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装置艺术是当代艺术领域中原生性的艺术样式,它脱胎于现代主义艺术中的现成品概念,并迅速从一种造型艺术的材料试验转化为独立的艺术语言进而与以雕塑为代表的空间造型艺术拉开了距离.在中国,装置艺术在80年代的实验艺术运动中迅速萌芽并发展起来,成为一种主要的当代艺术表现手段.近年来,在装置艺术领域出现的一个重要事件便是两次装置艺术学术论坛的召开,以中国艺术研究院美术研究所为主体召集的装置艺术论坛,标志着装置艺术开始进入体制内艺术研究机构的学术视野.
2014第二届中国国际装置艺术学术论坛在龙美术馆浦东馆举行,此次学术论坛由王端廷主持,段君、高岭、胡斌、黄笃、贾方舟、梁克刚、李晓峰、邱敏、盛葳、单增、吴鸿等艺术批评家和理论家参与了此次学术论坛,与会专家均在学术论坛上做了发言.与上一届国际装置艺术学术论坛相比,这一届学术论坛更加侧重于装置艺术的内部研究,重在对装置艺术的本体进行探究和交流.从生存状态的考察切入本体语言与形态的考察,一方面标志着体制内学术视野对装置艺术的接受程度逐渐增高,了解逐步深入；另一方面,第二届装置艺术论坛的深入讨论也标志着某种对于装置艺术的体制化努力正在实现.在此次论坛上,批评家贾方舟先生首先谈到了装置艺术在现当代艺术发展史中的地位和作用,认为装置艺术极大地扩大了艺术家的想象空间,解放了艺术家的艺术创造力,之后他从表现手段、体量的无限放大、数量上的无限重复以及互动关系等几个角度,结合艺术史对装置艺术做了较为深入地阐释.艺术国际网主编吴鸿先后参加了两届论坛,他认为,装置艺术的发展与当地的政治、社会甚至宗教有关,这种美学的养成,与公立美术馆的收藏和支持息息相关.展览执行策展人马做到说：“本次展览并不是一个主题展览,所有展出作品是为第二届装置艺术论坛的内容展示的,我们想要借此梳理装置创作的语法关系.”论坛主持王端廷总结道：“最早装置艺术的开始是反概念、反审美的,而我们现在的新语境使其有新变化,中国装置艺术存在着共享、并置的现象,大多艺术家有海外的经历,这促使他们的成功.本土艺术家也有突出者,这是因为他们的欧美求学经历,或者做到益于西方美术馆的艺术赞助.另外,如今中国装置艺术需要大量经费支持,其材料已不是再利用副产品等低成本的物质.中国艺术家较少用金属、玻璃、声光电脑等材料,也比较少和数字技术发生关系,这点和国际装置有所不同.其实,在西方,装置艺术的材料和技术是非常昂贵的,已超越了视觉感知,是一种多觉艺术,它能非常自然地而非强制地调动观众的主动性.因此,这种创作概念、氛围、艺术制度,是中国装置艺术的追求和理想.艺术永远是在打破原状的循环中进行.”
而与论坛同步举行的装置艺术展则主要展示了装置艺术领域的一些新动向.首先,此次展览选择的艺术家更多地表现出年轻化的倾向.中国装置艺术之前的主力是“85时期”的某些实验艺术家以及与这一群体密切相关的有着海外生活背景的华人艺术家们；而此次展览的大多数艺术家则是他们的学生辈,这批艺术家不仅在艺术语言上有自己的面貌,而且在关注问题的领域与视角上也有所突破.他们不再专注于政治与跨文化领域中的意识形态命题,也不局限于具体的社会学问题考察,而是更多地表现出日常化、细节化、概念化的特点.其次,此次展览正如策展人所说,更多地关注于装置艺术语言的多样性与独特性的开发.因此在具体作品的手法上表现出丰富的多样性.尤其值做到注意的是,此次展览在美术馆中庭的一角做了一个大型装置《盲区》,占据了大约五米乘以五米的面积.这个装置是一个命题式的集体创作,要求艺术家基于个人对装置的理解,或者对整个集体装置的猜想,做出作品.策划人告诉每个艺术家空间的大小和主题,让艺术家各自独立设计、制作并邮寄作品,届时让项目设计者根据作品送交时司的先后依次将艺术家作品搭建在同一个空间里,由于每个艺术家作品的摆放位置是想象出来的,有可能多个作品位置会发生重叠,遇到这种情况,后到作品的重叠部分会被切割.这个展览试图追溯装置艺术开始时的偶发性与即时性同时也是对当代艺术的展览机制的一种戏拟,可以说是此次“艺术语言”探索的一个典型代表.
2014第二届中国国际当代装置艺术学术论坛与中国围际装置艺术展是通过展览展示中外当代装置艺术的最新成果,通过论坛深入探讨装置艺术的本体规律.旨在推动当代艺术形态的多元发展,发掘有潜力的青年装置艺术资源,把握装置艺术语法关系,完善中国当代艺术格局,阐明我们的当代艺术观点.它组织了中外当代艺术领域和视觉科学领域,以及文化产业领域的专家学者,是关于对装置艺术的现状和发展进行学术交流和展示的非营利的学术活动.本次论坛和展览是我国迄今为止最大规模的关于装置艺术的国际专题艺术活动,必将对中国当代装置艺术创作和学术研究的繁荣和发展产生积极的影响.
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参考文献：
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