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神性是人的秘密,据说如此.那么诗性是不是人的秘密?我这样想的,并加以压缩：诗是神性一种.
我的宇宙是语言,我的星球是文字.诗人在很多时候是位业余天文学家.诗人在很多地方都是业余的,并加以引申：没有专业诗学家.有专业神学家吗?诗学是最接近神学的,瞧,山坡下有个割草的禅宗和尚.他们损失惨重等
不是创造与这个世界并行的另一个世界,是创造兼容这两个世界的“人”.你说的是诗人吗?
在这个世界是记事,在另一个世界是书写.记事不是书写.记事仅仅具有“宽泛意义上的”书写性.
从少年的力量到老年的智慧,这次旅行,需要百年.你较为乐观,计算错误.“需要一百零一年”,“也就是一年”.
我说,如果在我诗里,你没有感到丁点语言的喜乐,那么,你还是个野蛮人.这么说,多少有点不自信,往好处想,也许出于谦卑.
一首难懂的诗,当然不是谜语,你不能把它看成谜语,因为谜语有谜底,它没有.
再说一遍：一首难懂的诗,当然不是谜语,你不能把它看成谜语,因为谜语有谜底,它没有.
也不是,仅仅具有“宽泛意义上的”性.
自我在非自我的感觉中.
要——强烈一点！
一首诗的阴阳：有清晰部分,有模糊部分.但总体来说,是混沌的.
逻各斯不是道,努斯也不是道,道是阴阳.逻各斯是阳,努斯是阴,两者合起才是道.
一个把世界置之度外的人如何在世界上生活?写诗是一种方法.
正是内容对形式有所要求,才产生形式,而形式一旦发现与呈现,内容就会礼让——它多彬彬有礼啊——以致消失.
形式是一种美德,也是一种解脱.
接下来,我用左手写诗,它会不会激活我的右脑?
诗就是现实世界里的一个事故.
等也就是说,它有自己的声音.
不但有自己的声音,而且——它常常在艰难之际,能够发出自己的声音.
我写诗已经四十年了,这有点出乎意料！
我的诗,不是太让读者习惯的诗.阅读是种习惯,我的诗,多多少少与这种习惯背离,我甚至不无偏激地议论：这种阅读习惯有点懒惰.真正的阅读,是对自己的生活、对自己的经验所进行的挑战,是对想象力的尊重,以及养育,而不仅仅是对自己的生活、对自己的经验简便地验证.阅读在本质上是种冒险,如果尚能指认本质.去年还是前年,我侥幸得了个诗歌奖,颁奖词中有这么一段：“他一直以一种在路上的姿态,不断地深入诗歌语言的未知之地作孤独的探险.他选择的道路如此狭窄.又如此奇崛,以至于和公众乃至所谓诗歌界形成隔绝.当他的作品进入普通的阅读者的视线时,形同冒犯.”说实话,我不想冒犯谁,我只是听从我的内心,诚实,勤勉,与邂逅之语言作着交谈.有时大概我是健谈的,话说多了,不觉天色已晚,彼此尴尬,快回家吧等
有关写诗,在我听到法国哲学家吉尔·德勒兹的劝告之前,我就这么工作：“真正通灵的、作新语的,或讲陌生话语的能力.”他又说：“令语言口吃,成为一个身在其母语之中的陌生人.”
为什么要令语言口吃?其实并非令语言口吃,是我面对语言因为虔诚而紧张,而羞怯,以至于口吃.是我口吃了.至于成為一个身在其母语之中的陌生人,在我看来,就是——
我们一定要让我们的母语青春永驻,无论世道沧桑,我们有责任保持和捍卫母语的活力、新鲜度.
保持和捍卫母语的活力、新鲜度,不让母语在外力的侵犯与污染之中腐败,这是诗人的责任,也是诗人的事业.
常常,更是,激发,虽然不自量力！
泉水每天都是新的.
我想摘录美国诗人马克·斯特兰德在一次访谈中的回答：
“有些诗是不能释义的,正如有一些经验是无法被轻易理解的——而我们与这样的经验生活在一起.我们可以爱一首诗而不必懂它,我认为.我们也没有理由不能接受一首并不马上传达意义,甚至也许永不传达意义的诗.”
作为作者,同时作为读者,我要有好奇心,也要有勇气与能力——进入丰富多变的诗歌创作和诗歌阅读状态,不断扩大由于诗教匮乏而变得越来越狭窄的空间.
是的,泉水每天都是新的.
另外：我去年回答某媒体的两个问题,移录于下：
问：我们的诗歌盘点将诗歌在新媒体平台上展示,让诗歌被很多人读到,您是如何看待自己的读者的?
答：诗人是很尊重读者的,这种尊重,并不是说诗人就要去写老妪能解之作.诗人也是对读者最有好感的,所以会不厌其烦把自己的诗读给读者听,我听过百个诗人读诗,从没听过一个小说家读小说,一个散文家读散文.读者对诗人来讲,有三种,一种是耳朵读者,一种是眼睛读者,还有一种,要求比较高,是心脑读者.而心脑读者相对来说,又是抽象读者的形式——可遇不可求.所以诗人与读者建立的关系作为内容是良好的,因为他知道可遇不可求.但诗人在写作时,又几乎不考虑读者,或者,特别考虑读者——这个读者就是时间.当然,我对具象读者也极有兴趣,我现在遇到一些“90”后“00”后的孩子,他们在我的诗歌中读到幽默感,这在以前是没有人说过的.但也有孩子不这样认为,说读我的诗像参加高考.
问：不少诗歌评论家对您的诗作也很推崇,对于诗歌圈的评价反馈,您是怎么对待的?
答：没有不少吧,果真如此的话,说明他们无私.我认识的诗歌评论家不多.但我注意到一个现象,近来由于年轻一代的评论家显身,诗歌评论变得好看了.还不仅仅诗歌评论,我偶尔会读一点小说评论,觉得评论比他们评论的小说更有语感、更有文体意识.我读有关我的诗歌评论,我更关注的是评论家的思维,有的评论比我的作品还有意思,我会放松,充分享受这种阅读快感.
总结:该文是关于泉水论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
参考文献：
1、 小说是一棵树（创作谈） 一对于故事太多的人，讲故事也常常是一件难事。比如我们这些从事刑侦破案的警察，要说破案的故事，就跟在晒谷场寻找谷粒相差无几，随手一抓就是一大把。
2、 死者总是缄默（创作谈） 杜拉斯：“写作创造孤独。”布罗茨基：“文学使人从社会性动物变成一个个体。”写作这一行为为何会在我身上发生，如何持续地进行，对此我一直搞不清晰。
3、 童年和往事（创作谈） 创作心理学的理论认为，一个作家的写作始终为自己的童年经历所注定。美国作家福克纳说，“我的像邮票大小的故乡是值得好好描写的，而且，即使写一辈子，我。
4、 石镜斜雨（创作谈） 有时，或近于无意识，我情不自禁地戏谑或反讽，它们或成了语言、生存态度的第一反应。在我看来，未经过反讽、戏谑过的庄严、赞美、抒情都是不靠谱的，不值。
5、 落地星辰（创作谈） 《蜜橙》初创于2012年末，当时写完就扔在了博客里，2013年作了二稿修改。时隔数月再读，内心感受到一种悲伤的情绪。我怀疑这个故事的真实性，仿佛。
6、 我国已发现128种新矿物（3则） 我国已发现128种新矿物在近日举行的第二届中国（长沙）国际矿物宝石博览会高峰论坛上，地质矿物学家谢先德透露，截至2012年底，国际矿物学协会新。