论文石溪绘画艺术美学特点是关于绘画艺术方面的论文题目、论文提纲、世界绘画大师艺术作品论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：石溪是清初遗民派画家的重要代表人物之一,他在清代以来的中国画坛上具有重大的影响.他的山水画在继承传统的基础上形成了自己独特的艺术风格,表现出一种苍浑、老辣、幽雅、宁静的美学特征.本文通过对石溪等遗民派画家的绘画风格和美学特点的研究,进一步探索中国传统绘画的美学思想.
关键词：遗民派 石溪 绘画艺术 美学特点 枯淡 空灵
中国的绘画艺术在长期的发展过程中,深受儒家思想、道家思想、佛教思想的重大影响.在这三家思想的影响之下,中国的绘画艺术逐渐形成了自己的艺术观和美学观.中国传统的文人画更是这种美学思想的典型代表,中国的水墨画在唐代形成以后,逐渐取代了“色彩艳丽”“强硬”画风,文人们追求一种“平淡”“空灵”“柔美”“寂静”的艺术风格,这种美学思想成为了中国绘画的主流思想,这种美学观也影响到中国文化生活等各个方面.
一、石溪坎坷清苦的一生 石溪（1612—1671）,他和渐江、八大山人等都是清初遗民派画家的代表人物,他也是清初著名的“四僧”之一.他是湖广武林人,俗姓刘,反清复明的斗争失败以后,他开始过着隐居的生活,并取名髡残,字介邱.他的别号有石溪、白秃、壤残道者、石道人.
石溪从小喜爱读书,对经史、佛学等都有研究,事举子业.他早期的思想和其他读书人一样,希望自己能金榜题名,在仕途上取得成功,实现文人们所追求的人生理想.清军入关,打破了他的梦想.这时的石溪毅然地参加了抵抗清军、反清复明的斗争,表现出一股不愿做亡国奴的民族气节.反清复明失败后,他隐居于山野之间,历经生活的磨难.程正揆在《石溪小传》中说：“甲申间避兵桃园深处,历数山川奇辟,树木古怪等寝处流离,或在溪间枕石漱水,或在峦献猿卧蛇尾;或以血代饮,或以溺暖足,或籍草豕栏,或避雨虎穴,受诸苦恼凡三月.”可见,石溪在躲避清兵的日子里,受尽了人间的磨难.他后来一直多病,身体虚弱,其根源就在于此.不久,石溪的思想发生了很大的变化,儒家的思想对他产生了重大的影响,他抛弃世俗的杂念和世间的纷争,出家为僧,静心于对禅学和山水画的研究.石溪出家为僧以后,云游四方,这对他的山水画创作意义很大.几年以后,在四十多岁的时候他就一直生活在南京,居住在南京的寺庙之中,沉醉于对禅学和山水画等方面的研究.1671年以后,石溪在牛首祖堂山幽栖寺圆寂,时年六十余岁.石溪晚年一直多病,程正揆在记载中说他“善病苦不暇息,又不健饭,粒入口者可数也”.他自己在题画诗中说：“十年 十年病,消尽半生种种心.老去不能忘故物,云山犹向画中寻.”虽然身体多病,他还是到黄山进行长时间的游历,领略黄山之精髓.他在一幅创作的黄山山水画中题诗一首：“我来黄山已年余,登顿苦无缘璧技,掣笔寄食法海庵,一榻又我寄之寄.仰瞻嵯峨不敢攀,岩石突兀势若坠.他山一目尽能收,此山幽奇难思议.我今画得此山灵,却藏庵侧涧壑底,秋时愿策荒藤林,布袜青鞋白云里.道人跌坐破蒲团,岁月无惊知几许.庚子冬月返栖霞山斋作此.”从这首诗可以看出他在黄山的经历和感受,这体现出他重视师法造化的艺术思想.
石溪的一生过得比较清苦,晚年又深受病痛的折磨,这对他的游历和在山水画的创作方面影响都很大,在一定程度上影响到他在山水画方面的进一步发展.
二、石溪的绘画成就 石溪的山水画在明清时期的山水画家之中,可算得上成就较高.他的美学思想深受禅宗思想的巨大影响,他对禅学的研究非常深,禅宗的“空”“寂”“幻”思想在他的山水画中表现得较为明显.
石溪的山水画具有很深的传统功底,他对历代南宗山水画大家的风格和笔墨技法都做过深入的研究,特别是在“元四家”中的王蒙、黄公望的山水画上着力最多.他的好友程正揆说：“间作书画自娱,深得元人大家之旨,生辣幽雅,直逼古风.”另外,明代的沈周等人的山水画也对他产生了一定的影响.他的山水画表现出一种苍浑、老辣、幽雅、宁静的美学特征,且看石溪的几幅山水画作品.
《层岩叠壑图》是石溪山水画风格的代表作品之一.纵169厘米,横41.5厘米,浅降设色,现藏北京故宫博物院.此画的构图和“Z“字构图法相似,采用深远法的表现方法.画中的景物从下到上划分成几个大的层次,主次明确,层次分明.画中一条小路从山下曲曲折折地通向山顶深处,小路的两边有几处茅舍、房屋.画的前面和远景接留出大片的水面,山腰之间白云缭绕.画的右上角自题五言诗一首：“层峦和叠壑,云深万木稠.惊泉飞岭外,猿鹤静无俦.中有幽人居,傍溪而临流.日夕潭佳语,愿随鹿豕游.大江天一线,来往贾人舟.何如道人意,无欲自优游.”并题有款识：“癸卯秋九月,过幽闲精舍写此以志其怀焉.天壤石溪残道者.”
此画用枯干、松毛的笔法勾皴山石结构,再以淡墨烘染.墨色浑厚而沉重,变化较多.其勾皴之法宗法于王蒙,但比王蒙的勾皴要简洁很多,不如王画繁复.此画设以浅降之色,更显苍茫之感.从这幅画的风格可以看出王蒙对他的重大影响,他学王蒙,却能从王蒙的风格、技法中脱变出来,达到了“食古而化”的艺术境界,形成了他自己老辣、浑厚、幽雅的艺术风格.
《溪山闲钓图》又代表了石溪山水画中另一路的艺术风格,此画的画法有巨然逸意,其笔法和《层岩叠壑图》相比较,显得要更加严谨、清秀.他在画上题写：“东田又谓余曰：世之画以何人为上乘,而得此中三味者?余起而答曰：若以荆、关、董、巨四者,得真心法惟巨然一人,巨师媲美于前,谓余不可继迹于后,遂复沉吟有染指之志.”从这幅画的皴法看,确实受到了巨然的影响,其皴法类似于巨然的披麻皴法.《仙源图》是石溪五十岁的时候所创作的一幅山水画作品,代表了石溪山水画成熟时期的艺术水平.此画现藏于故宫博物院.此画的画法吸收了“元四家”以及沈周的技法,这幅画的风骨、韵味似元画,线条、皴法有沈周的特点.此画比《层岩叠壑图》要约显清润、硬朗一些.可见,石溪很好地融合了元画和明代沈周的特点,具有沉雄浑厚、苍茫、清润的艺术风格.
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