论文京味儿作家崔金生是关于崔金生方面的论文题目、论文提纲、崔金生 雾满拦江多少岁论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
我认识崔老爷子不少年了,崔老是土生土长的北京人,是位工人出身的作家,被誉为天桥作家、京味儿作家.他是中国乡土文学名誉副会长,从小生长在天坛根的金鱼池,一口的京腔京韵,满脑子全是老北京的事儿,如果让他讲起来,三天三夜可以不重样,您就听好吧！如今向崔老爷子这样的老北京,能说、能写、能唱的着实不多了.
90年代初,我加入了北京民间文艺家协会,和崔老见面的机会多了,几乎每年举办的采风活动都一起成行,有时还住在一屋,这样我对崔老的了解也就更近了一步.有些不清楚的事儿,常向崔老请教,崔老给人的印象非常厚道、随和,透着老北京人的热心肠.随着交往的深入,每次崔老出了书都不忘送我一本,例如：《谈松话柏说名树》（散文）、《京韵杂述》（京味）以及《崔金生中短篇小说集》《思维的脚步》（诗歌）、《天桥旧话》《崇文文史拾萃》《北京的胡同》.在送我的每册书籍上不仅签名留念,有几册还郑重地盖了印章,可见崔老非常珍视和我的友谊.虽然崔老大我近20岁,但是并不妨碍我们成了无话不说的忘年之交.
崔老和天桥的缘分
崔先生一生和老北京的天桥文化结下了不解之缘,他熟悉天桥长街短巷的沧桑岁月,了解天桥芸芸众生的脾气秉性,深谙天桥的五行八作、三教九流等他说：天桥这块地儿,无论历代名人、专家学者、外国人和穷人都得过她的滋养.天桥的人在这块地上是原形毕露,他们真吃、真喝、真玩、真骂、真吵、真闹、真斗心眼儿也真大方.崔老用小说、诗歌、散文、杂文、报告文学、曲艺等形式书写天桥,正如何玉锁先生对崔先生的评价：“天桥的人文景观亲近他、拥抱他,为他提供了童年肢体的需要和营养,喂养了他明辨是非、善恶、美丑的眼睛和藐视困苦、抗暴助弱的性格.他生于此,长于此,哭于此,笑于此,享受于此,扎根于此.天桥是他生命源的巨大支持力,并浸润于他的肉体、灵魂和每一次心脏的搏动中.”
天桥艺人以及周边社会底层的劳动者,崔老不仅熟悉他们的行当,同情这些人物,他对这些人的情感更像山泉般的自然流露.因此它能够用真情触摸这些人深层的情感世界,这些人的痛苦、孤独、情和爱、生和死、悲和乐,都和他血脉相通,他的作品是和他们心灵直接碰撞的结晶.
崔老笔下的《酒馆》内的各色人物
《崔金生中短篇小说集》的序言中指出：“寫京味儿小说,就要写自己最熟悉的生活,因为故事谁都会编,但故事中的细节,没有生活是编不真实的.诸多的细节,才能构成故事的生动,人物的真实、丰满.细节是金,是生活里淘洗出来的,细节才是小说的闪光点.”
崔老的这席话,不仅中肯而且点到了小说写作的关键.例如我非常喜欢崔老写的短篇小说《酒馆》,不止看了一遍,被小说的情节深深感动.可以想象崔老对酒馆的了解是很独到的,应了他那句话：“要写自己最熟悉的生活.”崔老是个平民作家,本身就生活在百姓当中,用他和生俱来的京腔京韵,来描写身边发生的人和事儿.他以独特的视角去观察生活、提升生活.在崔老笔下,酒馆不管是跑堂的还是备酒菜的,特别是常来酒馆泡的这十几号人,简直是20世纪六七十年代北京现实生活的真实写照,而其中的人物更是刻画得惟妙惟肖,入木三分.
如今崔先生笔下这样的酒馆即便是寻遍北京恐怕您也找不到了,因为它带有鲜明的“ ”时期印痕.如果说老舍先生笔下的茶馆,是通过茶馆揭露那个黑暗的社会;崔先生笔下的酒馆,是通过小小的酒馆,反映出六七十年代北京在“ ”动荡的年代,不同阶层的人,受到的不同的冲击和影响.没有独特的视野,没有亲历的生活,是写不出这样题材小说的.
好诗标准之我见
2009年第二期《西城文苑》上有一篇崔先生写的《好诗标准之我见》,虽然不足千字,但是将诗的精髓、诗的标准以及崔先生对诗的看法告知读者.
崔老分析了历史上流传至今的诗章警句,无不具备深入浅出、雅俗共赏之特点,不仅通俗易懂而且有鲜活生命,并且指出了目前那种转弯抹角、脱离社会生活的诗作,从出生就注定很快会消失.崔老强调：新诗如何突破,谁来拯救?离开深入生活,离开了人民生活需要,离开深入浅出、雅俗共赏的诗风,便是无法突破的.只有坚持以上原则,诗才能闪烁出独特的情感火花,深入到老百姓的心里,在社会上开花结果,重振诗国雄风,再造诗坛辉煌.否则你的诗,只能给造纸厂增加点原料,你的诗句只能朝生暮死.
我非常赞赏崔老对诗歌的看法,我认为崔老对诗歌的看法不仅中肯而且说到了点子上,强调：深入生活、深入浅出、雅俗共赏.
浅探京味儿小说语言风格
虽然崔老只上过小学四年,但他是一位有心人,他非常注意向天桥各行各业的人学习,用他自己的话说,“我是穷人堆儿里长大的,自然受到他们的影响,特别是学徒以前有空就到天桥去玩,可以说我的青少年是伴着民间艺人的语言和市井吆喝声成长的,天桥就是我的大学校,各种艺人特别是说评书的艺人都成了我的教授.在这样的环境中长大以后写起小说来没有京味儿才怪,你想洋点儿都洋不出来.”崔老认为这是他成为京味儿作家的外界原因.而内因是主观意识,他说是受到老舍先生的影响,这就是大家几乎都知道的,他由学徒的手艺人到成为京味儿作家的转变.
不少人谈到崔老“借光”读书仅泛泛一提罢了,我却一直在想,是什么精神支撑着崔老能够这样?除了崔老对老舍先生的崇拜以外,老舍先生写的文学作品都是崔先生身边发生的人和事,他们的命运引起了崔老强烈的思想共鸣,以至于显示出文学强大的诱惑力,促使着崔老当时采用匡衡读书法将老舍的作品几乎读遍.这可不是一般人能做到的,特别是作为一名学徒工,那是冒着卷铺盖回家、丢饭碗的风险,那会儿的学徒干最脏、最累的活不说,还得有保人担保,挨打受骂几成家常便饭这点恐怕现在的年轻人是想象不到的,然而崔老居然在夹缝中顽强地走了过来.成就了他由手艺人到工人作家的转变,由工人作家到京味儿作家的转变.他的几百万字的文学作品,可以说处处活跃着老舍先生小说的基因,他常说：“老舍先生的心胸是浩渺的大海, 浪浪为着中国贫苦人民一刻不停地起伏跌宕.先生的人格魅力,是我深层品质修养的聚光点.”这便是崔老强调的内因.
身患重病,仍笔耕不辍
崔老得了让人难缠的肾病,一个星期要透析三次,一般人倘若如此,早就心事重重、坐立不安了,然而崔老并不把病放在眼里,仍然是个乐天派.而对于他喜爱的写作,则更加上心了.他以中外大器晚成的名家为榜样：萧伯纳90岁写的剧本;歌德82岁脱稿的《浮士德》;陆游晚年的诗作;齐白石晚年画风的惊人变革等激励着他把肾病置之度外,顽强地和病魔搏斗,凭着对北京真挚的爱,和时间赛跑,回忆旧北京,讴歌新北京.他就是活跃在北京文坛上的一棵长青树,令人刮目相看.
正如他在《京韵杂述》一书的后记中所说：“我庆幸,我是一名土生土长的北京人,我写的小说、散文、诗歌都离不开北京的生活,我还留恋逝去的岁月,热爱今天的北京.我已年过古稀,目睹京都的巨变,我想用我的笔记录下这近百年的变迁,让读者听到她前进的脚步声,看到她的历史和今天.”
崔老患病后,不少文友经常给崔老打电话或是来慰问,有些文友曾经发起给崔老募捐,凑钱让他换肾.这事让崔老知道,他首先感谢朋友、文友的关爱,但是他谢绝大家为他捐钱,他总是笑着对大家伙说,人总有一死,我都70多岁了,没有必要让大家伙破费.崔老就是这样并不把得病看得那么重,该吃还吃、该喝还喝,只是适当加以注意罢了.这一周三次的透析倒成了崔老雷打不动的读书时光,这就是老北京人对生活的态度,对文学的追求依旧如故,这就是我眼中的京味儿作家崔老.
（编辑·宋冰华）
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总结:此文是一篇崔金生论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
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