论文莫言小中少女形象是关于莫言方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关莫言作品论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
女性在莫言小说中的位置
莫言小说中有很多女性形象.
迄今能见到的莫言最早的短篇小说,是创作于1981年6月的《春夜雨霏霏》,采用的就是女性的视角.这部小说以一个新婚妇女的视角,讲了乡村妇女的心灵美故事,在当时并无特殊之处.和之形成强烈对比的乡村妇女形象,是1985年发表的中篇小说《金发婴儿》——在小说里,莫言把“美好的心灵”变成了另一种深沉情感,用压抑的方式讲述出来.其后《放鸭》里的放鸭姑娘、《白鸥前导在春船》里的田梨花、《岛上的风》里的冯琦琦、《售棉大道》里的杜秋妹等莫言早期短篇小说?譹?訛里的健康、独立、有主见的青年女子形象,都是莫言关注的对象——他一开始创作,就首先写了这么多女性.
这些健康女子的形象,存在赵树理、孙犁等前辈的小说里,莫言在刚开始创作时受到这些前辈作家影响.
叙述角度首先落在女性上,使莫言的叙述从一开始就是边缘化的、弱者化的、民间化的.女性的美好特性和她们在传统的社会中所受到的侵害,构成了叙事的内在张力.
这种张力在短篇小说《白狗秋千架》的暖姑身上得到初步体现,接着在《红高粱家族》里大放光芒——戴凤莲和余占鳌在高粱地里野合,之前已有暖姑和青年军官到高粱地里野合的先例.《白狗秋千架》的故事时间更接近当代,暖姑在 关系中采取主动态势;而在《红高粱家族》里,戴凤莲却是被动的,她和强悍男余占鳌之间形成被动语态——戴凤莲对余占鳌的吸引、挑动、野合,都被男性的权力和占有的传统模式遮蔽了.在这种传统的逼迫下,莫言的叙述呈现着犹豫不决.女性处于从属、被支配、被压迫的地位,如何才能确立她们的主叙事者的地位?这种复杂的女性生存和挣扎状态,成为莫言小说重要的线索之一.
中篇小说《白棉花》里生命力那么强悍、甚至还身怀绝世武功的女子方碧玉,最后在棉纺厂清花机里被碾得粉身碎骨.这篇小说原本是为了凸显方碧玉人物形象的独特性,可在小说最后时,莫言却以补叙的方式,对方碧玉另一种可能命运略加畅想——小说结尾,方碧玉把自杀女临时工作为替身塞进清花机里,自己飘然而脱身了.莫言心目中的美好事物,如化蛹蝴蝶一样,得到了一定程度的解放.
在阅读莫言的作品时,我一直在想：莫言少年时代一定有个少女,曾令他悲喜交加.从这个对象身上,他故事有了祖母,各种线索得到了发酵,萌芽,生长,扩大,成为整个人物的森林.
带着诱惑和毁灭的少女
在莫言的很多小说和散文里,都隐隐约约、断断续续地浮现着“一个”特别的少女形象.这个少女在莫言的笔下幻化成了许多种人物形象,似乎都是他的“初恋”对象.“她”就像一头神秘的小兽,出没在高密的丛林里、田野间,给目见者以欣喜,让错失的人倍感惆怅.作为高密东北乡王国的自封国王,莫言身兼目见者和错失者两个角色.他的叙述是一种悲喜交加的情感.?譺?訛
莫言小说里最早出现“超级”少女形象的,是创作于1984年10月的短篇小说《石磨》?譻?訛.
《石磨》里,少女“珠子”是“我”的邻居,青梅竹马,从小打打闹闹一起上学,一起拉磨,一起慢慢长大.到了青春期,两个人好上了,“我”父亲却不允许.小说接着牵出一桩悬案：珠子的母亲四大娘和“我”父亲曾青梅竹马,自由恋爱得死去活来,后来虽然各自成立了家庭,关系仍然很暧昧,珠子很可能是“我”的亲妹妹.小说在这里出现了多种可能性走向.其一是“我”父亲和四大娘的孽债未了,珠子果然跟“我”有血缘关系,于是“我”和珠子的爱情化为泡影.这是悲剧的写法.莫言那时比较仁慈,也比较人性,一仁慈一人性,就把父亲和四大娘的爱情给生生化没了——他们必须给将要得到幸福的“我”和珠子让路——莫言必须证明他们两人没有血缘关系,为珠子和“我”的血缘障碍清出道路,使得有情人终成眷属,生下了人见人爱的女儿.在这部小说里,悲剧性的因素被放大之前就及时地消除了,留下一个美好的尾巴.美好的少女美好的结局,这是传统写法——其中隐约看到金庸武侠小说《天龙八部》中多情少年段誉和几位“妹妹”的故事.
小说里那种略带一点悬念的叙述,在莫言小说里比较罕见.美好的爱情和美好的故事在莫言的小说里,就此打住了.莫言后来的作品几乎无一例外地有浓重悲剧色彩.
和《石磨》形成鲜明反比的是短篇小说《枯河》.?譼?訛
《石磨》里,少女珠子给“我”带来了幸福,《枯河》里,少女小珍却给“我”带来了厄运.《枯河》的故事来源于莫言自己的亲身经历?譽?訛.莫言把这段经历中相对美好的部分写成了《透明的红萝卜》;悲惨的部分写成了《枯河》.作家和故事的分裂,是写作的秘密之一.
在《欢乐》这部中篇里,莫言语言如网如织,滔滔不绝一泻千里,因此而受到种种误读和误解.女主角之一的“冬尼娅”取代了路遥小说《人生》里的“薄情寡义”的城里姑娘黄亚萍,给予农民之子齐文栋以粉碎性打击：《人生》可以从道德上谴责黄亚萍的轻浮和薄情,《欢乐》却失去了这种道德评判基点.因此,齐文栋是彻底的被抛弃者,是孤独的绝望者——没人给莫言以可以成立的道德支点,更没有一根称手杠杆,可以让他撬起齐文栋的卑生.对他施加最后一棒的人,是有着精美的名字的“冬尼娅”.“冬尼娅”这个名字从《钢铁是怎样炼成的》走出来,变成了一个精妙的隐喻.对齐文栋而言,当美好的人儿如“冬尼娅”,她跟权力和不公有意或者无意地结合到一起的时候,其杀伤力也是致命的.小说里,农村女子鱼翠翠的惨死和城市女子“冬尼娅”的“飞扬跋扈”,形成了鲜明的对比.在这里,莫言深刻地揭示了横亘在城市和乡村之间的现代阶级鸿沟,是怎样造和人之间的巨大不平等的.
在长篇小说《天堂蒜薹之歌》里,农村青年高马和农村少女金菊的爱情以悲剧告终：高马被抓捕 ,金菊怀着一个即将临盆的婴儿吊死在门框上——那个令人压抑的场景有着深刻的震撼力.
《枯河》里少女小珍是书记的女儿,身份无比贵重.她指使小虎爬到树上,小虎就乖乖爬到树上.小虎从树上摔了下来,把小珍砸倒了,砸伤了.这本来是一件很小的事件,小孩子之间在相互玩耍经常会发生,却因为小虎父亲上中农的卑微身份,使得这个小事件演变成了一次惨绝人寰的严刑拷打——莫言戏仿了旧电影里“反动派”对“革命义士”上刑的经典场景,使得这一场拷打失去了正当性.本来是美好的小人儿小珍,给小虎带来了致命的厄运.
总结:该文是关于莫言论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
参考文献：
1、 莫言小蛙中女性形象体现时代感 摘 要：莫言小说《蛙》以农村实施计划生育政策为背景，通过“姑姑”万心这个角色少年、青年、中年直至老年的坎坷命运经历，从接生的“天使”到计生的“魔。
2、 莫言小中狂欢化叙事特征意义 摘 要：在中国当代文学的浩瀚星海中，莫言无疑已成为最闪亮的一颗星。他经历了1979年以来出现的伤痕文学、寻根文学、反思文学和先锋文学兴起。在思潮。
3、 黄春明小中女性形象分析 摘 要：作为小人物的代言人，黄春明塑造了一系列苦苦挣扎在生存线边缘的底层人物形象，其中不乏女性人物。她们虽然生活在底层，但并未堕落放弃。本文试从。
4、 莫言小中寓言形式应用 摘 要：莫言是我国第一位获得诺贝尔文学奖的作家，他的作品大多以自己的家乡作为题材，描写他的家乡生活，语言十分的朴实，直击读者的内心深处，受到了人。
5、 莫言小中国经验和艺术传达 有评论家将莫言成功问鼎2012年度诺贝尔文学奖，称为“一场仪式”，因为这一事件，在一定程度上，消解了中国当代作家一直以来的深重“焦虑”：即中国当。
6、 傅园慧代言罗蒙新形象积蓄洪荒之力 10月20日，罗蒙男装闪耀第20届宁波国际服装节暨宁波服博会男装馆。在一排代言人照片里，傅园慧的全新形象在罗蒙展位格外引人瞩目。男装，为什么会请。