当时吴昌硕已70岁了,两人却一见如故,从此结为忘年交.梅兰芳以后每次来沪演出,都第一时间到缶庐拜访吴昌硕,虽未入室而执弟子礼甚恭,并与吴老等书画名家文酒联欢,游园作画.吴昌硕当场与人合作了手卷《香南雅集图》,王国维、陈三立、沈曾植等学者名流纷纷在画上题诗作跋.1920年,梅再次在沪演出回京时向吴老辞行,吴老又送他梅花画一幅.吴老之子吴东迈来京,梅兰芳画了一把花卉寿带鸟的扇子,请其带回赠给吴老.吴老见之甚喜,亲在上面写跋留念.
1915年前后,梅兰芳开始请王梦白教学绘画.王梦白主要教梅兰芳画花卉、草虫、翎毛等.每周三次在缀玉轩授课,王先生还经常将自己的作品送给梅兰芳参照.梅兰芳虽从许多名画家学过绘画.但他对人始终声称：“吴菱仙是我学戏的开蒙老师,王梦白是我学画的开蒙老师.”
在随王梦白学画时期,梅兰芳又认识了许多名画家,如陈师曾、陈半丁等.梅兰芳画佛像和仕女,得到陈老很多指点.陈师曾对北京风俗画很感兴趣,经常与梅兰芳在一起探讨这方面的题材.陈老曾在梅兰芳的画上题跋,有时也在缀玉轩与其他画家合作为梅绘画,还赠与梅兰芳多幅自己的作品.
说起梅兰芳与画家最深密的交往,要数齐白石.两人相识在1920年秋天.1924年,梅兰芳拜齐白石为师学画,这时的梅兰芳在京剧界的知名度已如日中天.齐白石说：“你这样有名,叫我一声师傅就是抬举老夫了,就别提什么拜师不拜师的啦等”但梅兰芳坚持一定要举行拜师仪式,行跪拜大礼.之后,他学画非常认真,只要是没有排练和演出,他就会按时坐黄包车到齐宅学画,进门先向老师鞠躬问好,谦恭的样子像个小学生.
一年腊月,梅兰芳在戏院演戏,又派人接来了齐白石,将他安排在前面的座位上.这一天梅兰芳是压轴,一连返了三次场.戏罢,人们搀扶着齐白石到后台看看徒弟.化妆室里,梅兰芳累得坐在那儿喘息,妆还没卸呢,见到齐白石,他急忙起身搀他落座.齐白石坐下,手就揉大腿,说是腿麻了.梅兰芳说：“一定是坐的时间长,脚受凉了等”说着,就蹲下身将齐白石的鞋脱掉,把他的脚放到自己的膝盖上,贴近胸口用两手给焐着,同时喊人快打盆热水,给齐白石烫一烫脚.周围的人被他的举动惊呆了,齐白石也感动得流下了热泪.
梅兰芳与黄宾虹较早也相识.黄老送给梅先生的绘画中有一幅山水画,题名《缀玉轩图》.缀玉轩成为梅兰芳北京东城旧居中的书斋名称即来源于此.
20世纪30年代,梅兰芳也与张大千相识了,张与梅相互欣赏,梅兰芳曾请大千教他如何画美人,大千当即回答：“你自己就是一个最标准的美人,你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了,千万不用再参照别的样子了.”
梅兰芳与画家姚茫父早年在南方相识,相交多年.梅兰芳所画的佛像主要是向姚先生所学.姚擅摹金冬心的画本,梅兰芳画《达摩面壁图》就是根据姚先生的画本.梅先生戏言自己是金冬心的再传弟子.姚先生也常到缀玉轩与几位画家相聚,并参与过多次合作绘画赠送梅兰芳.梅先生也收藏有多幅姚茫父的作品.
梅兰芳与吴湖帆同年生人,同为上海举办的甲午同庚会会员.在京沪两地梅兰芳的缀玉轩和梅花诗屋中,吴先生经常参加与其他画家的聚会并合作绘画.吴对梅兰芳的仕女画给予了不少指导,还曾在梅先生的画作上题词.梅兰芳在沪办画展时得到了吴湖帆极大的鼓励和支持.
“九一八”之后,梅蘭芳迁居上海,师从画家汤定之.严格算起来,汤定之应该算是梅兰芳最后一位绘画老师.汤定之擅长画松,梅兰芳自然向他学习的也就是画松.
几年后,抗战爆发,梅兰芳迁居香港.因为完全没有了演出,他便有了大量时间学习国画.这个阶段,他最爱画的是梅花和佛像.他用梅花鼓励自己蓄须明志,他用佛像告诫自己要沉得住气.
1941年末,太平洋战争爆发后,梅兰芳于1942年返沪,并拒绝登台演出.由于之前积蓄的存款全遭日寇冻结,梅兰芳的家庭生活举步维艰,他只得变卖北京的房子,又出卖自己多年收集的藏品,以至于不得不靠典当甚至变卖为生.1944年,王梦白、汤定之、吴湖帆、李拔可、叶恭绰等建议梅兰芳办画展.
1945年春,梅兰芳和叶玉虎在上海福州路的都城饭店合办的画展正式开幕.梅兰芳的作品有佛像、仕女、花卉、翎毛、松树、梅花及部分与叶玉虎合作的梅竹,和吴湖帆、叶玉虎合作的《岁寒三友图》,还有一些摹作,共170多幅.画展结束后,售出了大半画作.还有一些照样复画的作品.其中摹改七芗的《双红豆图》,有人复定了5张.
梅兰芳终生只画花鸟竹菊与仕女佛像,甚少在山水画与书法上下过功夫.这与他受到海派绘画的影响与自己的偏好有关.他的绘画从题材到趣味上可以看出对南北两派的调和,他的花卉小品在韵味上力求平淡高雅之气,但在构图与设色等视觉效果上大量融入了海派的技法.
梅兰芳的绘画在拍卖场上一直炙手可热.上世纪十年代,国际两大拍卖行开始注意上拍他的作品.1991年3月,他的一幅2平尺《如来佛像》在香港市场上以2.42万港元成交；1992年,国内艺术品拍卖兴起后,梅的作品在市场亮相较多,1994年,他的一幅《梅花》扇面在嘉德首场拍卖会上以1.1万元成交；1995年,他的一幅《行书》在北京翰海拍出12.1万元；1998年,他的《竹雀》只有1平方尺多一点,却创下7.7万元的好成绩.
进入新世纪以来,梅兰芳的书画精品在市场上一路走高.2015年,梅兰芳1936年所作的《游鱼》镜心在嘉德以120.75万元成交,首次突破了百万元大关.
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参考文献：
1、 梅兰芳学艺教学中课件比较 随着教学条件的改善和教师信息技术水平的提高，多课体课件被广泛应用到小学语文课堂中。多媒体集声、光、图、文于一体，以其丰富、生动、形象、直观的优势。
2、 素养梅兰芳的仙气儿 偶然看到一份资料，是梅兰芳的外孙讲述外公的故事，其中提到一件事。有一段时间，梅兰芳非常迷恋画画，并为此投入了大量的时间和精力，就连虞姬戏服上面的。
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