论文盛名之下卡塞尔文献展是关于本文可作为相关专业卡塞尔论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文卡塞尔学院论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
核心提示：如果将每一届卡塞尔文献展串联起来,我们会发现,它不仅反映了战后欧洲政治、经济、社会思潮、文化的发展,更是一部承载了20世纪艺术发展的历史.
作为当今世界最负盛名的艺术展之一,卡塞尔文献展（Kassel Documenta）和巴西圣保罗双年展、威尼斯双年展并称为世界三大艺术展.相较于另外两个艺术展两年一届的频率,卡塞尔文献展以5年一届的筹备时间,获得了人们更多的期待.从艺术表现和学术研究来看,它以对世界政治、社会和文化议题的敏感反应和深刻批判,坐上了世界当代艺术展的头把交椅.
因此,在每5年一届、展期100天的卡塞尔文献展期间,人们从世界各地争相涌进德国黑森州北部的城市卡塞尔,这个安静的城市以艺术之名而沸腾.从1955年举办第一届文献展以来,卡塞尔便凭借此展成了世界当代艺术的中心.
在卡塞尔今年迎来第十四届文献展之际,从各地前往“朝圣”的艺术家、策展人、艺术爱好者,以及各行各业对文献展感兴趣的人士,拥挤在卡塞尔的街头巷尾.我在前往卡塞尔的火车上,就遇到了好几个不同职业的人,他们都是去看文献展的.
本届文献展最引人注目的作品之一,便是位于卡塞尔市中心弗里德利希广场上的“书之帕特农神庙”.这件工程量浩大的作品,是阿根廷艺术家玛塔·米努欣在钢架的“帕特农神庙”结构上包裹书籍搭建而成.虽然我到达时文献展已经开始几周了,但这个面向全世界征集10万本禁书的艺术创作还在进行中,“神庙”几乎还有一整面是未被书籍覆盖的钢架.
但这并不影响它的观赏性.走进“神庙”,便会发现来自世界各地不同时期的禁书五花八门,除了德国纳粹上台时期被焚毁的卡尔·马克思、史蒂芬·茨威格、托马斯·曼、卡夫卡等人的书,还有波伏娃的《第二性》、海明威的《太阳照常升起》、乔治·奥威尔的《一九八四》、詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》.另外还有一些禁书令人不解被禁的原因,如《小王子》《哈利波特》《爱丽丝梦游仙境》《五十度灰》等.
这并不是艺术家玛塔·米努欣第一次搭建“神庙”.1983年,她曾在布宜诺斯艾利斯做过这件作品,目的是为了反讽阿根廷军事 时期（1976-1983）所禁的书籍.这次重新在卡塞尔文献展搭建,除了呼应纳粹执政期间曾有两千多本书在这个广场焚毁,更重要的是强调,无论何时,世界都应该将个体价值、精神独立和 作为信仰供奉.
虽然如此,我更觉得这件作品更多在于形式的夸张,正是因为其夸张的造型,使其几乎成了此届文献展的“代言人”.如果在现场仔细看的话,会发现这些书的重复率很高.而且,从整体上讲,这件作品不仅态度大于内容,而且过于直白,无法给人新的思考和感触.
当代艺术的重要意义在于反映时代、回应时代和批判时代,但这件作品似乎和当下距离遥远,并不能击中人心.看过这一届卡塞尔文献展后,我不禁失落,还有着小小的失望——展览并没那么精准且有力地对这5年来的世界进行反映,且很难看到将材料、创作思路和目的精妙结合的作品.
作为主展场之一的弗里德利希阿鲁门博物馆展场内,摆放的全都是从雅典运过来的当代艺术博物馆的藏品.在“向希腊学习”的主题下,主展馆展示了雅典当代艺术博物馆从2000年开始收藏的、上世纪60年代以来希腊和国际艺术家的作品.可以说,这是一次让全世界以希腊角度的观看,契合了艺术探索世界的逻辑.但换个角度看,会发现虽然从希腊运来的作品中有着关于移民、难民、全球化等当代问题的影射,但似乎并不足以承载当下现实世界的政治和社会变动.
本届卡塞尔文献展的主策展人亚当·希姆奇克认为,当前欧洲和世界面临的问题,可以回头向西方文明的源头雅典寻找答案.但是,在过去的几年中,作为欧盟成员国之一的希腊,不仅在债务问题上困难重重,且被移民、难民等问题严重困扰.雅典可以作为当今政治、社会和文明所经受磨难的标本,但它离产生 、哲学等文明的希臘城邦时代早已远去,此刻提出向它学习,似乎是闭着双眼唱一曲文明的挽歌.
卡塞尔文献展的基因是搏击型的,它直面世界并作出有力的反击.自第一届开始,它就在和自身文明进行一场搏斗.它最初举办的目的,是为在纳粹时期遭到禁止和被视为“颓废艺术”的作品进行正名,是系统地梳理和恢复从1905年到20世纪50年代的现代艺术史,它因将被纳粹破坏的艺术体系拉回正轨而引起世界关注.如果将每一届展览串联起来,我们会发现,它不仅反映了欧洲在战后政治、经济、社会思潮、文化等方面的发展,更是一部承载了20世纪艺术发展的历史.（支点杂志2017年11月刊）
总结:此文是一篇卡塞尔论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
1、 展和文献展:作为一个机构的自我证明 2016年1月，Larry list s与雅昌艺术市场监测中心（AMMA）联合发布《全球私人美术馆调查报告》，共调研全球166家私立美术馆的现状。
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