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王永晟有一张个人照片,出外写生时别人给拍的.照片上的他坐着,面前放着画架和画板,上身呈自然的倾斜状态,头微扬,神色平静,目光望向远处,戴的帽子是他常戴的那种有沿的文艺布帽,圆领T恤,右手被画板遮住,左手随意放在左膝处.王永晟的水彩画集、空间头像、微信头像都用的是这张照片.
为什么先要说到这张照片呢?原因有二：第一,这张照片确实拍得不错,王永晟自己这样认为,熟悉他的同事朋友这么认为,当然,比较迟些见到照片的我也是同样的感觉,觉得照片拍出了属于他的气质,很有范儿.照片拍得好,自然是要用在需要用的地方.第二,王永晟说,这是一张具有纪念意义的照片.那次写生,规模比较大,随团的有位专业摄影师.一路上,和王永晟聊得很投机,关于绘画,关于摄影,关于艺术之种种,摄影家为他抓拍了这张照片.那次采风,让王永晟眼界大开,收获颇丰,他创作的几幅作品,受到同行画家的好评.一张有来历的照片,值得他看重,并乐意讲出其中的故事和我分享.
我们的话题似乎就从照片开始,随意,轻松.
1981年,王永晟出生于固原市原州区头营镇.永晟从小喜欢画画,课本上的小动物小植物,家里新盖的房子大梁上描绘的花纹,邻家过世老人棺木上的图案,都会引起他极大的兴趣.他看了一遍又一遍,心里琢磨了又琢磨,蠢蠢欲动,总觉得自己也可以画出那些线条.当然,做教师的父亲就是他的指导老师.虽然父亲没有受过专业的美术教育,但喜欢写毛笔字的爱好无形中影响到儿子.永晟常常拿起父亲或粗或细的毛笔,蘸了红的蓝的墨水,或者浓稠的墨汁,在粗糙的纸页上横七竖八画满他自己才能看明白的东西.父亲并不多说什么,只是觉得这孩子总喜欢玩弄这些东西.
从家到学校,隔着一条浅浅的河,偶有大雨下过,上游流下浑浊的大水,漫过河滩.天晴以后,永晟会和小伙伴们光着脚丫,去河滩挖泥巴玩.挖取的红胶泥,会被他们装在小脑袋里的奇思妙想左右而变化出各种玩意来.跟其他小伙伴不同的是,永晟不会丢弃玩过的泥巴造型,而是把它们带回家,待泥巴造型干了之后,又拿起父亲的小毛笔在上面勾画一番,左瞧瞧,右看看,自得其乐.那时候,永晟不知道素描,不知道泥塑,乡村学校教室墙面上的课程表上标示的“美术”一词,只是样子而已,没有老师上过美术课.可这个土生土长的山里娃,童年生活里的玩乐行为,却是来自内心的最纯粹的美术启蒙.故乡大地上的一切事物以美好新奇的面孔吸引着永晟的目光,他细心,灵敏,善用观察,喜欢描摹.春日的红花绿柳,夏日的枝繁叶茂,秋日的瓜香果熟,冬日的寒山瘦水,似乎都可唤起他记录表达的 .普通的白纸和铅笔,劣质的蜡笔,他会涂抹出蓝天白云,红花绿叶,庄稼羊群,山谷河流.而教室后墙的黑板上,他总是用彩色粉笔画上了像模像样的东西,让老师都感到惊讶.这一切,其实都为后来他的水彩绘画艺术打下了不可小看的基础.
永晟上初中时,姐姐已经就读于固原民族师范学校,每逢上美术课,姐姐就会想到永晟,她觉得弟弟学美术真有天赋.每次放假回家,姐姐就带着自己的美术课本,还有学校发的美术纸啊水粉颜料啊,让弟弟学着画画,永晟自然如获至宝,学画格外认真.那时候,姐姐就鼓动他初中毕业可以报考师范学校的美术特长班.父母看永晟特别喜欢画画,也表示支持.有了家人的支持,永晟自己心里盘算着,若能考取美术班,跟着老师正经学画画,那可是自己特别愿意的事啊.
永晟初三毕业,中考前期,经人介绍,跟着固原师范学校的李文斌老师学了一段时间水彩画基本技法.他很幸运,参加中考有幸被固原民族师范学校美术特长班录取.忆想当初,永晟说自己确是生活的幸运儿.
进入师范学校美术班,永晟开始绘画理论的学习,开始接触素描静物,色彩静物,图案以及美术鉴赏等.那三年的时光,匆忙,艰苦,但也快乐美好.敬业的老师,和他一样充满求知欲的同学,他们一起上课,作画,讨论,组织就近写生.时光不会辜负辛勤努力的人,三年时间,永晟在班里是佼佼者.
2000年,王永晟从固原民族师范美术班毕业,分到老家山里一所偏远的小学任教.虽说在学校学的美术教育,但乡下小学因为缺少教师,并不重视音乐、美术等科目教学,他被分配担任语文教学.正值青春时期,本来就有很多莫名的苦闷和彷徨,再加上工作环境的偏僻,所学无用武之地,让他更是郁闷.回忆起那段日子,永晟笑着说,后来逐渐明白,经历真是财富,那段日子真正磨练了他的意志.学校有几个和他差不多的年轻人,晚上无聊没事干,不是喝酒就是打牌,他也混着过了那样一段日子,看似没有压力,很舒服,但内心的不安越来越折磨人.永晟自己觉得不能那样虚度光阴,有了清醒的认识之后,他知道得赶紧有事情忙起来才不至于空虚和无聊,好在,他还有绘画.他静下心来,拿起笔和纸,开始画画.自己画,也教学生画.简陋的宿舍墙上,他挂上了自己的画作,老师们都很羡慕.教室里,他也布置上自己和学生画作,孩子们的喜悦从眼神流露,变得热爱学校热爱学习了.他从那些喜欢画画的孩子身上看到了小时的自己.日子似乎不再枯燥乏味,生活因为拥有了目标而变得有了意味.
2001年,永晟创作的作品《旱年》刊登于《固原日报》,这是他的作品第一次公开发表,时任文联主席的火仲舫先生还为此画写了一个短评,同时刊发在报上.火主席还专门写信给永晟,鼓励他多创作好作品.这使永晟信心大增.事隔多年,当年的那封信他还保存完好.《旱年》一作,是永晟对乡村生活的深刻体验,干旱少雨的年份,庄稼被晒得卷起了叶片,土地变得龟裂.人畜饮水也成了问题.住在山上的人只能赶着驴子去山下很远的地方驮水吃.那扬尘的弯弯山路,驴背上的水桶一颠一颠的,一旁跟着的人也走得小心翼翼等这情景永晟不止一次看到,每当那时,他会为乡亲的生存境况感到难过,而当沉静下来之后,那些情景就促使他有了表达的 ,拿起画笔,铺开画纸,情感的闸门打开,对故土的依恋,对乡亲的敬畏,都流露在纸页之上了.《旱年》正是这样自然纯粹的创作.2005年,《旱年》入选第十届全国美术展览.
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参考文献：
1、 王文彬的艺术人生 为艺术奋斗了一生的艺术家、教育家、中央美术学院教授王文彬于2001年逝世，走完了他的艺术人生。今年是他的逝世12周年。王文彬l 928年生于青。
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3、 王永收刘国辉杨厚楣魏彩霞张祚勋蔡天相郭亚军潘祖贻 王永收小城春夜藤须伸展思无限，盈袖清风踱水滨。信步花丛寻雅韵，却惊蝶梦看园人。暮春遣思潮州君玉客路迢迢接远山，沙堤柳渡月牙弯。木棉花。
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