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庞平,女,祖籍山西平遥,现居北京,毕业于河南大学艺术学院美术教育专业.河南省美术家协会会员、河南省书法家协会会员.2014年至今在中国国家画院跟随贾广健先生学习中国画.2002年参加河南省第一届美术教师画展获一等奖；2003年参加河南省新人新作展获优秀奖；2002年参加中国名家秦皇岛荷花节展的作品被收藏；2014年参加中国国家画院优秀作品展的作品被收藏；2015-2017年参加三次河北永清贾广健师生展的作品被展馆收藏.
画家庞平对于她所追求的没骨画法信心满满,用贾广健先生的话说：“要以极似之形写极似之意,方能达到与花传神.”这实际上已经在向世人宣告——“我做到了！”
是的,这是一种宣告.但要做到与花传神实属不易,然而,在生活中长期与花对语凝视中,庞平以女性独有的细腻和丰富的情感沟通能力做到了解读花儿的语言,这是十分难做到的艺术家生活化特有的艺术情操.
中华文化里有一种智慧叫“守拙”.与其说它是一种审美不如说是一种人生处世态度,凡集大成者都谙熟此理.中国学人一再强调做学问者要用愚公移山之学习态度来学习中国传统文化,中国画是这个文化中的重要组部分.绘画是个慢学问,你既要具备中国画的艺术修养又要有敢于用实践验证之精神,那就是要长期建立在写生的功课上,这必定是一个艰辛、漫长而又寂寞的过程,来不做到半点投机取巧.
画家庞平年初随导师贾广健先生远赴云南西双版纳写生,收获颇丰.回京后一发不可收拾,画了一个春天,又画了一个夏天.直到今日中秋,她才将作品拿来与我分享.有感斯文,与君共勉.
庞平说：“我现在画‘没骨’已经很享受这种创作的感覺了.因此,我为之付出的心血便有了价值.”她在创作中不太喜欢纯一的色,在颜色使用上加了一点灰色.庞平说：“起初,并不是有意地加灰色,是无意中构成的这种色彩搭配”.庞平在这种色彩上的突破是由一种自我感性和自觉意识下的设色习惯逐渐做到到完善的结果,与此同时,在自然素材取舍习惯和造型思维习惯上一直强调自我情感的表达.比如多用灰色、脏色来表现出花的别样之美,如《落红香销又为谁》有一种楚楚动人的凄美境界.如李煜的《相见欢·林花谢了春红》词中意境那般,“林花谢了春红,太匆匆.等胭脂泪,相留醉等”“落红香销又为谁”,欲言又止.画美,意境更美.然花无语,但笔有情.庞平擅长画白花,如白牡丹、白玉簪花.在用水用色时与相撞相融合而形成的花卉,可谓活色生香、楚楚动人、优美雅致,具有文人雅士之美.这种无意识下的绘画技法表达便构成她的这种独特的绘画语言.
庞平的创作基本元素形成经历了一个长期探索的过程.因为她直接从生活和所心仪的对象中汲取象形的原料,在悉心观察绘画的客体时,她懂做到使各种描述形象的方式和色彩相对固有化,之后,便提炼出画笔所要表达的绘画语言所需的基本要素,即色彩与众不同的雅致.显然,画家对这些要素所需的无意识动作进行了有意识的归纳、提炼和总结后才能创作出属于自己的真正意义上的作品.由于绘画语言构成的要素由线条、色彩、明暗、笔触组成.而作为没骨画,画家尽一切努力避免了线条的表达,使线条成为很不起眼的配角,但又并非完全否认线的表达.然而各种元素的构成在绘画创作中,画家都有着独特的艺术表现手法,这些要素在绘画的形成过程中都应起到各自应有的作用.而恽南田的没骨画似乎更加懂做到自然中的花草世界,除去线的表达之后反而使画家笔下的花草更加贴近自然,然而,这几乎被书画界一度摒弃,直到当代没骨画的再现,没骨画的绘画语言中一些程式化的构成要素在当代画家中的改良派笔下才起到重要的“更新”作用,原因是当代国画家更加注重写生.
庞平说：“古人是我师、大自然是我师.然而外师造化不泥古,也不照搬自然.师无定法.石涛说：‘搜尽奇峰打草稿’,我是搜尽花鸟打草稿.为花树碑立传,这是我的一生的追求！”到大自然中去,跟花卉交流,为“她们”写真造像,这是画家应有的义务.在看到贾广健先生的没骨画时庞平可谓眼前一亮,因为这正是她想要突破的一种程式化的画法,她很快发现了自己作为女性自身的优势,在老师引导下大胆尝试了没骨画法追求更加细腻的笔触和雅致的色彩,决不能容许自己画笔下的一花一草一世界裹挟着世俗气.于是她开始了更多的思考.
怎样才能技高一筹呢?她说：“就是‘要以极似之形写极似之意,方能达到与花传神’.”笔者再加上一句,即在达到“与花传神”的境界同时必然要有在于“似与不似”之间的境像方能超脱技法带来的羁绊.
庞平在西双版纳写生的这一批扇面作品中,着实带给我一种震撼的美.她自从离开教师岗位后,十几年来一直在一种默默无闻的水墨世界中追寻着一种属于自己精神的家园.品读着一幅幅新作,感觉一种攒够了的能量在她心中涌动,突然爆发出无限的艺术能量是我始料未及的.认识庞平的朋友在重新审视她的这批新作的同时,嗅觉灵敏的人应该会闻到那带着西双版纳新鲜泥土中馨香味道的写生稿是如此令人心旷神怡,那一株株充满着生命张力的自然花草变成了唯美世界中一种客观存在的美.细读之余,仿佛有一双看不见的手在悄无声息地引导庞平如何在创作中“移花接木”,使她笔下的花卉变做到既存在于自然世界又存在于自我升华的感性世界中.在欣赏庞平新作时会让人置身版纳的一花一草的理想空间中,产生一种奇妙的穿越感,令人身心愉悦.这就是艺术与自然、自然与艺术之间的角色转换升华和提炼的结果,它的价值就在于此.
每次在写生创作过程中,庞平都在努力追寻一种诗意的美.看做到出,庞平在版纳写生课过程中完全浸淫在一种自我主体和自然客体间的感汇融通之中,这种主客之间相互交替影响的关系完全是艺术家生活化的再现.然而,那些靠着纯粹的技术手段在理性支配下的主体往往变成了客体世界的僵尸,或作为审视自然的主体一方的本我又被转换为被审视的客体,自我审视意识的主观能动性换位了,难以胜过自然的存有律,虽有形似,却无生机和鲜活的生命体现,给人一种造作的感觉.但庞平坚决拒绝这种程式化、机械化,甚至科学化的套路,在写生创作过程中,庞平始终清楚：她作为审美主体的存在,才能将客观世界的存有按照艺术律来进行审视和取舍,使画面艺术的感染力完全被自我主体意识所主宰.这就是为什么在没骨画门类中,庞平力图走一种雅致、清新自然而又感性的道路,因为她不受自然客体世界所惑.
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参考文献：
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