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简析范晓枫在《哈姆雷特》中的表演
芭蕾的叙事是一种极其程式化的叙事,芭蕾的表演也是一种极其程式化的表演.但是,故事中的人物是有生命力的,角色的性格成长需要身心的自由.就这种状况而言,芭蕾表演的魅力就在于如何在程式的限制和角色的自由的矛盾之中,获得身体审美的平衡.
表演是对编导创作的再创作.对芭蕾表演而言,这种表演的再创作,是对身体动作（舞姿）创作与人物角色（性格）创作的高度统一.
《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧作品中最负盛名的一部作品.丹麦王后、王子哈姆雷特的亲生母亲乔特鲁德,在剧中虽然仅是个配角,但她的改嫁、她的虚荣、她丧失独立思考和选择的生活,充满了复杂的性格变化及深刻的悲剧意义.如何在舞台上展现“王后”的芭蕾魅力,对演员是一个挑战.
值做到赞扬的是,除了超乎寻常的努力,扎实的基本功,高频率的获奖和丰富的舞台经验外,范晓枫表演的魅力,在于运用身体动作“塑造”出了乔特鲁德这一独具一格的芭蕾“丹麦王后”.
舞剧叙事的三大基本修辞之一是动作交流.
对于表演来说,这种动作交流的要义之一,是在身体动作“能指”的基础上表达出动作“所指”的全部优美——理解、想象和美化的再创造.不管是独舞、双人舞,还是王后在一旁“观看”哈姆雷特的“沮丧”“斗剑”,乔特鲁德（范晓枫）通过身体动作所展现出来的肢体“所指”,充满了对哈姆雷特内心空洞、孤独和挣扎的情感“回应”.在这里,往外伸展的手臂,从指尖到足尖尽可能长的直线构成,动作腿伸展前吸腿时的优美线条,都已经不仅仅是身体的魅力,而是动作“所指”的美丽——对乔特鲁德角色性格塑造的美丽.
这种动作交流的要义之二,是让身体动作的延展过程,始终掌控在与“他者”动作的交流之中——与对手舞伴身体动作的碰撞、粘连和迸发之中.特别是对于芭蕾的双人舞来说,至关重要.在王后乔特鲁德与王子哈姆雷特的长段双人舞中,范晓枫与吴虎生的动作交流,不仅仅是默契、嫻熟和流畅,更在于男女两者动作碰撞之间的“交流”.相对于王子而言,王后的舞蹈动作是“被动”的,但在范晓枫这里,一个最基本的“代弗洛佩”、“阿蒂迪德”和“阿拉贝斯克”的动作舞姿,甚至是身体状态,都是在与“对手”王子的动作“过招”中获得的.这是一种有追求的表演境界的体现.
芭蕾身体叙事的魅力是无穷的,这种无穷性就体现在演员舞台上精湛的表演创造之中.
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参考文献：
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