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我的父亲王炎是第三代中国电影导演,延安是他青年时代求学的地方,对他的人生道路产生了深刻的影响.
父亲是山东烟台人.1937年七七事变爆发后,正在念中学的父亲瞒着家人和同学们结伴到了山西临汾,加入了牺盟会下属的少年先锋队.少年先锋队后来改称决死队,父亲在决死队学会了射击投弹.1937年12月,14岁的父亲加入了中国 ,入党介绍人是建国后曾任军事科学院副院长的张献奎将军.之后,年轻气盛的父亲给士兵打抱不平,暴露了党员身份,张献奎设法把他调入八路军晋西支队.因为有点文化,晋西支队将他推荐到太行山上的八路 部野战政治部宣传大队,当了一名分队长.1940年春,宣传大队和鲁艺实验剧团（又称前方鲁艺）合并,父亲在实验剧团干了大半年,编写节目,演戏,搞街头宣传等等,有点不是太情愿地成了一名文艺兵.
1941年年底,父亲被上级选中,要派往新疆去学习特种兵.当时,新疆军阀盛世才还在和中国 合作,双方商定,以红军西路军到达新疆的部队为基础,在迪化（今乌鲁木齐）市建立了一个新兵营,为八路军培训特种兵人才.去新疆得先去延安集中,前方鲁艺实验剧团领导把两位牺牲的同志——严真（一说严熹）、朱杰民的遗物交给父亲,要他到延安集中时转送给正在延安的前方鲁艺党委书记李伯钊.
1942年2月,父亲一行人突破日伪军的封锁线,渡过黄河,到达久已向往的延安,住进大砭沟的总政治部招待所.第二天,他和战友张孔林找到杨家岭,把两位烈士的遗物亲手交给了李伯钊.李伯钊打开一看,看到是染着严真牺牲时鲜血的苏联小说《铁流》,还有朱杰民没有写完的破碎乐谱.李伯钊流着泪说：“他们都很勇敢,死得光荣！”
到延安的第三天,总政治部组织部副部长 召见了准备去新疆学习特种兵的同志们. 告诉大家：由于盛世才翻脸开始反共,新疆去不成了,已经到达延安的同志就近分配工作或是报考院校学习. 对我父亲说：“王炎,我们介绍你去鲁迅艺术学院学习,你好好准备准备,要参加考试呦.”
父亲一心想到延安炮兵学校学习,软磨硬泡之下, 才勉强同意让他去炮兵学校试试,看人家收不收.可是当父亲翻山越岭赶到二十里铺的炮兵学校时,炮兵学校校长郭化若却说什么也不肯收下他.郭化若说：“王同志,你是艺术家啊,我们这儿怎么能随便收你呀.我们的兵不光要打枪放炮,也要听歌看戏.一句话,人们也需要艺术呀.”父亲摆出各种理由说破了嘴,还是“没戏”,怏怏地回到招待所.
9年后的1951年,父亲在上海电影制片厂《南征北战》摄制组当副导演,还客串了一位只有三句台词的解放军炮兵军官,算是圆了当初学炮兵的梦.《南征北战》摄制组的演职员住在上海华山路宿舍,紧挨着一座军队营院,院里的一位秘书常到摄制组来看热闹.当父亲得知隔壁营院里住着的首长,就是时任淞沪警备司令部司令员、当年的延安炮兵学校校长郭化若时,忍不住发开了牢骚：“啊?是他,那老家伙才顽固呢,我当年在延安想进炮兵学校,除了没向他下跪,什么招儿都使了,他就是不肯收我等”这番话说过了没几天,隔壁院里的秘书领着一伙人走进摄制组,为首的首长模样的人问：“哪位是王炎同志啊?”父亲上前相见,那人笑着说：“我们是多年的老朋友了,真对不起,我就是在延安硬不要你的郭化若呀！”父亲不好意思地和郭化若握了手,小声说：“我前几天是瞎扯呢.”郭化若却正色道：“嗯,不收你当炮兵,在延安那时没有错,今天看起来也对.你看咱们有多少军事干部,可是搞文化艺术的太少了呀,今后要看好电影就靠你们啦.”
没进成炮兵学校的父亲,只好按照 的意见,报考了设在桥儿沟的延安鲁迅艺术学院.父亲用了五六天的时间临阵磨枪准备应考,结果竟然顺利通过了十几门课程的考试,被鲁迅艺术学院戏剧系录取.
鲁迅艺术学院简称鲁艺,是延安的最高艺术学府.父亲入了学才知道,鲁迅艺术学院的发起人是 、徐特立、周恩来、林伯渠、成仿吾、艾思奇、周扬.鲁艺教员们的大名也一个个如雷贯耳——茅盾、冼星海、萧三、艾青、沙汀、陈荒煤、周立波、何其芳、卞之琳、严文井、袁文殊、安波、塞克、马可、吕骥、张庚、钟敬之、王震之、王滨、田芳、于敏、蔡若虹、华君武、力群、胡一川、张仃、江丰,等等.
鲁艺学制4年（后改为3年）,还要学一门外语.从前方来到延安的父亲,十分珍惜这个难得的学习机会,他认真读书,把鲁艺图书馆里的藏书读了个遍.他特别喜欢俄国作家契诃夫的作品,一本油印的《契诃夫小说集》,他读了一遍又一遍,几乎翻烂.他还读了英国戏剧大师莎士比亚的戏剧集,俄国戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基的论著,仅读书笔记就记了几大本.
更加难得的机会是看电影.自打离开烟台老家,父亲已有4年多没有看电影了.在延安八路军大礼堂,父亲看了《夏伯阳》《十三人》《沙漠苦战记》等俄文影片,都是懂俄文的诗人萧三拿着话筒现场翻译的.
鲁艺时设戏剧、音乐、文学、美术4个系,各系的课,学员可以选修.戲剧系的课程有：戏剧概论、戏剧运动、写作方法、导演术、表演术、化妆术、读剧、舞台装置、名著研究、苏联戏剧等.父亲除了戏剧系的课以外,根据兴趣听了不少其他系的课,文艺修养得到切实提高.
在鲁艺教员们的指导下,父亲利用课余时间向老乡们请教,记下了不少“信天游”和民间歌谣.他以此为素材写了几篇短文,大胆向《解放日报》投稿,被《解放日报》副刊发表,得到了足够吃十几顿羊杂碎的稿费.
1942年夏天, 、凯丰在延安召开文艺座谈会以后,父亲应鲁艺教员们之请,向他们介绍了自己所见的前方抗日军民的战斗和生活.父亲所述许多生动的细节,引起了教员们的关注.
在延安的新秧歌运动中,父亲从《解放日报》上读到一篇报道,介绍的是不务正业的“二流子”在劳动中的转变.父亲受到触动,便找到戏剧系同学、善于说“数来宝”的冯乙,商量着要共同创作一个以二流子转变为题材的秧歌剧.他们说干就干,仅用几天时间,就创作出了秧歌剧《二流子转变》.这出秧歌剧用陕北方言,反映陕北的现实生活,再配上陕北的民间音乐和舞蹈,由作者王炎饰演男主角二流子,在延安一经演出便引起了观众的兴趣.许多观众看一场不过瘾,又追着看第二场.鲁艺文学系并把《二流子转变》编入了《新秧歌集》,于1943年由华北书店正式出版.连父亲自己也没料到,《二流子转变》竟会这样受欢迎.
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参考文献：
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