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《河流和铁轨》写于2008年,力图通过几个诗人,一座旧工厂的变化写出一座城市的时代变迁.诗人,在困苦的生活里奔突却紧守心中的圣坛；工厂由辉煌鼎盛到无可奈何花落去；城市日新月异.人们享用新事物,同时,也更恋故怀旧.而一个感受过二十世纪八十年代诗歌盛世的诗意女孩,穿过烟尘火色,终于和命运和解,安然于一手生活一手文学,如同她痴迷于被紫丁香掩映的绿色木栅栏,也会欣喜入住耸入天际的钢筋水泥.每一个国家,每一个个体,面对时代的飞旋,都要经历这样的两难：新和旧,过去和未来,精神和物质,理想和现实,河流和铁轨.文学可以表达疑惑,文学也可以提示和求解.我希望,我能写出自己的怀念和忧虑；我更希望,我能超越小女人的轻愁浅恨,以沉静的笔力挥动内心的波澜,让它抵达更高更远更辽阔的天空.
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参考文献：
1、 镜花缘（创作） 去年秋天某个凉爽的下午，我独自呆在房间里，面对着写到一半的新小说，小说中的机器人父亲给小女儿换好衣服，夜访妓院，打算从那儿得到一块零件，修补自己。
2、 人渺小如蚁（创作） 那场所谓的“文革”开始时。我尚处于懵懂的年纪。我和一帮小屁孩如同稠鼻涕般尾随在红卫兵小将的后头，串街走巷，翻箱倒柜，“破四旧、立四新”。整座小城。
3、 写不明白和不透彻（创作） 我手上的《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》由人民文学出版社2010年4月出版印刷。那一年7月份，我第一次阅读卡佛。李敬泽说：“卡佛也许是对中国当代文。
4、 所有种植都黑暗（创作） “所有的种植都黑暗。”这是《野生的桃》第四句。写出这一句诗，我有点着迷。是的，我越发着迷创造一些决绝的句子，崩溃的句子，没有退路的句子。这一句。
5、 苍山负雪或地方神（创作） 2015年秋天，我第一次来到苍山洱海间。再来时，已是苍山负雪。我听到一个神的声音在耳边说——“苍山的雪如巨人脚踝的银器”。这一泠泠作响的器皿如法。
6、 故事讲法（创作） 同样的故事有的人讲得引人入胜，有的人讲得索然无味。这就是讲故事的技巧。技巧是无限的，也是无止境的。讲述者对于故事的处理是一个“自动化”的过程——。