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在并置中进入“魔幻”的生活,这是徐晓红的作品带给我的第一印象,也是让人满足的享受.
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当代摄影以其和生俱来的纪实的力量,构成了和其他艺术形态不同的生命空间.然而,优秀的艺术家希望通过镜头揭示的,不是笼统的、整体的、泛化的、常规的现象,一定是在具体社会文化和历史语境中出现的独特现象,因此是具体的、局部的、非常规的.它的独特性需要艺术家采用独特的角度才能发现,这种独特的角度实际上是艺术家认识问题的独特方法论.只有建立了这种独特方法论,才能透过社会现象发现“魔幻”的生活.这需要一个漫长的过程,没有良好的思维方式基础和身心投入的社会实践,没有精神、心理、乃至身体的深刻体验和思考,很可能会让作品千篇一律而又笼统空泛.
徐晓红在论述中告诉我们：尽管人们有各自不同的工作、不一样的喜好,但是每个人每天都离不开厨房.下班之后、工作之余,多数人都要回到家里起米下锅,炒小菜,煲汤,精心或应付做些饭菜,解决温饱.在这组照片当中,不乏有各行业的精英,不管他们平时工作多么繁忙,工作上取得多大的成就,但有一点和我们普通老百姓一样,食人间烟火,享人间美味.于是,我们看到了通过烦杂而琐碎的厨房和日常的工作并置,构成了具有“魔幻”色彩的交响乐章,呈现出独有的深度.或者说,让生活有了不同凡响的立体感！
这样的“魔幻”,当然也源于并置的构成.
和单幅照片不同的是,并置成为一个群体,因其相互之间的关联而转化,并且再生出一种新的文本,构成一种探索的催化剂.实际上要求观众同时阅读两幅画面,不再是一幅幅单独的照片,成为一种视觉的积累和冲击.只有对不同瞬间的平行、重叠和交叉越来越敏感,就能以全新的关联探索生活中隐藏的联想.这些联想让摄影产生动感,让色彩、构成和内涵产生层次,让时间在这样并置的画面中穿越.于是,情感的真实性浮出了水面,我们不确定的世界也可以得到深究.有意思的是,这些画面所有的关联都具有一种内在张力,而且这些张力可以介于同一个人物不同的生活层面之间,也使不同层次的美叠加和提升.
当然,这样连贯的创造是具有一种瞬间的和谐感,它们关联的基础是现代世界之司的碎片,所以要求很高.因为不仅仅是每一张照片的决定性瞬间,更要求决定性的相互之司的影响.因为这些照片之司也在对话.从工作到生活,这些影像不再是被动的,而是具有张力的、冲突的、行动的、反应的.从而构成了整个一系列的完整的语言空间.而且我以为,这组作品主要的目标并非从摄影技术的角度承担起摄影意象,而是聚焦于对相互间关系的转译,介于个体的存在和复数序列之间.在为观众提供多层面叙事方式的同时,依赖于观众的个体记忆和生活经历将其拓展.
当然,我也很欣赏画面的生活化语言的提炼,而非是一种简单的唯美的呈现.简单的“美”并非艺术,“好看”并非艺术,“真实”也并非艺术,真正的“艺术”是提供生活中被忽略的、肉眼看不到的東西,提供被“现实”幻象所蒙蔽的、感知和感受的可能性.它更像是一种经受训练的眼睛所能看见的自由“窗口”.今天人们生活在到处都充满虚假幻象的世界里,如果不让生活中一些真正的冲突以一些其他的方式,跳出这个“现实”圈子、拉开距离,那么很可能就会陷入平庸.徐晓红正是通过了并置,把真实的距离、真实的社会现象之后的平庸,提炼成了生活的“魔幻”.
让我们在画面的关联之间寻找更多“魔幻”的力量,在有时候是对立的、有时候被阻断的、有时候又会产生意想不到的关联中,在视觉的跳跃过程中,享受独特的快感吧.甚至有时候,就是原本忠实于客观的记录,因为独到的并置和排列,却产生了超现实主义的语境,真的妙不可言.所以说,这组画面超越了简单的信息传递空间,当然,也是在充分信赖我们参和能力基础上的,这就是其终极意义所在.
关于摄影师
徐晓红
中国摄影家协会会员.曾获第三、四届福建摄影“金像奖”（创作奖）,《大众摄影》十佳摄影师,福建省政府“第八届百花文艺奖”一等奖,福建省首届“国际十杰摄影师”,连续两届“福建省杰出摄影家”等荣誉称号.
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参考文献：
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