论文魏三纲书画收藏经是适合不知如何写书画方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于书画拍卖网论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
魏三纲今年60多岁,已在首都博物馆工作30余年,一直专注书画收藏.现在的身份是北京收藏家协会副会长.
魏三纲曾经与启功、李可染、董寿平、白雪石、黄胄等多位书画巨匠相识.他主持完成的首都博物馆藏《大清银行兑换券》铜凹版（一级文物）修复和印制工作得到业界的肯定,他组织发起、编辑的《首都博物馆藏古玺印选》、《首都博物馆藏古代瓦当选》、《首都博物馆馆藏名砚》,如今更是难得寻觅的收藏珍品.
从小就见过大家和真迹
魏三纲出生在一个文化世家,其父魏长青是北京和平门外琉璃厂萃文阁的创始人,经营书法篆刻、印泥、印章及笔、墨、纸砚生意.魏长青研究制作的“八宝印泥”曾被书画界贵为珍品.
魏三纲告诉《中国民商》记者,“父亲写得一手好颜体字,临摹《麻姑仙坛记》碑,几可乱真.他收藏书画,主要目的不是为了升值,而是为了提高自己的书画鉴赏水平.”
“我从6岁开始就跟着父亲练颜体字.因为我们家经营笔墨纸砚,我小时用的墨和纸都是最好的.”魏三纲至今还记忆犹新,“小时候我练字用的是乾隆墨,研墨用的砚台也是汉瓦当做的、大漆的盒子.乾隆墨真是好,带有中草藥的香味,写在纸上,在阳光下可以闪出七彩光.”
“到我们家去的多是文化人,我们家墙上挂的、桌上摆的都是诗书画印,父亲每日的工作也是诗书画印,我去父亲单位萃文阁,接触的还是诗书画印.”家庭环境影响着魏三纲的成长,“母亲是小学校长,希望我当老师,可我20多岁从边疆回来时,还是选择了文化工作.”
魏三纲告诉记者,他从事书画收藏有两个得天独厚的优势,第一是家里遗留下一些藏品,他见过真东西,第二是他见过大艺术家,这都是得益于文化的熏陶,这些都是老师课堂上很难教出来的.
结识李可染黄永玉
诗书画印四要素,有机结合,缺一不可.魏三纲父亲魏长青的印泥、印章一直博得许多书画大家的喜爱,著名书画艺术家李可染就曾对魏长青制作的“八宝印泥”大佳赞誉.
由于父亲的原因,让魏三纲认识了许多的书画大家,“能与他们结缘是我今生一大兴事” .
魏三纲与李可染的相识是在上世纪80年代初,当时李可染创作人物题材的绘画,想借清末画家任伯年的原作参考.而魏三纲正好有一幅父亲留下来的任伯年扇面,便借给了李可染.之后,李可染用一幅自己画的人物换下了这幅扇面.没过几天,李可染又打电话给魏三纲,问有没有清代吴大澂的字.“李可染用一幅自己画的牛又换了我手中吴大澂篆书四条屏.”魏三纲告诉记者,李可染晚年所书的篆字,主要参考的就是吴大澂的风格.
上世纪80年代初期,魏三纲因工作原因到黄永玉家征集书画,进门抬头正好看到黄家挂着沈从文的书法条幅.“当时我不知道沈从文与黄永玉是亲戚关系,出于对书法的喜好,我下意识地说这字写得真好,章草.”没想到一句话调起了黄永玉的兴趣,随之两人聊起了当时书画界的一些现象,甚是投机 .“临走时,黄永玉送给我个人一张他画的《宋元君将画图》,旁题近百字,以此画针贬画界时弊.”魏三纲说：“人说黄永玉倔,孰不知他对于聊得来的人还是很豪爽的.”
魏氏书画辨伪经
即便从小接触过大艺术家,看过真迹,魏三纲在书画收藏过程中也上过当,收过伪作.
上世纪90年代初, 魏三纲看上了一张齐白石的画,1×3（尺）,红叶.“当时齐白石的画以有虫有红为贵,我觉得这幅画画得非常好.为了求稳妥,还找荣宝斋的经理帮着一起看,他也觉得不错,我就花了3万元买了下来.”晚上到家细审,惊出一身冷汗：“结果是假画”.
魏三纲认为,每一个搞收藏的人都有买假的经历.“如果没有买假的刻骨铭心,一切就都是纸上谈兵.只有买过假,真正研究过假,才能知道什么是真.”
如今,魏三纲对书画辨伪也有自己的鉴别经验.他认为,书画辨真伪首先要看它的质地：纸、墨是不是那个时代的.
再者,要分辨作者的创作风格和艺术性的高低,两者必须平衡才为真.在看书画时还要仔细注意它的题字,题字是不容易做假的.大多数仿造的书画都是在题款上露出的马脚.
第三,鉴别时要诗书画印结合起来整体来看.
魏三钢坦言,书画收藏是收藏中最高等级的,是需要有一定文化功底的.
社会作用大的作品增值快
名人书画创作和收藏,主要有两类人：一类是做大官的,一类是有大文化的.因为他们对中国的历史和文化具有重要推动作用的,所以他们的书画创作大多值得研究和收藏.
“我的书法收藏就到沈鹏,绘画主要收藏到李可染、黄胄等.因为我与这些人还有同时期的交往,还能理解.现在的画家作品不在我的收藏之列.”魏三纲如是说.
10年前,有个朋友想收书法家刘炳森的字,请魏三纲参谋.“刘炳森书法艺术很高,但我却觉得不如用同等的钱去买于右任的作品,当时市场价格两人差不多”.事实证明,如今于右任的作品增值很高.魏三纲表示,刘炳森与于右任两者的政治地位不同,所以社会作用和影响力也就不平衡.于右任是国民党行政院院长,而且是标准草书的创作者,一定是收藏的主流.刘炳森字虽写得好,但他在对中国书法艺术贡献上却没有超过于右任.
文化现象皆可以收藏
“只要是文化现象,就都可以收藏.”魏三纲认为,“收藏的关键,是看你从事的行业和你的兴趣所在.”
看准一个文化现象并熟悉这个文化现象,还要有便利条件,容易得到这些收藏.魏三纲举例说：“如果你在公园从事票务工作,就可以积攒门券,你把这个公园各个时期的门票成套收齐了,还可以与其他公园门券的收藏者进行交换.久而久之,你的收藏形成完整的文化系列并进行研究和展示,这样,你的收藏就很有价值.”
（责任编辑 李秀江）
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参考文献：
1、 书画收藏真经 经常有朋友问我，为什么我的运气总是特别好，总能捡到漏，我不知如何作答。收藏靠缘份，但这缘份的背后也有很多的必然性。机会对大家而言都是均等的，关键。
2、 李日华书画收藏管窥 摘 要：私人书画收藏在盛唐时期就已蔚然成风，而到了明代，对书画作品的鉴赏与收藏更为普遍流行。也涌现出了许多书画收藏名家，李日华就是其中的一个。本。
3、 郘亭书画经眼录第五种版本 2008年，中华书局出版了张剑点校的《宋元旧本书经眼录郘亭书画经眼录》（以下称张剑校本）。这是莫友芝撰《郘亭书画经眼录》首次成书。此书是张剑在仔。
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