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关于殇论文范文 摄影之殇相关论文写作参考文献

分类:论文范文 原创主题:殇论文 更新时间:2024-01-23

摄影之殇是适合殇论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文,相关止战之殇开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。

今天我们在谈论摄影的时候,摄影的概念已经不是昨天的意义.

这一切的改变,都源自于技术的演进.但是与二十世纪八十年代之前、摄影在一百五十年历史的技术发展中不一样的是,最近这二十余年的改变,并不与之此前的路径相关联,而是开辟了另一条全然不同的新路——它断然阻截了以往的技术史企图延续的可能性.

技术的变革,最先是以表面新颖的方式开始的.从拍摄到传播,再到观看,这些环节原本更多地依赖于个体的经验与智慧;特别是影像的获取,长期由于其中凝聚着微妙的天赋、智力以及机遇的差异,而凸显了摄影师的非凡创造力、摄影作品的独特魅力.可是现在,所有这些都可以统统归顺于“数字的、电子的、交互的”技术性程序中.二十余年间益渐明朗的局面已经证明:摄影实现了借此作为扩散和展示功能的手段,并且开启了一段通过远程通讯系统获取价值的新历史.

一般认为,数字技术给摄影带来的改变,只是限于影像的采集和发布,与传统手段相比只是渠道和方式上的不同,属于工具层面的、纯粹技术领域的因素;但是技术从来就不是单纯的,或者是独立的.在摄影术福泽于人类的前一百五十年,各种技术的改善与进步所带来的改变,可能是拍摄方式、影像品质、视觉效果之类;而当今的技术变革所带来的,却是一场涉及到摄影图像的生产与传播、标准衡量和价值重估的本质革命.

技术之变

人类的适应能力是如此之强,以至于无论多么重大的改变,都可以在缓慢接受后迅速归于平静,仿佛一切本该如此.同时,人们对岁月流逝的感觉神经又是如此迟钝,以至于发生了革命性的社会变化,也可以在日常琐碎的生活中理所当然地通过接纳来忽略曾经的一切.

摄影技术的变革,在二十余年之前已开始.

二十世纪末期,艺术史家乔纳森·克雷里就察觉到了这一点,他的观点貌似夸张却不乏深意,“大量计算机制图技术的飞速发展,导致了对于思维图像本质认识的改变,这种改变可能比导致中世纪的影像区别于文艺复兴时期的透视法的那场改变要更为复杂.”

对这场由数字技术引领的影像变革,马丁·李斯特直接定义为“电子影像时代的摄影”.1991年,伦敦一家美术馆举办的一场摄影展览,则干脆通俗地取名为“电脑时代的摄影”.举办者认为,“新技术的到来正在改变着我们过去所熟知的摄影的本质”.他们对于技术改变带来的新局面的说法,虽然不尽相同,但都在努力与传统的“旧”摄影划清界限.有媒体就曾承续瓦尔特·本雅明“机械复制时代”的经典论述,将今天的摄影称之为“后机械重建时代的艺术作品”.

创造了“后摄影时代”这一概念的威廉·米切尔,将数字影像技术引发的摄影革命与1839年摄影术的诞生这一伟大的事件相提并论,认定二者具有几乎相等的意义;言下之意,数字技术之于摄影,无异于重生,并且无关乎以往的历史.他在研究中认为,持续了一百五十年的化学摄影,提供给了人类一个被视为对真实世界的真实报道的影像;但电脑和数字技术的应用,导致了这个“纯真时代”的终结.在他看来,“新影像技术扰乱了对于影像地位已有的旧的态度和信念”.依据他的观点,“数字技术以不断地与后现代一致的方式带领世人超越了旧有的、传统的,有着时代局限性的探究世界的摄影方式”.在这里,威廉·米切尔将数字影像技术的出现视为众多“新技术突然结晶的历史时刻之一”.为了强调这一观点,他将其研究著作定名为《重构的眼睛:后摄影时代的视觉真理》,以此表达他的认识:新技术的出现,标志着一个新的艺术探索时代的开始.尼格拉斯·米尔佐夫的论断似乎显得更加悲观和决断,他宣布数字技术令摄影面临了死亡,“到了二十世纪八十年代的某个时候,随着电脑图像时代的即将到来,摄影自身也面临着死亡”.以死亡论之,可见技术之变之于摄影未来世界的营造,有多么的可怕和重要.但也从更激进的角度论证了威廉·米切尔关于“纯真时代”终结的理论.尼格拉斯·米尔佐夫进一步阐释说,真实的缺失,是摄影死亡的根由:“当然,摄影将继续在日常生活中被大量使用,但它不再能宣称自己是现实的真实反映了.摄影再现真实的宣称已经破灭了”.

欢呼者有之,哀悼者有之,莫衷一是静观其变者有之;摄影已经循着另一条路径,急速前行.

在现实主义理论中,摄影从概念认定到实践理解,在很长的时间里都是以其技术特性为核心给予定义的.即:摄影是摄影师借助照相机面对真实世界中的可见物体和事件,通过光的反射,将影像显示在胶片的感光乳剂上,然后通过特殊的化学方法获得显影的结果.林徽因四姐妹在照相馆合影中的那份端庄与秀丽,庄学本的那一幅幅羌族平民肖像所透露出来的宁静澄明,除了这些人物本身容貌的天生丽质、内心的清澈明朗,还有银盐颗粒技术所特有的那种难以抹去又难以替代的质感、韵味.

如今对于摄影的种种不确定的定义以及数字技术渗入其中后的不同评述,有复杂的源头,更有功利主义渗透其中的缘由.但是,从技术、文化、意识形态和视觉感受、受众心理的角度去认识、辨析,依然是主要的方向.

摄影真实

当无数的摄影实践者欢呼摄影新技术给他们带来了快乐,方便简易的摄影设备激发了无数爱好者潜能的时候,专事于影像文化研究的学者和思想家,却在悲叹摄影的消亡——不单单出于怀旧的心理.

“新技术的到来正在改变着我们过去所熟知的摄影的本质.”这句话如此沉重又充满了无可奈何的同情和怜惜.

那么,摄影的本质到底是什么?哪些被改变了?改变又是如何发生的?确切而言,数字技术是如何改变这些本质的?新技术在记录、传输和观看上,与传统的摄影手段相比较,到底存在怎样的分别?

传统摄影方式以银盐技术获得的颗粒状(结构)形象,曾经隐含的那种直接性和真实性,在电子和数字影像以水平排列的方式形成的“视像效果”图像中,突然消失了.人们看到的不是一张完整的“图”的形象,而是由无数个“小图”以有机拼合的方式组建的一个“类像图”.“新”图的感觉中没有一点“旧”图的痕迹残存,而这也不存在任何的承续关系,因为它们根本就不来自同一个方向、同一个渠道,它们各自具备没有交集的历史,又生长发育于完全迥异的两个系统之中.就像青年新锐摄影师张巍拍摄的《临时演员》系列,表面看来与普通平常的人像无所差异,但其实质,却是作者为了强化“现实影像的魔力”,通过电脑合成的办法使他们彼此的五官互换、制造出来的一张张虚拟的面孔,甚至是虚拟的“人”.真实的概念,越过了惯常的理解,切入了哲学层面的本质.

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参考文献:

1、 福建省人社厅举办美丽福建·人社印象摄影作品展 为丰富干部职工业余文化生活,展示团结和谐、开拓奋进的人社精神风貌,日前,省人社厅结合“三严三实”专题教育活动,举办 “美丽福建·人社印象”摄影作。

2、 新闻摄影图片人文关怀 摘 要:读图时代媒体信息传递方式的变革和受众阅读方式的革新,促使报纸媒体把视觉化传播理念提到了战略议程上,报纸媒体之间纷纷践行视觉冲击的传播模式。

3、 全球化之殇产业结构失衡视角 摘要:近年来,西方国家对全球化的质疑之声不断加大。全球化浪潮是否真的岌岌可危?文章认为,“反全球化”并非反对全球化本身,而是民众为改善自身处境,。

4、 Esprit快时尚之殇 2007年,美国时尚品牌Esprit广州第一家旗舰店在天河城开业。当时Esprit信心满满,希望以旗舰店拓宽渠道,引入“全球性时尚理念”。然而,。

5、 高校摄影专业如何培养学生能力 摄影行业已经成为了当代社会所比较热门的行业。例如:婚纱摄影、艺术摄影以及影视摄影等等都离不开摄影技术。摄影能够丰富我们的日常生活,为我们的生活增。

6、 婚纱摄影上作室 摄影不仅仅是一种爱好,更是一种艺术,这门艺术不仅为人的视觉带来全新的体验,还使人们的精神文化变得更加丰富多彩。在社会经济的快速发展里,现在社会已。