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摘 要：这是著名双语作家欧阳昱写的一篇创作谈,关于他最新完成的长篇小说《独夜舟》.文中谈及“如何开始创作”及“什么是小说”等话题.
关键词：欧阳昱;创作谈;《独夜舟》
中图分类号：I04文献标识码：A文章编号：1006-0677（2015）3-0011-04
《独夜舟》是我逼近60,走向60后所写的一部长篇.说实话,直到写完,我都不知道自己想说什么、想写什么.我只知道,我有这个想写的 .如果从一开始我就清楚地知道我想写什么、说什么,也许我连一个字都写不出来.
多年来,我一直用英语创作长篇小说和短篇小说,自2002年发表第一部英文长篇以来,已经出版4部英文长篇,另有两部英文长篇、一部英文短篇小说集和两部中文短篇小说集尚未出版.这个情况在从2012年下半年到中国任教后,开始有了新的变化.这个变化就是,我开始用中文创作长篇小说了.自1989年写作《愤怒的吴自立》,到1999年该作地下出版,我整整有23年没用中文写作长篇了,其间仅用这个语言写作短篇小说和诗歌.2012～2013年间,我用这个语言创作了长篇小说《柔埠》（出版时改名为《淘金地》,江苏文艺出版社2014年版）.
我在大学就读的是英美文学专业,读过不少英美原著的诗歌小说,一直相信,小说不应该是我当时看到的发表的那种.简单来说,小说至少要具有先锋性、语言性和思想性.纯粹以讲故事为目的的小说,可能是我最不屑的.这就是为什么当时我把中国所有的小说看过去,还是觉得高行健的东西最有看头的原因.当然,哈代具有浓厚悲观主义色彩的小说,如《无名的裘德》等,也是我的最爱.我在大学受西方现代主义思潮影响很大,一上来就从先锋入手,创作了很多当年那个时代不可能接受和发表的作品.到了读研究生时,更有新的发展,把《美国超小说选集》（Superfiction, or The American Story Transformed： An Anthology,1975）一整本都翻译成书（译稿仍未出版）.1989年6月4日那天晚上,当所有的人都聚集在电视机前看电视时,我一个人悄悄地来到只有几个人的空荡荡的阶梯教室,开始了长篇小说《愤怒的吴自立》的创作, 澎湃,写诗一般地一气呵成,其内容居然和周围发生的事情毫无关系.这部小说中的先锋性是一目了然的,没有完整的故事情节,一切均呈碎片化,诗歌、小说、散文互相穿插（互文性）,人物出场不打招呼,人物消失没有理由,不歌颂美,而歌颂丑,如书中一个人物说：
我如饥似渴、如痴如狂地热恋着这丑恶的美.在那浮着绿痰,便纸,卫生带的湖面上,太阳耀出最夺目的光华;玫瑰、百合、茉莉在粪便上盛开勃发,散发着馥郁的芬芳,同浓烈的恶臭混在一起,令我颤栗不已,使我产生一直想从一百层高楼纵身向下跳的欲念,去尝受几秒钟飘飘欲仙的感觉.
这一切后来都转型进入英语.从这个角度讲,我的第一部长篇小说《东坡纪事》（The Eastern Slope Chronicle）在2004年获得阿德莱德作家节创新奖,它并不说明任何其他,它只说明我在小说创作中的先锋性获得了他们的认可.
由于我是个写诗的,特别在乎语言,在乎语言的创新性.现在的很多小说难以卒读,关键在于语言没有新鲜感,而只是故事的传声筒.故事讲完了,语言也到“事”结束,留不下任何余味.多年来以诗歌的方式在英文中漂泊,在汉语中流浪,当我再度回到中文的长篇小说制作时,抛开其他理念不讲,我告诉自己,要从文字的垃圾和垃圾的文字中淘出金来.
容我在此讲点别的.除了前面提到的先锋性、语言性和思想性之外,小说尤其需要想象力.截至开始写《柔埠》（一部关于淘金时代华人在澳千里长征的小说）时,我已经出版了五部长篇（4部英文,1部中文）,这时,我的想象第一次产生了飞跃.如果以前写小说,总要有一个故事梗概,总要有一根骨头一样,尚待以血以肉去敷陈出来的情节,总有那么几个模模糊糊、飘飘忽忽的人影,那么,在写这部小说的每一章时,我的大脑都是一片空白.只有一个字：你、我、他.往往写了第一个字,我就不知道下面要写什么了.可是,空白的大脑居然非常经得起挑战,你面对荒原迈出第一步,然后一步步坚定地跨出去,人物、景色、故事就会逐渐脱颖而出,蜂拥而至,完全是你无法想象得到的,却也正是你想象出来的.两小时后,白纸上印满了黑字.几个月后,十几万字成型.可以这么说,这部小说中的所有故事和人物,无不产生于文字中潜藏的神秘力量.一个字就是一片天空,想象的天空.现举一例说明.有个华女被先奸后杀,抛尸河中,书中这样写道：
那条河还在.河水的眼睛就是她的眼睛,黑色的眼珠说着粤语.她的骨头在水底和金粒挨擦、互动、笑语：我不淘金,我是金.是的,后来人们淘金时发现,有些骨头上镶嵌着金粒. 的金粒呀.有个叫拉森的丹麦淘金工发现这样几块骨头后,没有像其他矿工那样,把金粒从骨头上抠下来,拿去卖掉,而是把金灿灿的白骨在鱼河中洗净,其中有一根像权杖,宝石一样在周遭镶嵌着金粒.他让人用牛皮做了一个精致的套子,像刀鞘一样把这权杖般的镶金白骨装了进来.
这一来,这个丹麦淘金工有福了,有艳福了.他的每一场梦里,包括白日梦,都有一个漂亮女人来找他,一个漂亮中国女人.他坐在水边,淘金盘里盛着水和沙,在那儿看着水和沙从盘缘晃晃荡荡地慢慢流下,阳光在水滴中闪闪烁烁地跳跃,就看见一个身披白绸衣的女郎,在闪烁的光线中曼舞,她身个极小,大约不过小指头长,体态轻盈,十指纤细,小脸上洋溢着笑靥.“扑通”一声,“哗”地溅起水花一片,拉森的淘金盘落入水中,他用手掌去揽小女人时,幻像就消失了.其他矿工看他傻呆呆的样子,都乐得哈哈大笑.
每一部长篇小说的开始,就是一种新的想象生活的开始,犹如进入一场新的恋爱.我写小说从来不为读者,从来不考虑市场,我以为那跟小说毫无关系.小说是和思想一起堕入爱河的.你迷恋这种思想,你为这种想法所激动,你必欲将它血肉之.那么,这是一种什么思想呢?想象一个作者,在世时已如故世,为了开创新路,把作品写到无法见容于只以死人的标准,只以现世再过若干年、若干个十年就会变得无法让人接受的无数条条框框来衡量作品的俗世.想象这个作家,不,这个作者,在无名的、彻底的孤独状态下写作,以一种尚未有过的形式,切入人的皮下、钻入人的心底,发掘不被开采、禁止开采的矿藏,就像作者在全篇开头的一个导 读中所说的那样：
总结:本论文主要论述了夜舟创作论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
参考文献：
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