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问一：在霍县矿务局辛置煤矿期间,您才26岁,写出了《明天》《新房》《金链环》《一把火》《三遇杨坚》等20多篇中短篇小说.那个时期是怎样的创作状况?是在什么情况下写作的?
答：多美呀26岁！我的26岁哪去了?就像《人证》中的那顶草帽,飞走了再也找不到,成了一个凄美传说.说来可叹,这一批早期作品是业余时间趴在床沿上写出来的,屁股下是个小板凳,5平方米容身空间是一间俱乐部大仓库的西南一角.由于“家庭出身不好”,大学毕业后被打发到这座煤矿工作7年之久.这一段刻骨铭心的人生经历,我在散文集《学洒脱斋夜话》中多有写及,这里不提以免心酸.那时节身心伤累,前途迷茫,怎么办?唯有写作,既为打发孤独忧伤,也是从小就有的爱好,一不小心就出产了这些中短篇小说.1973年,处女作《明天》在《山西日报》发表;1974年,《第一个师傅》（又名《金链环》）在《光明日报》发表;同年,中篇小说《一把火》在《解放军文艺》发表,并被翻译成英、法文介绍至海外,还改编成苏州评弹和小人书等文艺形式.一生的文脉就此开通了.
问二：《一把火》影响之大,甚至改变了您的命运.山西人民出版社召开全省“短篇小说学习班”（时称东阳笔会）,您作为重点培养对象应邀参加.笔会给您带来了什么?
答：改变命运之说,不无道理.“东阳笔会”不光于我,于整个山西文坛来说,也是功不可没,一个不可忘却的里程碑.40多年前,当作家协会还没有恢复建制时,山西人民出版社有一个部门叫“文艺编辑室”,实际统领着全省的文学创作队伍.从负责人刘江先生、关守耀先生,到周文、林有光、罗继长、常德顺等具体干事诸位先生,为培养新时期作家尽职尽责,殚精竭虑.可以毫不夸张地说,从“ ”后期的1973年至1984年这十多年间,如果没有“文艺编辑室”和上列这批承前启后的重要人物,震撼全国文坛的所谓“晋军崛起”就无从发生,新时期山西文学大省的地位就无从谈起.这话不是我一个人说,作家张石山在其大著《穿越》中如是评论：“追溯历史,‘ ’结束后的山西文坛所以能够兀立于中国文学之林、晋军挺然崛起,‘ ’期间的‘东阳笔会’实在是一个里程碑式的文坛盛会.等东阳笔会,想不到聚会了那么多的文学爱好者.他们中的大部分人,后来成为支撑山西文坛的骨干力量.单凭记忆,我可以数出如下若干人的名字来.年龄二三十岁的,计有周宗奇,李锐,张石山,周山湖,崔巍,贺小虎,郑惠泉,王红罗,邓建中,马立忠,王巨台等人,皆是年轻新锐,后来多数活跃在文坛.”
现在活跃于中国出版界的北岳文艺出版社,即脱胎于山西人民出版社之“文艺编辑室”.我的“第一桶金”——小说集《无声的细流》便得之于北岳文艺出版社,为此,我要在这里向它的编辑出版者,我的良师益友们,立正敬礼,鞠躬者三.尤其仙逝长者关守耀先生,在世时一直对我青眼有加,关爱备至,永久难忘.祝这位公认的老伯乐在天吉祥,冥福无算.
问三：作为“晋军崛起”中的骨干一员,您愿意谈谈“晋军”吗?为什么当时会有这样强大有实力的创作队伍?
答：在中国当代文坛,“晋军”和“晋军崛起”的话题已觉不新鲜,各种论者谈论了30多年,已然不容我拙喙再置.山西作家协会曾经拥有驻会专业作家十多名,我大致列出他们进入新时期文坛时的“原始出处”,或者就能说明一点什么.以姓氏笔画为序：王东满,农家子,大学生（指“ ”前在校大学生,下同）,普通干部;成一,平民子,大学生,普通干部;张石山,农家子,机车厂司炉工;李锐,北插青年,临钢工人;麦天枢,农家子,团新闻参谋,记者;周宗奇,农家子,大学生,煤矿干部;柯云路,北插青年,山西锦纶厂工人;钟道新,北插青年,神头电厂工人;赵瑜,干部子弟,晋城巴公化肥厂工人;韩石山,干部子弟,大学生,乡村中学教师;蔡润田,农家子,大学生,文化局干事;燕治国,农家子,地方煤矿工人;潞潞,干部子弟,插队青年.
这批人的共同点是：1、进入文坛时都因各种“ 贱民”子弟身份处于社会底层,身陷逆境,日子很不好过,急需改变现状.2、都具有异于常人的、程度不同的文学天赋.3、都受惠于改革开放大潮,即得“天时”之功也.周瑜抱怨老天说“既生瑜,何生亮”?我则庆幸说,老天有眼,居然为山西成全了这样一批中青年作家！
问四：您的创作曾得到山西文学界马烽、西戎、胡正等“山药蛋派”老一代作家的赏识.您可否谈谈对他们的印象?
答：岂止是赏识,那叫恩重如山.是马烽、西戎、胡正三位老先生亲去临汾,把我从该地区所属煤矿挖到山西省作家协会的,多所倚重,12 年中从小说编辑一路提拔到《山西文学》主编、作协常务副主席,不到40岁就成了体制中的副厅级干部,据说他们是要我来接班的.不光对我有恩,我们这一批作家均受惠非浅,对此,至今大家仍“供认不讳”.可是我们,尤其是我,辜负了他们的一片好心.
中国文化中的师道部分,始终存在一种难以破解的悖论,或者说是一种怪圈,就是：你要你师,还是你要真理?往往难倒后学.我就为此深深痛苦过,我爱父亲般的山西老作家,可我又不想背叛自己的良知和追求.没有“山药蛋派”这些老作家,我也许成不了作家;但没有对他们的反思和背离,我绝对得不到今天的创作自由和灵魂自由.我的选择正确和否,天知道,我知道.
问五：1975年春天,您被调到刚刚成立的《汾水》（“ ”前叫《火花》,1982年改名《山西文学》至今）编辑部当小说编辑.从作者到编辑,是怎样的心情?边当编辑边写作,您在那段时期创作了大量的文学作品,《老干事吴诚》由《小说选刊》转载;《新麦》获《汾水》短篇小说一等奖;《黄金心》由《小说月报》转载;《古月劫》由《中篇小说选刊》转载;《清凉的沙水河》被《作品和争鸣》选载,获1984年“赵树理文学奖”,并由日本学者小林荣翻译到日本;长篇小说《风尘烈女》由北方文艺出版社出版等您的创作几乎都是喷发式的,似乎没有“低潮”,什么原因?
答：什么“喷发式”呀,你是鼓励我.我清醒着哪！一个作家成就大小高低,首先不在作品数量,质量第一;其次,和同在一个编辑部的李锐、张石山比,他们在创作路上已然遥遥领先,我不进则退,已然是身处“低潮”了.这就不能不说到编辑之累.我成了刊物领导者之一,按我的天性,我不能对不起提拔我的老前辈,更不能对不起广大基层作者,那种业余创作的艰难困苦我感同身受,所以我要把编务做到最好.但是,编刊和写作矛盾之大且极难调和,有经历者谁不叫苦?痛苦选择之后,我毅然辞去了主编职务,专心文学创作.一时颇多震动,有一前辈老者亲自登门劝告说：小周,可不敢孟浪,我30年才熬了个副主编呀.我生性中有一种决绝之气,后来干脆连常务副主席也辞掉了,副厅级干部和有尊严的作家称号相比,它算个啥呀,辞就辞了,了无后悔.当然,也有一种对创作前景的自信在.
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参考文献：
1、 读者互动有问必答 航航妈妈：孩子进入大班了，班里的家长都纷纷给孩子报名上了各种补习班，老师也建议我们给孩子报名汉语拼音班和识字班。请问大班的孩子是不是一定要学这些。
2、 读者互动有问必答 洋洋妈妈：我儿子现在5岁了，在幼儿园总是显得不合群，不爱和别的孩子一起玩，在班级里显得怯懦，我怕他长大后也是这种性格， 怎样才能让我儿子开朗活泼。
3、 有问必答 解答概要：孩子爱啃指甲，可以从两方面考虑原因。一方面，孩子有可能缺锌或者缺微量元素。另一方面，孩子的行为可能是心理因素所致。倘若孩子身体发育过。
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