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摘 要：新闻纪录片体现着真实客观的社会内涵,通过广阔丰富的题材,让社会公众了解自身社会及国家,担负起了一定的时代使命.南方都市报出品的新闻纪录片《南都深呼吸》,在碎片化的社会里坚守着南都传统的新闻理念.对其节目故事化的分析研究,不仅可以对新闻纪录片有更深入的了解,而且可以借此深思新闻纪录片在未来如何吸引更多受众的问题.
关键词：新闻纪录片;《南都深呼吸》;受众
中图分类号：G21文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）10-0093-02
纪录片是一种非虚构的纪实手法,可以对人类的存在进行真实写照,它最强大的功能之一就是让人类拥有认知世界与自我的能力.它可以给受众解释历史、纪录当下所发生的、预测未来可能发生的事情.因其审视与再现人类所处社会的方方面面,已经成为将人类文明向前推进的重要手段之一.纵观纪录片的创作,从题材上基本可以分为四类：新闻纪录片、历史纪录片、科学文化纪录片和人类学纪录片[1].其中新闻纪录片是一个不太为广大受众所了解的领域,新闻纪录片是借助媒体用纪录片的形式对新近发生的事实较为完整系统的报道.其特点是记录真实人物、真实事件及真实生活,展现整个社会时展的面貌,通过屏幕符号和确切事实来树立观众权威.在过程与结果两者之中,新闻纪录片更注重前者,影像通过不同的过程阶段而表现出来,也是叙事的基础.在时效性上,新闻纪录片并不十分敏锐,它更关心“过去”一段时间内的事件所带来的社会影响.
在当代这碎片化的阅读大环境中,南方报业传媒集团下的《南都深呼吸》新闻纪录片节目无疑是一颗明珠,闪亮着自己的光芒.这档节目内容主要是关于一系列国内外重大题材的深度报道,它有态度、有观点,并且输出南都价值.主要在于记录各阶层的典型人物故事以及个体命运,以贴近、真实、严谨的手法来观察中国当下的社会万象,以此寻求共命运、同呼吸.其涉猎的题材更是放眼全国,拥有大视野的角度,追踪热点新闻事件和新闻人物.因此,笔者在下文将具体分析《南都深呼吸》是如何将新闻纪录片中的故事化呈现的.
一、选材的故事化
有人说,纪录片的好看与否,与其有意义或宏大叙事的方式相关甚少,素材的拍摄质量水平和故事本身的好坏才是决定因素,由此可知新闻纪录片的选材是首要的.这种重要性体现在：首先是导演在后期编辑时对于素材的处理和运用,其次是拍摄对象、角度、人物间关联、事件等前期拍摄的内容集合.可以认为,确定好选材后,大体的节目内容就框定了.与其他影像不同,纪录片的独特之处在于彰显了人文关怀——大多具有鲜明的时代烙印,在其社会也是突出的典型,具有不平凡性.正如西方理论家指出的那样,纪录片需要感彩强烈的表达,而传统的事实、人物表现居于次位.它的目的不是一般地表现出事实和概念,而是聚焦在最能感动人的事例之上.换而言之,就是挑选最有故事性的事件.
《南都深呼吸》节目的播放平台主要是网络,所以它相对拥有比报纸等传统媒体更宽松的尺度.在题材方面特别注重关注家国情怀,个体命运.具体例如：关于劳教方面的《被劳教者任建宇》《唐慧诉永州劳教委败诉》;土地问题方面的《平度纪事》《周口平坟记》;方面的《幸福路》;计生方面的《失独者的自救》;养老话题的《裸老族》;教育题材的《鱼跃龙门》《少年公民占海特》《追球的少年》等其他历史、日常生活的诸多选题.从节目题材内容整理中能看出《南都深呼吸》没有禁锢自己的步伐,无论在具体选材范围中是宽还是窄,都体现出了一种人文关怀.
美国纪录片导演罗森塔尔曾说过：“当你有个引人入胜的故事,那么你可以坚信不会有比纪录片更具冲击力的叙述方式.”近几年,讲述凡人小事,聚焦普通人物也逐渐成为新闻纪录片的一个特点.普通老百姓的喜怒哀乐、悲欢离合往往可以折射时代的影像.记者多角度的用心观察和发现生活中的每一个角落,便能找到合适的节目素材.众所周知,大量的资金与时间耗费是创作纪录片必不可少的,故事性的题材则是新闻纪录片创作的内核所在,若没有达标,在激起受众情感共鸣上则会产生延迟或收效甚少,这样的选题创作则是一次失败的案例,其造成的经济和时间上的损失也是难以弥补的.一般,南都记者在采访回来之后要先写一个3000～5000字的剪辑文本.讲述的故事要吸引人,必须有悬念、开端、进展、.讲述的方式是灵活多样的,需要记者去发现,需要做很细的探讨,包括结局.文稿出来基本上整个片子的结构就已经定下来了,包括开头的空镜头、标题、同期声、解说、采访对象访谈等[2].当创作者在真实生活中发掘一个好的故事素材,凭借其真实性和纪录片所特有的现场性、带入性,会比一般故事片更能打动受众的心.
二、故事化的叙事
对纪录片而言,创作即讲述.选题的精彩程度、情节的用心设置,细节的反复琢磨都是一部有感染力的纪录片所必备的元素.尤其在选题素材中,人物、环境、事件的冲突设置与表现是作者所要深思熟虑的.如此,才能使常人未见的故事显露,让常人未体会的情感发生,成为纪录片主体表达的关键一环.此外,细节也是不可忽视的,其发生、发展都推动着整个纪录片的进程和情感的层层外溢,新闻纪录片也不例外.
《释门孤儿》这期节目中,揭阳市榕城区政府工作人员为应付上级领导检查孤儿福利院情况,来到当地以收养孤儿闻名的紫峰寺,企图向寺里唯一的僧人释耀概借十几名孤儿蒙混过关.记者镜头下有一个细节令人过目不忘：几个因各种疾病而大小便失禁、完全没有生活自理能力的孩子因为无人管、没有能力管,只能被暂时关于带有锁的大笼子中每天等人喂饭.孩子们在黑暗中呜呜地不断发出,表达着身体的疼痛,再配上佛乐,这样的细节在观众的脑海中久久挥之不去.声音的处理使做到新闻故事的表达空间更加广阔,观众的想象空间也由此扩大,此情此景令人无比心疼,给人足够的反思空间.《死囚回家》节目中,一个在监狱里呆了12年的“死缓犯人” 吴昌龙最终做到以沉冤昭雪,获得自由.回家后的吴昌龙,第一次拿到触屏手机时,双手止不住地发抖,根本不知道如何使用.这一事实细节让观众不仅唏嘘,而且更加体会到这样的一次冤案带走的远远不止12年的时间,而是一段真实的生活.从26岁的青年小伙一晃就成了一位38岁的中年男人,他人生最青春奔腾的年华就此消失.
总结:本论文可用于新闻纪录片论文范文参考下载，新闻纪录片相关论文写作参考研究。
参考文献：
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