论文女性叙述视角下的人生悖论和抉择是关于叙述视角方面的论文题目、论文提纲、叙述视角论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
近年来,华语电影圈出现了一批都市情感电影,其中以反映女性情感的爱情题材电影为主,这类爱情电影集文艺片、轻喜剧等为一炉,整体基调明亮欢快,深受广大青年观众的追捧.由80后导演张末执导的《28岁未成年》打着“chick flick”的旗号,主要面向广大青年受众,而电影的整体基调也确实非常欢快和轻松,全面地表现了都市女性的生活理念与爱情观.此外,时间切换这一概念的引入,使做到片中出现了许多超现实的矛盾,主人公在人生岔道作出的抉择,为爱情喜剧增加了更为深厚的内涵.
一、 人生悖论中的爱情抉择
电影《28岁未成年》一开始,房间明亮简洁的色彩搭配,奠定了整部电影的色彩基调.作为一部都市爱情剧,似曾相识的人物性格,浪漫唯美的画面设计,很容易引起青年观众,特别是女性观众的普遍关注和情感共鸣.影片的故事结构简单,围绕一条主线展开,讲述了女主人公凉夏（倪妮饰）因为一次意外能通过一颗魔法巧克力在17岁与28岁之间穿梭互换,最终经历了一系列事件后实现了“两个自我”相融合的故事.这部电影虽然在情节和立意上不乏陈旧和俗套之处,但确实也给观众带来了一些心灵上的启迪和冲击.从片名来看,就会引发观众思考：为什么28岁却被定义为未成年呢?未成年与成年之间的界线到底是什么呢?作为第一次执导电影的张末来说,准确地拿捏主人公凉夏的内心情感变化、精准地把握观众的心理成为这部电影最为人称道的地方.很多人会在观影过程中产生很强的自我代入感,和主人公相仿的年纪,平淡无奇的生活,在爱的路上不断迷失自我,成为了年青一代的标签.导演虽然在处理故事结构时选取了最为简单的单线模式,却力求在短小的故事里窥探80后女性的生活观和爱情观——女性在面对爱情时的两难抉择,是委曲求全丢掉自我,还是坚定不移地跟随自己的内心.
28岁的大凉夏画不出那些新奇的画作,是因为其最初的理念在被这个世俗社会屡屡拒绝和遗弃之后而灰心失望,更与她本人的爱情经历密不可分.无论爱情中的对方是沉稳可靠,还是随性不羁,十余年不变的是凉夏爱人的方式,她始终处于依附的状态下,渴望在爱情中汲取赖以生存的养分,甚至为了爱而迷失自我.历经了男权社会千百年来的浸润,即使是女性导演亲自操刀,也不可避免地将女性放置于父权社会的领域中进行审视,着重于表现之间的关系,并将男性作为女性角色人格转变的决定性因素.因为对茅亮爱做到深切,她将自己所有的注意力和精力都放在了茅亮身上,所以哪怕是央求小凉夏帮自己画画,其目的也只不过是以此作为自己最后的筹码去挽回茅亮的心.然而,令人没想到的是,挽回爱人的救命稻草,无意中竟成就了她年轻时未能成就的事业和志向.
凉夏这个角色在自我分裂的过程中,呈现出两种截然相反的性格特质,17岁的她单纯、疯癫、敢作敢为、敢爱敢恨；28岁的她温婉、大气、顺从,它们叠加在同一个影像之上,却意外收获了充满新意的女性喜剧样本.喜剧为意外而生,在其话语体系下,电影的叙事逻辑完全可以被人为拆解,片中时间的乱序重合便印证了这点,借助夸张的表现手法,凉夏做到以突破现实壁垒,完成个人命运的回望.“穿越”般的性格转换,让大小凉夏的个人经历与年代特征相互碰撞,制造出一系列令人捧腹的笑料,不同于传统的语言包袱,这类笑点的视觉冲击极为强烈,小凉夏扎着马尾、挥动球拍的形象,将观众带回了那个由滑板鞋和清爽短发主宰的青春年华.28岁的她,年轻时那颗跳动的心已经被这个社会的条条框框给束缚做到麻木不堪,17岁的重现,正好代表着角色内心的憧憬,希望能够逃离成人世界的教条规则,回到生命无所畏惧,亦无所保留的年代,这种怀旧造就了影片中的人生悖论.
近年来,华语爱情片之所以能够在影坛掀起一股怀旧抒情风,和此类影片的推波助澜不无关系,导演张末深谙此理.随着影片剧情的推进,故事的节奏进一步加快,角色极速跳跃,二者融为一体,大凉夏越来越接受小凉夏,即年轻时候的自己曾经拥有的那份活力和胆识,而小凉夏虽然嘴上瞧不起大凉夏,瞧不起成熟后那份安逸和平淡,却也享受着功成名就所带来的喜悦.这恐怕就是个人的生命中都可能会遇到的种种悖论——社会一面要求人们保持自己的特立独行,一面又逼迫着人们随波逐流；人们一面享受着随着年龄增长而带来的名利财富,一面又渴求年少时的活力与冲劲,这种种悖论就把人塑造成了一个充满矛盾无所适从的个体.每个个体在面对这些不同的悖论时都会做出不同的选择,于是,就有了不同的人生之路.在影片最后,随着最后一颗魔法巧克力被吃完,凉夏也面临着再也回不到17岁的处境,然而这时的她已经与年轻时的自己在磨合中相融,也找到了那条最适合自己的人生道路.
二、“穿越”模式下理想与现实的碰撞
《28岁未成年》这种类似“穿越”的剧情,难免让人想到了前段时间那部同样带有穿越色彩的电影《重返20岁》.相比之下,两部影片确实有相似之处.两部影片设置的剧情都是让女主人公回到年轻的时候,但存在着差异化的表现形式.例如,《重返20岁》是让女主人公在生理上回到20岁的年纪,而《28岁未成年》则设定为女主人公在心智上回到17歲.此外,两部影片的立意和主题虽有相通的地方,侧重点却完全不同,《重返20岁》的风格更为写实,表达的是人生尽头的取舍与选择.
沈梦君是一个爱唠叨、爱管事的70岁老妇,年纪轻轻丈夫便去世了,她独自一人艰难地把孩子抚养成人.正因如此,在她看来,自己是一位中国传统意义上的伟大妇女——为了家庭和孩子而放弃自己年轻时的梦想.人都会有补偿心理,越是做到不到就越想做到到.于是,她整天向家人和朋友诉说自己的伟大付出,不厌其烦地讲述自己年轻时候的种种优越条件,以此来获取心灵上的安慰和释放.出人意料的是,回到20岁的她活力无限,组建乐队一展自己的抱负,与恋人共坠爱河,巨大的性格反差带给观众的不仅仅是视觉冲击,更是潜意识中的思想转变.传统意识下“贤妻良母”实现了自我突破,从一个以家庭为世界的母亲,到一个四海为家的少女,沈梦君穿越时空的设定,旨在引导观众反思女性独立精神与客观环境之间的关系.
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参考文献：
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2、 中国历史文化纪录片多元叙述视角探论 摘要：经过20世纪90年代新纪录片运动的洗礼及近年来中国纪录片创作生态的变化，极具主流色彩的中国当代历史文化纪录片由于创作主体深层理念的流变与。
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