论文论温庭筠词作情感表现方式是关于温庭筠方面的论文题目、论文提纲、温庭筠鱼玄机论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
内容摘 要：温庭筠是 词的鼻祖,关于温词的研究成果非常宏富.温词代表了 词的总体风格,又有其独特的景观.比如词中有画的艺术境界、色彩协调搭配所带来的动态感、精致意象的细腻表达都有可圈可点之处.
关键词：美丽的哀愁 画面感 细腻 不滥情
一、 词的总体风格以及温庭筠其人
谈到温词,就不能不引出《 集》,温庭筠是 鼻祖,《词坛丛话》言道：“有唐一代,太白、子同,千古纲领.乐天、梦得,声调渐开.终唐之世,无出飞卿右者,当为 之冠.”
《 集》的词作又有什么风格呢?《 集叙》言道：“ 镂玉雕琼,拟化工而迥巧.裁花剪叶,夺春艳以争鲜.是以唱云谣则金母词清,挹霞醴则穆王心醉.名高白雪,声声而自合銮歌.响遏行云,字字而偏谐凤律.杨柳大堤之句,乐府相传.芙蓉曲渚之篇,豪家自制.等则有绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦.举纤纤之玉指,拍按香檀.不无清绝之词,用助妖娆之态.自南朝之宫体,扇北里之娼风.何止言之不文,所谓秀而不实.有唐以降,率土之滨.家家之香径春风,宁寻越艳.处处之红楼夜月,自锁嫦娥.在明皇朝,则有李太白应制清平乐词四首.近代温飞卿复有金筌集.等昔郢人有歌阳春者,号为绝唱,乃命之为 集.庶使西园英哲,用资羽盖之欢.南国婵娟,休唱莲舟之引.等”从这段引文中不难看出, 集所选的文人词,普遍有一种绮丽的风格,但又不同于南朝的绮靡风格.它追求的,是文人绮丽的雅兴.那么,温庭筠又何以成为 鼻祖了呢?当然和《 集》选词者的追求有关,上面引文即是明证.
温庭筠本人也具有一些别样的特质,《旧唐书》里这样说道：“（温庭筠）初至京师,人士翕然推重.然士行尘杂,不修边幅,能逐弦吹之音,为侧艳之词.公卿家无赖子弟裴诚、令狐缟之徒,相和蒱饮,酣醉终日,由是累年不第.等咸通中,失意归江东,路由庆陵,心怨令绹在位时不为成名.既至,和新近少年狂游狭邪,久不刺谒.又乞索于杨子院,醉而犯夜,为虞侯所击,败面折齿,方还扬州诉之.令狐绹捕虞侯治之,极言庭筠狭邪丑迹,乃两释之.自是污行闻于京师.等”
在《新唐书》、《唐才子传》里,也有类似的记述.无论其真实程度有多少,至少可以知道温庭筠是一个性情放荡不羁、不拘小节、有几分轻狂气的人.他沉醉在自己的游乐之中,根本不管所谓人情世故,有的就是自己那不容于世的个性——几分狷狂、几分轻薄,却也不失为真性.
二、温词的具体特点
温庭筠的词当然不是抒发个人情致的,但体现的却是他个人的艺术追求.他的词基本着眼于女性形象,她们的身份不外乎贵妇和 两种.温词为她们抒发思情、闺怨.在本文开头我已说过他的笔调是不“滥情”的,这些女子,形象是再美不过的,她们的情感,也同样美丽动听.这种外在的形象和深藏的情感,构成了温词总体的艺术倾向.
（一）“词中有画”的艺术境界
这从以下两首词中可看出一斑：
菩萨蛮（其二）
水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦.江上柳如烟,雁飞残月天.
藕丝秋色浅,人胜参差剪.双鬓隔香红,玉钗头上风.
洒泉子（其二）
日映纱窗.金鸭小屏山碧.故乡春、烟霭隔.背兰红.
宿妆惆怅倚高阁.千里云影薄.草初齐,花又落.燕双双.
这两首词虽各有分别,但都有一种纤而雅、浓而丽的风格,情融于景,含而不露,若有若无,让读者自去猜测.第一首,起句颇玲珑剔透,下一句则转入浓丽,紧接着视线由闺房走向户外,展示了一种扩大渺远的境界.在这里,情感分外含蓄,只是“雁飞残月天”一句稍微有了一些思情,雁去秋来,逐渐拢上,残月这个常见意象,总也离不开浅浅的闺思.于是顺其自然地引出下片之秋思.一句“藕丝秋色浅”和“人胜参差剪”两相对照,“藕白之衣裙,有如染上淡淡之秋色”,“人胜”是戴在人日这天的饰物,“参差剪”,形容裁剪得错落有致.这两句以极为细腻的笔调道出女子的心事,是那种淡淡的情愁.最后两句道出女子的面貌和举止.女子面色如花,红润鲜妍,双鬓的乌黑和脸颊的红润互为映衬,更显得可爱温婉.“玉钗头上风”,是说女子行走时头上玉钗随之遥动,好像生风一般,极具灵动之姿.这首词先从女子闺房写起,逐渐走出室外,因此画面相当有动感.下片写人极为细腻,如工笔描摹一般,显示出温词表情达意的细腻而不琐碎,每一句都是一幅画,将情感绮丽地道出.
(二)色彩协调搭配所带来的动态感
温词的画面感极为强烈,色彩的搭配也分外协调.每一句皆成画,每张画又连成一整幅画,故而没有零乱之感,每个因素都是有机构成的.在色彩上,每首词所用之色浓淡相交,没有单色调的.这种形式上的特点对整首词的表情达意极为重要,失去了这点,就不能说是温词,而只剩下了空空的情感.如他的：
《更漏子（其六）》：
玉炉香,红蜡泪.偏照画堂秋思.眉翠薄,鬃云残.夜长衾枕寒.
梧桐树.三更雨.不道离情正苦.一叶叶,一声声.空阶滴到明.
上下片有浓淡之别,且视线一直在移动,最后还有声音的连续,是那种珠圆玉润的声音,显得情致缠绵、变化有度.其词不是凝固在思情中不动,而是在视线转移中,情感在增长、在加深,空灵而渺远,引人深思.
菩萨蛮（其五）
杏花含露团香雪,绿杨陌上多离别.灯在月胧明,觉来闻晓莺.
玉钩褰翠幕,残妆旧眉薄.春梦正关情,镜中蝉鬓轻.
这一首的情感较明显,出现了“离别”这个提示字,写女子的情思.起句莹白,下句新绿,是早春之景,而“离别”是由柳色引起的,“柳”通“留”,显示出难舍难分之意.在色彩变换之间逐步引出幽思.“灯在月胧明”,写出月色朦胧,灯光稀疏,有一种孤单的氛围.而“闻莺”一句,是诗词中常见的衬托情感方式,金昌绪有诗道“打起黄莺儿,莫教枝上啼.啼时惊妾梦,不得到辽西”,黄莺啼叫的欢快衬托女子难忍的幽思.下片转入梦境的叙说,并没有展开描述.它也是先从闺房写起,玉钩撩起翠羽做的帘幕,动作极轻盈,而这时的女子却有一幅残妆,原因已不言自明,是思念情深的体现.最后两句才将梦境点明,女子还未走出那美妙的梦境,也不觉鬓发早已松驰,在镜中才显现.这是一种突然走出梦境、进入现实的瞬间之感,其中女子的轻盈体态已这样娓娓道来,在如画的世界里抒发愁思.
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参考文献：
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