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“重写电影史”的口号,看起来是对“重写文学史”理念的借鉴.作为“‘ ’后文学史写作和研究的基本趋向”,现代文学史的重写,自八十年代以来,经学术界的多年努力,已产生不少成果,大致在两个方面取得了重要突破：一是当年曾产生较大影响却在“十七年”“失踪”的钱锺书、沈从文、张爱玲、穆旦等作家在八十年代的重新出土、重新评价；二是当年未必有较大影响,却具有恒久艺术魅力的作品的“全新”出土,如吴兴华的诗、李拓之的小说和汪曾祺的早期作品等.
同样,重写一九四九年前的中国电影史,也可从这两个路径入手,但就“全新”出土而言,却显得困难重重.书籍期刊的保存毕竟较易,即使保存不佳,只要有一份孤本存世,便可化身千万；但电影拷贝的保存却受限颇多,二十世纪前半期又迭经战乱,很多拷贝便亡佚了.近年来电影史领域确实有些重大的发现,如费穆的重要作品《孔夫子》,在香港发现其拷贝,虽已霉变,但送意大利修复后终于能够放映；朱瘦菊的《风雨之夜》,被发现保存于日本东京国立近代美术馆附属电影中心,系由衣笠贞之助后代所捐赠；侯曜的《海角诗人》,意大利电影博物馆保存有残片；但杜宇的《盘丝洞》残片竟然在挪威图书馆发现,已回归祖国；卜万苍的《恋爱和义务》早在九十年代已由乌拉圭运回台湾,二○一四年在上海国际电影节进行了展映；黄佐临的《假凤虚凰》,二○一五年由法国友人带到中国,在上海电影博物馆进行了展映.此外,孙瑜的《野草闲花》据说也失而复得；张石川的《小侠女》也从海外寻回.但这些毕竟是可遇不可求的例子,相形之下,“重写电影史”更重要的还是对现存作品的重新评价,《小城之春》在电影史上地位的跃升,可称范例.其他如《都市风光》《乡愁》《再会吧,上海》《生死同心》《夜半歌声续集》《大团圆》,乃至《武训传》等重要影片,都是亟待重新评价的作品.而蔡楚生导演的《王老五》,虽命运不佳,如今公众却可以很方便地观摩,为学界重新认识它的价值提供了必要条件.
命运多舛的《王老五》
夏衍对《王老五》的评价是：“这是一部描写一个大时代中的小人物们的作品,这些人是被榨取、被压制、被欺凌、被冷视的‘人渣’,像阴沟中的蚊蛆一样,活着,挣扎着,相互地争挤着,阳光中的人,是不会注意到他们的,他们间的欢喜,他们间的苦难爱欲、纠纷,平凡的、偶然遭遇到的喜悦,永也挣脱不掉的贫穷和无知的悲哀等这一切,不为高雅的艺术家所垂青,而现在我们优秀的平民艺术家却将他们描写尽了.这是一部杰作.”
然而,现存于世的《王老五》已是残片,王为一曾说：“不幸的是,这部影片被当时反动的电影审查机构,以中国没有汉奸为理由,野蛮地把汉奸的破坏活动和王老五的反抗以及他的被害等场面都删掉了,并整整没收了两本影片.这样,《王老五》这部影片就残缺不全了,从而严重地破坏和歪曲了作品和人物性格的完整.朋友们都认为这部片子已经不能公开放映了,但是制片厂还是把它当作商品投到市场去.在上海沦为‘孤岛’ 时,片子和观众见面了,但是蔡老这时候已远离上海到了香港,影片也就随老板的意图随意宰割.因此,影片在上海放映时,居然被改成有了个光明的尾巴,在广州放映时,又把王老五处理成不知所终了.”也有学者说过：“日本还施加压力,使租界当局不准在‘孤岛’上映公开宣传抗日的影片.就是一些战前摄制的影片如《王老五》《夜奔》等,在‘孤岛’上映时, 其中抗日的镜头也全被租界当局删剪.” （陈青生：《“孤岛” 时期的上海电影》）
新中国成立前夕,文华影业公司接收了“联华”的部分资产,想拿出部分旧片放映以获取一些营业收入,其中就包括《王老五》.他们在上海打了一个电报向正在北京的蔡楚生请示.蔡楚生在一九四九年七月三十日的日记中记载了此事：“影界集者约近百人,等十时余周副主席至,我首以‘文华’来电拟复映《王老五》（因片中毛夫人任女主角,‘文华’未敢造次）事,请示于周,周为纵笑,并答允征毛夫人之同意.”八月一日的日记又有记载云：“草致邦藩、陆洁二先生函,告以《王老五》复映事接洽之经过,并云如复映,需附一字幕于片末：‘本片尚有“抗日除奸”之收场,但已于抗战初起时被国民党的反动政府强迫剪去,足见其媚敌之一斑.’此函即自送请柯灵兄携沪.”（参见张伟：《都市·电影·传媒民国电影笔记》）
因此,《王老五》的被删剪,究竟是租界当局、国民党电影审查机关,还是制片老板所为,还颇有些扑朔迷离,尚待进一步查考.影片因被剪辑,以致顺序都出现问题,导致有些学者产生误解：“即便影片结尾,也是一幅家庭和乐谐趣图：小小的陋室里,王老五和李女这一对贫贱夫妻终于达成谅解,王老五悲喜交集地把头埋在老婆怀里,并‘哇哇’痛哭起来；面对此景,躺在另一床上的三个子女禁不住欢快地笑闹不已.”（李道新：《中国电影的史学建构》）更有学者认为,“影片结尾处,已经是四个孩子母亲的李姑娘,比初恋时候还要百般柔情,发着嗲把王老五搂在怀中”,体现了影片“对喜剧元素和大团圆结局的偏好”（袁庆丰：《〈王老五〉的新技术主义制片路线及其艺术特征》）.事实上,这一欢笑的场景并非原作的结局,而是被检查机关硬生生剪出来的“光明的尾巴”.不过,当我们知道“删剪”这一事实时,还是能够理清情节前后顺序的,比如阿福和汉奸同归于尽,堕入黄浦江后,绝无可能再死而复生.
《王老五》刚拍完不久,抗战即全面爆发,因此当时影片未能立即和观众见面,直至第二年的四月才得以在上海公映,首轮仅放映两周,便匆匆下档.但影片应该还是产生过一定影响的,而这部电影的成功,插曲《王老五》的功绩也不小.影片插曲《王老五》歌由任光作曲,安娥作词,当时风靡上海滩.任光、安娥这一对词曲夫妻搭档可谓珠联璧合,虽然感情不谐,不久仳离,但在音乐史上却合作出不少脍炙人口的歌曲,如《渔光曲》《凤求凰》等,《王老五》也是其一.任光后来参加新四军,“皖南事变”中牺牲在叶挺身边,当时在新四军中他的外号就叫“王老五”,于此可见这首歌受欢迎的程度.香港导演刘镇伟执导的笑闹剧《东成西就》中的插曲《双飞燕》其实就改编自《王老五》.影片还创造了“王老五”一词,此词如今已成为日常用语,用作大龄未婚男性的代名词,而笔者查阅了《申报》数据库,一九三七年前《申报》上出现的“王老五”一词似乎并无此意,于此也可猜测当年这部电影的影响力.一九四六年十月一日,东北电影制片厂在兴山（今鹤岗）成立,曾在东北解放区发行“满映”库存的上海老片,其中“蓝苹主演的《王老五》也很叫座”（《鲁明访谈录》）.
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参考文献：
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