论文略王琼、王惠玲诗词之美是大学硕士与本科王琼毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写中医王琼医生几岁方面论文范文。
黄州王惠玲、王琼为当代鄂东籍才女群中的同胞姊妹.少从诗翁家严王金声之教,及长得诗词界名宿丁芒、傅占魁等先生的引导,同时广交诗友,博采众长,融会贯通,化为我有,于是辞章修养精进,才情并发,各著有诗词专集多部.
对于她俩诗词,傅占魁先生总括为“心性颖悟美、真情体物美、意象语言美”;丁芒先生评价为“以意象行诗、以动势活诗、以妙思构句”.笔者也就王惠玲、王琼的共同点补述五种美.
一、完整美.中华诗词除构思、立意、意象、意境、语言完好外,还须合律、合韵、合平仄、对仗,颔联、颈联、首尾联皆好才算完美.以此来看两姊妹的七律首首都是完美的.这里从王惠玲的五律《松树》“一树隐山深,雄姿出石根.近梅多得馥,承露信知恩.叶自凭丝吐,魂何惧雪吞?北风相和啸,劲所叩天门”和王琼的七律《咏梅》“信和严冬结夙缘,琼台连袂舞霜天.檀心偏向寒中约,逸气横生雪后妍.不媚东风游物外,拼将玉魄醉春前.凭他尘路万千劫,淡淡清香一梦牵”便可窥测全豹.雅称“岁寒三友”的梅、松、竹前人吟咏颇多,要使同题别意,组合完整,了无瑕纰,非襄手所不能.
王惠玲的《松树》构思立意紧扣“雄姿”劲蕤含芳、仰拂素雪、悬崖空倚、挺拔干云的品性,又化王安石《咏松》“高出青冥不附林”之主旨,乃以四海为家、受馥（福）思源、知报天恩的新意.首联用“隐”“出”两个动势字提点、紧扣“近梅”“承露”“叶自”“魂何”颔颈联,使意境全出.同时平仄合度,对仗工整.尾联上承“雪吞”,表现在连番的北风中毫无惧色,韧性十足,劲气冲天,余音不绝.
王琼的《咏梅》的意象、意境、造句不因袭前人,别出心裁,平和圆润地凸显梅花的仙气神骨.“信和严冬接夙缘,琼台连袂舞霜天”将自然之理,超拔的意象作为诗的凤冠,端端正正地冠在“檀心偏向寒中约,逸气横生雪后妍”,“不媚东风游物外,但将玉魄醉春前”之上,从而梅仙的天姿、玉态、丽质、香魂刻画得淋漓尽致.
二、通感美.一首诗词但教人眼、耳、口、鼻、身、心齐动,内情外象相互沟通,让表现对象的声色形味显现于字里行间,造出不寻常的意象和意境,产生全新全好的艺术效果,便是通感美.
王琼的《秋夜有思》“ 屏前意处迷,流光岁影暮云披.蛰吟竹韵人幽独,梦入秋山路险巇.觅句遥期三月岭,思春赊唱隔年诗.今宵愿得芳魂伴,无雨无风听子观.”
诗表现“幽人”忽而静视荧屏百态,暮云低浮;忽而眼见秋山红染,路险迂回;忽而耳听蟋蟀唧唧,子规啼啼;忽而敲玉觅句,独自吟咏;忽而意想伊人来会,柔声如蜜;忽而温馨馥馥,满室生香,顿觉五官气象融融,五内柔情荡漾.
王惠玲的《西江月·秋夜寄远》也是唱秋怀人的通感之作.其诗词曰：“知了喧嚣心静,网床摇曳神怡.桂香如酒酿新词,醉卧夕阳拈字.欲逮玲珑玉兔,何生缱绻银丝?霭云推掩帘痴,遥把西江梦寄！”
这首词的典型环境是秋夜,前者为静思、梦境、池水、浮萍、暮云、星月、蟋蟀、子规、山路、竹菊;后者为网床、桂花、桂酒、残荷、藕心、秋蝉、碧波、云霭以及醉卧缠绵摇曳的身姿,怀念远方挚友的甜蜜情意.二人诗词的通感艺术美有若春花秋月,各见优长.
三、清新美.清通而不费涩,清爽而不粘糊,清明而不灰暗;新鲜而不陈旧,新颖而不古板,鲜活而不凝带,是她俩诗歌的又一特色.
例如王惠玲的咏柳两绝句,一歌一嘲,借物言事,恰如其分,歌之有人情、新意,嘲之有市态、别趣.如曰：“一水烟含碧玉丝,丝丝千结系莺枝.经霜经雨能经雪,倩问春风知不知?”（《咏柳》）“歌台舞袖几轻浮,颤颤纤腰故作柔.为借春风妆碧玉,怜它眉骨屈时流.”（《嘲柳》）
王琼集中游黄州遗爱湖之作,所描写的景色,抒发的情怀,联想的人事,调动的辞语,锤炼的警句,糅合的物我意象,暗用的典故,造出的意境无一相同,轻灵高妙的表现手法令人佩服不已.如：“清幽小径晚来灯,水榭风轻月下亭.我伫长高思欲止,群鸥漾起满湖星.”（《己丑夏夜游遗爱湖》）
这是诗吗?分明是一幅画.不,画家很难画出触景生情,情动思人,思之欲止的朦胧心境;且难绘出“群鸥漾起满湖星”（即天上的星星,城市的灯灯相映）的景象来.
四、深情美.诗词的深情为内在美,是动人魂魄,感人肺腑来自这种美.王惠玲和王琼笔下的亲情、爱情、师情、友情、乡情、民情、山水情都是自然真切、醇厚至诚、发自内心、感人至深的.人们的亲情、爱情、乡情一般虽然是真的、深的,但用诗词形式自然形象地表现出来并非易事.她的《水调歌头·哭父》上片写道：“噩耗惊天地,泣雨卷风雷.严椿何忍离去,决意不徘徊.可记当年许诺,携女酣游海角,万籁人心扉.今日音犹在,盈耳杜鹃悲.”
王氏姊妹之父为严椿,为慈教,为滋润她们诗田的春雨.父逝,各有哭祭之作,都是痛感天塌地裂,日暗晨昏;都是哀痛揪心,泣声带血,哭泪如雨,悲情涛涌,字字恸人;亦都是精神惝恍,想入天外.
王琼的《行香子·庚寅初夏乡村即景》下片曰：“碧水涓涓,笑语甜甜,绕池塘,分路盘旋,飞车迷眼,来去之间,有麦儿黄、苗儿嫩、笋儿鲜.”
词人融合田园乡土情、花草馨、生鸟趣、农家乐以及现代生活的和谐气氛于一苑.笔者读之热耳炫目,令人陶然.
她俩咏物寄情的诗词佳句颇多,惠玲的《对菊》、《待菊》等;王琼的《忆菊》、《梦菊》等都有美句.
五、含蓄美.两姊妹诗词阳光灿烂的朗畅美和闭月羞花的含蓄美兼及.朗畅使人读之即明外象,含蓄引人思索,回味其内蕴.它正像白居易的诗句“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;亦如沈去矜《填词杂说》的“立意贵新,设色贵雅,格调贵变,言情贵含蓄,如骄马弄行而欲行,粲女窥帘而未出”,从而让读者张开想象的翅膀,同作者一道振翼翱翔.前文略举的咏物言情、即兴、感事诗词句皆有意象、含蓄双美俱全的艺术效果.
王琼的《临江仙·庚寅生日感赋》下片曰：“漫笑尘缘深浅,吟来句句留真.一帘幽梦自耕耘.人生情不老.风雨任氤氲.”
此片每辞每句情意绵绵,含而不露,给人以更多的遐想.从“漫笑”二字便想见诗人的神情、心态、表象.她真的“漫”不经心吗?真的舒坦地“笑”了吗?“吟来”又是怎么“吟”的,怎么“来”的?“句句留真”仅仅是上词之句句之真么?无论是否了解她的读者都会品出许多意象来.王惠玲的《荷花》诗曰：“叶底池中隐玉腮,清风一卷碧莲开.空心藕得丝丝意,款款荷仙月下来.”
其“空心藕得”不仅是莲藕的“丝丝”,“款款（而）来”的亦非真为八仙的“荷姑”.究竟是和不是,任读者去品味,去想象.含蓄之美即此.
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参考文献：
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