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关于汪曾祺论文范文 汪曾祺:写作不是打喷嚏相关论文写作参考文献

分类:论文范文 原创主题:汪曾祺论文 更新时间:2023-12-17

汪曾祺:写作不是打喷嚏是关于汪曾祺方面的论文题目、论文提纲、汪曾祺论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。

经验要切身的痛与痒、欢与悲

读汪曾祺年轻时的作品,感觉文字一蹦一跳,情绪一惊一乍,抓不住,很纯正的现代派、意识流.

他也承认,当年自己“有些作品很‘空灵’,甚至很不好懂”.读大学时,有两个同学在前边走,一个问:谁是汪曾祺?另一个答:就是那个写别人不懂、自己也不懂的那个人.

1987年出访美国,在一次座谈会上,他系统地谈及了这个问题:

有些作家——主要是为数不多的青年作家,声言他们是不考虑社会效果的.我想写什么,就写什么;想怎么写,就怎么写.他们表现的是自己.我年轻时也走过这样的路.后来岁数渐大,经历了较多的生活中的酸、甜、苦、辣,春、夏、秋、冬,在看法上有所改变.我认为一个作家写出一篇作品,放在抽屉里,那是他自己的事.拿出来发表了,就成为社会现实的一个组成部分.作品总是对读者的精神产生这样那样的影响.正如中国伟大的现代作家鲁迅说的那样:作家写作,不能像打喷嚏一样.喷嚏打出来了,浑身舒服,万事大吉.

在汪曾祺,“表现自己”的一个标志,就是大量使用欧化句子,艰涩,乏味.他是什么时候开始改变、转向的?有人确定,“自1945年之后,汪曾祺毅然和欧化的白话文分了手,再没有回头”.也有人考证这个分手的时间来得要晚一些,是1947年.相差两年.且不去管他,汪曾祺的风格拐了个弯是事实.

为何要转向?历史原因,“现代派”好长时间都没有拿到登台亮相的“通行证”.还有汪曾祺个人的原因,玩腻了,就收手,重新回到梦里“老家”:土地、传统、民间.

喝过可乐的人,或许更能懂得茶之滋味.

想起常沙娜.“敦煌守护神”常书鸿的女儿,在工艺美术设计上大有建树.

在讲台上,她要求学生在传统色彩的临摹和运用上下苦功夫.有人不同意,说时代一日千里,把精力放在临摹上是没有必要的.常沙娜循循善诱:还是要回到原点,临摹的目的是为了让你通过自己的脑、眼、手的实践,加深对临摹对象的认识,理解其精髓,再输入自己的脑中,加以储存,供日后随时调遣.这个过程,也锻炼了眼、手、心的协调能力.

她对写生也有严苛的要求.学生觉得这是旧路子.她苦口婆心:写生是向大自然学習的一条路径,撷取自然美的造型、构成和色彩,怎么可能过时呢?只是不同的时代,赋予自然美的形式和意念不同罢了.

有人说她是“保守派”.那就不客气了:“我从里到外都‘洋’过,我知道选择什么.当我面对‘洋’的东西时,我非常冷静.艺术不必今天染一撮黄毛、明天染一撮红毛,不能赶时髦,要立足自我,立足自己的文化.只有这样,才能根深叶茂.”

她说这话是底气的,也是服人了.看看她的履历:生于法国里昂,学在美国波士顿,祖籍杭州,又自称“敦煌人”.

汪曾祺也是“洋”过的人,浪荡一番,还是回来了.

话又要说回来,这番“浪荡”,是不是就了无价值?

不是的.得明白,经验是一种很玄的东西,不如影,不随形.有时经验真真只是别人经历的总结、提炼,跟他人没有多大关系.没有切身的痛与痒、欢与悲,经验是很干巴的,没有体温,没有色泽,没有呼吸,只能“高高挂起”.

事不亲为长不大,事不经历不知难.

——22岁时,汪曾祺写过一篇《结婚》.办事的当日,新娘子宁宁迷迷瞪瞪,“一切都平淡无奇,想不到结婚便是这个样子”.结尾处说,“她成熟了,因为她已生了个孩子”.

“如论无何”·“偷工减”·“唔唔唔”

“写景、状物,都应该抓住特点.写人尤当如此.”汪曾祺的《小说陈言》,第一条就是“抓住特点”.

他笔下的人物,大多都有“异秉”,都有自己的戳印,还是个性化,混淆不了的.

就拿口头语来说吧.

《寂寞和温暖》,说这个农业科学研究所有个胡支书,不知道是什么原因,总是把“无论如何”说成“如论无何”,而且还好上了这一句,挂在嘴边.

《桥边小说三篇·茶干》,连老大的口头语是“的时候”,运用广泛,全面开花,“我的时候”“他的时候”“麦子的时候”“豆子的时候”“猫的时候”“狗的时候”等处处都有足迹,也不管是否合乎规范.

《安乐居》里边写了个瘸子,爱喝酒,还爱唠叨,说的内容是老一套,说的形式也成问题,前言不搭后语,当中夹杂着一串的“唔唔唔”.比如说,“等宝三,宝善廷,唔唔唔,知道吗?宝三摔跤,唔唔唔.宝三的跤场在哪儿?知道吗?唔唔唔.大金牙、小金牙,唔唔唔.侯宝林.侯宝林是云里飞的徒弟,唔唔唔等”

这么一个人,爱管闲事.有一回,市容检查员逮着一个卖花盆的,要罚款.让“唔唔唔”碰见了,站了出来,帮腔,爷们派头,“很奇怪,他跟人辩理的时候话说得很明快,也没有那么多‘唔唔唔’”.

《当代野人系列三篇·三列马》,写梨园世家出身的耿四喜,说话有个特点,爱用成语.还不老实,习惯把成语的最后一个字甚至几个字都“歇”了.举例:“同学们,你们都是含苞待,将来都有锦绣前.练功要硬砍实,万万不可偷工减.现在要是少壮不,将来可就老大徒了!”要说,这才是典型的“偷工减”.

这几个人,活得不乏戏剧性,但颇具辨识度,一个一个是立着的,都有“拿手好戏”,而且耍得灵巧、欢畅.

记得有次坐高铁,从沈阳回到北京.车厢的列车员是个小伙子,每次中途到站,上来新的乘客,他都要喊上几嗓子:“动车组列车,严jǐn吸烟!”难道这意思是说,吸烟是可行的,只不过表情、行为要严谨一点?

我就想,如果我来写小说,也要给某个人物安置一门“绝活”,即声调错乱,不在谱上.比如,“tiāo战要比机遇多”“抓住qiè机”“世所hān见”“我们一háng参观了故宫等”

总结:本论文为您写汪曾祺毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献,可免费下载。

参考文献:

1、 论汪曾祺的文学批评观和批评实践 摘 要:汪曾祺的文论著作中,有关文学批评的内容占有很大的比重。其中一部分表达了他对文学批评的基本主张,提供了诸多非常富有价值的思考;另一部分是。

2、 论汪曾祺的小说和传统文化 内容摘要:汪曾祺是当代文学史上独树一帜的作家,他的小说寄寓了对平凡小人物的同情与怜悯,其文学创作中体现的人道主义关怀和对纯真自然人性的呼唤,与儒。

3、 汪曾祺聊斋新义对瑞云的改写 内容摘要:蒲松林的《聊斋志异》把重点放在了对“刺贪刺虐”和“笑骂”的挖掘上,在人和人心方面的表现则不够细微曲折。汪曾祺的改写就是想做个转变,多。

4、 汪曾祺结缘上海小史 小引从1979以短篇小说《骑兵列传》“复出”到1997年5月16日去世,是汪曾祺第三个也是最后成熟的创作阶段,头尾十八年。前两个阶段,一是四十。

5、 从受戒看汪曾祺小说的散文化特质 摘 要:汪曾祺的小说中,糅和了文言、民间口语与当代各行业的熟语,具有丰富的文化含量,是对现代汉语的杰出贡献。汪曾祺在用语方面有着独特的创造,诸如。

6、 1995:专访汪曾祺 我做过多年电视编导,写过这样一段电视解说词:“一位高邮籍作家在《我的家乡》一文中写道:‘我的家乡不只出咸鸭蛋。我们还出过秦少游,出过散曲作家王。