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李亚俐简介
前台湾龙门画廊主持人和负责人、前北京翰海拍卖油画雕塑部总监、前苏富比20世纪中国艺术部主管、现上海龙门雅集艺术发展有限公司董事长、美国纽约丁雄泉作品管理会国际代表,著名画廊经营人和画廊策展人.
1.《财富堂》一问：《无关风月观风月——丁雄泉山水花》画展于10月11日在南西路天安中心龙门雅集开幕了,展览将延续至年底.这段长达两个多月的时间,也是杏花江南一年中最宜人、最敏感、也是易生遐想的季节.而你又特意选择了丁雄泉创作的一批山水花鸟画来对应这个季节,不同于以往他已经为人们熟悉并喜欢的红粉美女图像,这是出于何种考虑?
李亚俐：自1952年丁雄泉在香港西希尔酒店举行第一次个人画展,至2002年重疾卧床停止创作于阿姆斯特丹工作室,在长达半个世纪的艺术生涯中,丁雄泉有超过30年的时间都以美女题材作为自己的演绎课目,用女人的青春来赞颂春天、阳光和人世间一切美好新鲜的事物.
自2010年辞世起,他的美女作品只要估价得宜、品相完整,在国际艺术市场中就会得到买主的积极响应,几乎是无往而不利,也是相关专场中的亮点.不过,拍卖图录对丁雄泉作品的介绍十分有限,身为丁雄泉遗世作品的 画廊,龙门雅集自2010年始来便挑起其文献搜集、市场研究观察和市场推广、画作推介等工作.活力充沛的二级市场,虽每年春秋二季持续提升着丁雄泉艺术和市场能见度,然而浓重的商业气息,却令我深深感受到艺术圈里的朋友们,早就开始分外思念这位当年在亚洲市场不若当今红火的时代里,如何不时远自西方飘然而至,出席展览、享受美食、游山玩水、会见采花大盗的粉丝们等等,好不快活和自在,大家更思念的还有他始终坦荡如一的艺术家真性情.熟悉的旧友们,也都知晓他的生活和艺术思维一向极具中国文人情怀的一面,从年少离家起,在巴黎、在纽约、在阿姆斯特丹,从来就没有变过.“无关风月观风月——丁雄泉山水花鸟”的策划由此缘起.特展的推出,别开生面地陈述丁雄泉的创作情感世界并不仅限于对美女的赞颂,因为他的情怀和对人世间无限的热爱迷恋亦同时赋予了天地风月！宣泄于山水花鸟作品之中,和美女作品们一块儿伴随着精彩纵情的丁雄泉,走过70余年风月人生.
2.《财富堂》二问：这次展览呈现的20多件作品,是丁雄泉的女儿迷雅、儿子擎汐和您共同选定的,你们对此进行了学术上的梳理.令我很感兴趣的是,你们如何在“风月”这一极富中国文化暗喻的指向性上达成共识的?或者说,西方人能否真正理解“风月”二字?
李亚俐：丁迷雅和擎汐出生于1960年代中晚期的纽约,正是中国向外界闭关的“文化大革命”时期,海外华人们心境皆惶惑不安,都以为此生或许再难回到故土因此对孩子的教育和生活文式养成都全然美国化.迷雅和擎汐的母亲是犹太裔美国人,学习中文的需要在此背景下几乎为零.为此,他们至今都深以为憾.此次特展主题以风月暗喻丁雄泉的人生和艺术创作情境,照字面上看,迷雅和擎汐确实无法认识,但当我和儿子Jeff俊毅直译＼Nind（风）Moon（月）和风月在字典中的双重英译文时,他们豁然开朗了,因为他们了解父亲,了解父亲的诗,了解父亲的画,虽然不会说读中文,但由丁雄泉亲手带大的这两个孩子,自小就在中西合璧文化中成长.当“无关风月”的整句英译由迷雅翻成“Forget Lovesick（忘却相思）”,我们当时皆拍案,因为它非常传神,非常丁雄泉,也像他的诗.
3.《财富堂》三问：丁雄泉先生的山水花鸟题材作品对上海观众而言比较陌生,但这类作品仍然烙下了画家鲜明的个人印记,观众同样可以从中收获许多惊喜和启示,值此之际,你对观众有何观赏提示?
李亚俐：我开始在国内正式推动丁雄泉作品的初阶段,国内的美术欣赏仍以写实性绘画为主,注重绘画技巧的传达,而他的绘画却是反其道而行的.不论是美女,或是山水花鸟,他一向强调艺术的返璞和率真,是情感的宣泄而非刻意的物象景象描绘.如行云砌叠般的色彩,如流水般的线条,或山或水,或花或鸟,他都能在极纷繁的色彩,极复杂或极简单的构图中安身.丁雄泉是个充满才情的艺术家,他有最真挚的情怀,不虚伪也不矫饰.
4.《财富堂》四问：即使单纯地从文化角度看,龙门雅集对于上海这座日益扩大国际影响力的大都会而言,也意味着不断引进新的艺术思维、新的艺术成果和当代审美经验,丁雄泉的作品就是由你推到上海观众面前并引起大陆美术界广泛关注的.你作为这项工作的主持者,由此赢得了大家的尊敬和钦佩.请问：你是从何时开始关注丁雄泉先生的?又如何下决心和他进行长期合作的?
李亚俐：谢谢您,过奖了（一笑）.1983年丁雄泉来到台北,在我的龙门画廊举行他在台湾第一次个人展览.彼时“采花大盗登陆”立即成为该年台湾艺坛的盛事,吸引许多艺术和收藏家的关注.如今回想这段几乎带着传奇色彩的艺术家和画商的初次邂逅,仍然觉得自己万般幸运.那年他的豪装画册《丁雄泉采花大盗戏笔》正式在美国和法国出版,他也正带着急切的心情回到亚洲华人世界,介绍他继西洋美女时期之后发展已趋成熟的东方美女彩墨系列.经过他的艺术家和诗人朋友推荐和我的竭力争取,龙门画廊正逢其时成为他在亚洲市场发表新作品的第一个舞台.当时台湾的艺术市场已初具规模,私人画廊的数目和展览活动和日俱增,吸引许多前期迁居美国和欧洲的艺术家们返乡办展,也和我们分享许多西方画廊和艺术家专属合作的成功模式和经验,使台湾的画廊和艺术家们在当时都开始明白艺术专属经纪人机制在市场中的重要性.丁雄泉和赵无极一样,在欧洲、美国,一直分别有不同的画廊独家 ,合作情缘往往维持到画廊主人生命晚期或过世了,或画廊结束营业了为止.台北龙门画廊和丁雄泉的合作基础自第一次个展后建立,一直延续到2002年他重度中风从此卧床不起而停止.
5.《财富堂》五问：丁雄泉先生从上世纪90年代才慢慢为亚洲人上所熟悉,这其中当然得益你的推动,你和他仃有着长达四分之一世纪时间的交集,建立起牢固的信任和友谊,但是我从您的《世纪的四分之一我和丁雄泉》一文中了解到,当初你将丁雄泉介绍到台湾,是在台湾经济起飞后的上世纪八十年代,他的作品、特别是美女系列的作品,还是让台湾观众感到有点不能适应.在此文化环境下,你是否感到压力和风险?
总结:本文关于风月论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
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