论文传统和现代的较量是关于较量方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关较量论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
在漫长的历史画卷中,我国山水画的发展源远流长,始终占据首位.我国的山水画源于晋,最早依附于人物画,但随着社会文化背景的转变与发展,逐渐独立成为传统绘画中的最重要的一支.经过长时间的洗涤和锤炼,出现了传统山水画与现代山水画.传统与现代,它们既有千丝万缕的联系,又有独树一帜的特色.不管是同还是异,都需要吸取精华,弃其糟粕,不断传承与发展.
一、传统与现代的千丝万缕
传统山水画与现代山水画的创作题材都是来源于自然山水,画的内容所表达的是作画者的心境和感情,很多时候传统与现代是一样的.很多创作观念和技法在一定程度上是相似的,比如说笔墨技巧.笔墨是表达画家主观心声的艺术语言,不管笔墨如何变化,不管是传统还是现代,它都只能随感情而生又随感情而运转,情变则发变.当然,笔墨也需要随时代的发展而变化.只有吸取传统山水画的精华,弃其糟粕,现代山水画才能有更好的发展前途.
二、传统与现代,创作观念的较量
传统山水画的创作观念讲究以形写神,气韵生动；而现代山水画强调形式、个性.传统山水画的创作者首先推崇以形媚道,以形写道.在六朝时期,宗炳在《画山水序》中就提到“山水以形媚道”；东晋时期,顾恺之提出传神的观念,王微也在《叙画》里指出“行者融灵”,此灵既神.“以形媚道、以神写神”是山水画发展的相对比较客观表现对象的阶段,而“外师造化,中做到心源”属于客观结合阶段,最后“怡悦自我,陶冶性情”是偏重主观表现阶段,自然对象和笔墨技巧已成为抒情达意的载体.
而现代山水画的创作观表现在为再现写实,强调形式和个性,重在表现自我.随时代的发展和思想的进步,现代山水画的创作者更加追求创新,追求独出心裁了.与传统山水画有一些相似之处,但随各个时期观念的转换发展它也是呈螺旋上升趋势的.
三、传统与现代,技法的较量
不管是传统山水画,还是现代山水画,它们涉猎的内容比较多,绘画技法也很繁复,诸如：树法、山石法、云烟法、水流法、点景法、设色法、章法等.
传统山水画的技法比较封闭、保守,趋于程式化.它的技法比较集中的体现在山石的皴法上,有荷叶皴,披麻皴,解索皴,乱柴皴,牛毛皴,大、小斧劈皴,折带皴,卷云皴,雨点皴,豆瓣皴等等.可以把它概括为三大类：线皴（以披麻为主）、面皴（以斧劈为主）、点皴（以豆瓣、雨点为主）.而现代山水画的技法比较开放、创新,因而是灵活的、多变的.现代山水画的技法比较多,没有特别集中使用哪一种.在现代山水画中,经常多种技法同时使用,对不同的景物应用不同的技法,这样不仅可以使画画做到更好更美,而且会增加画的美感.
四、传统与现代,美的较量
传统山水画与现代山水画在美的较量上,可谓是各具特色,各有各的美,主要表现在外象美、诗意美和空灵美上.
外象美在传统的山水画中,是用淡淡的水墨,勾勒出宁静悠远的画面,表现出人与自然完美统一的追求,即摆脱世俗、在大自然中彻底放松身心的遁世精神；在诗意美上,美在抒情,美在写意,美在表现.虽无题诗,也富有诗的意境.诗情与画意交融,大大加深了传统山水画的意境.正是诗意美使做到山水画具有“韵外之致”、“境外之情”；在空灵美上,传统山水画的最高追求,并不是繁芜复杂的世界,而是人与自然相融合、和谐共存的境界,这点与中国讲究“温柔敦厚”的传统文化是相统一的.在艺术特色上,传统山水画也有很多不同于现代山水画的.首先,它的奇,既强调多样性和统一性,多样性即反对平铺直叙,反对景物雷同,不讲究对称,讲究与众不同.其次,它的远,具体说就是散点透视.追求一个“远”字,可以打破了光阴和时间的限制,使画的效果达到新的境界.
传统山水画与现代山水画,不管你喜欢哪一种,都是可以的.它们的艺术特色,它们的技法,它们的美,虽有不同,虽有比较,但是正因为这些,才使我国山水画发展做到越来越好,越来越受人欢迎和喜欢.
吴志明 江西省景德镇市人.2008年考入河北理工大学绘画专业国画方向,获学士学位.师从于著名书画家李春源,朱继武,陶瓷艺术家杨世做到等诸位先生.所作山水,师古人兼师造化,并渐入陶瓷绘画.陶瓷作品《仿古山水盘》获得2012年深圳文化博览会金奖.
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