论文广州真实歌剧骑士对决卡门是适合卡门论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关卡门开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
广州作为最早接触西方文化的中国城市之一,西方的文化、艺术、建筑与宗教,随着商贸活动留下了不少,已成为这个南方大城市传统历史的一部分.然而,作为西方音乐艺术顶峰,被誉为是音乐艺术冠冕上的明珠的歌剧艺术,相对于上海和北京,其拥有的传统却极为薄弱,歌剧人口也远远不及.严格来说,2010年广州大剧院落成,专业规格的西方歌剧制作,才真正进入这个中国南大门的城市市民生活中.
毫无疑问,随着中国社会的富足,歌剧院、大剧院等硬件在全国各地落成日多,歌剧制作也出现异常的蓬勃气象,甚至广州的歌剧人口也明显地在增加中.在这样的氛围之中,6月27日同一天晚上,在星海音乐厅上演的是“半舞台制作”（Semi Stage）的意大利歌剧《乡村骑士》（Calleria Rusticana）,相隔着珠江分水道与二沙岛相望的广州大剧院,则开始一连三晚上演法国歌剧《卡门》,这种同样是颇为异常的现象,说明了什么呢?
五十年来六度制作
《乡村骑士》是广州交响乐团一年一度的歌剧节目,笔者也曾观赏上一年度的制作《茶花女》,今年较特别的是选取了马斯卡尼（P.Mascagni）长仅80分钟左右的成名作,却没有像惯例般同场演出与此经常作为“拍档歌剧”的《丑角》（I.Pagliacd,港译《小丑情泪》）,并且专程将具有丰富歌剧制作经验,被行内称为“香港歌剧之父”的卢景文请来担任导演,由此也就成就了一次港穗两地合作的歌剧制作.
其实,卢景文为广州交响乐团执导歌剧早有渊源,那应是1998年广州交响乐团在中国国内的名声地位仍只局限于“省内”的日子,北京国际音乐节演出《波希米亚人》,翌年演出《卡门》,继后再演《少年维特》,都由广州交响乐团担纲,负责执导制作的都是卢景文.
不过,卢景文今次再度与“广交”合作,却是安排在音乐厅的“半舞台式”制作,那可与“音乐会版”不一样——各演员要有戏服,要按着剧情发展做戏,有灯光变化配合,还要有简单的布景道具——在这种情况下,很自然便借用了卢景文刚于去年与“非凡美乐”在香港大会堂制作的《乡村骑士》的戏服（三大箱数十套）还由香港安排了裁缝、灯光设计师和助理导演来配合.
巧合的是,卢景文制作的《乡村骑士》1964年首次在香港大会堂演出,当年连乐队也未能用上,而是由苏孝良采用钢琴伴奏,其后还在香港、西班牙和台北做过四次,去年再次搬上香港大会堂舞台,此次第六次在广州舞台,刚巧50年,又是非全舞台的制作,正好和50年前的钢琴版呼应.
半舞台式做出戏味
《乡村骑士》采用的虽然是“半舞台”的制作,但卢景文却运用星海音乐厅交响乐厅舞台上有限的空间,尽量能做到“真实”主义歌剧要求的“传真”风格,除写实的服装外,还配置了简约但考究认真的道具.在乐团尽量后移、腾空出来的舞台前端,演区左侧放置了一个高度约六尺的酒架,还摆放了好些红酒及杂物,酒架前则有一桌两椅,用的是西式的桌与椅,这个角落便成为男主角母亲露契亚妈妈在村中的小店.相对的,舞台右侧上边的空间则高高悬挂着外形颇大的十字架,右侧空间便成为教堂了.
同时,在乐团奏起序曲,作为男主角的图里杜于幕后唱出小夜曲般的“西西里舞曲”,交代他与洛拉的关系,随后在继续演奏的序曲声中,便安排饰演桑图扎的女主角崔峥嵘上场,自舞台右边走到左边去,满脸郁闷疑惑地,意欲寻找露契亚妈妈等而在乐队奏出全剧最为流行,有如《圣母颂》般的间奏曲时,也安排崔峥嵘演了一段精彩的内心戏,展示内心无比矛盾的痛心——桑图扎全身扑倒在舞台上,在灯光投映出教堂窗格的舞台地板上,显做到更是凄美,这都是在去年卢景文于香港的《乡村骑士》制作中没有出现的场景.
当晚的演出,女高音崔峥嵘的难度最高,歌与戏也演做到最为深刻.能将剧中人物的矛盾复杂感情演做到入木三分,对欠缺环境气氛的“半舞台”制作来说,这便是较“全舞台”的演出更为困难的事.至于最为讨好的则是饰演车夫的男中音杨小勇,外形己很吸引人,他的歌声肢体语言与面部表情,都充满戏味,自出场一刻便能吸引着观众.男高音迟立明扮演的图里杜,和崔峥嵘的二重唱对手戏最为出色.至于饰演洛拉的女高音贾文璇,唱段与戏份都较少,表现机会也较少了.另一表现颇为突出的是扮演露契亚妈妈的青年女中音王环宇,声线与肢体动作,都能演出了远超其年龄的角色.具有很高的潜力.
林大叶指挥的广州交响乐团,尽管是在舞台上演奏,但演出时采用调暗了的剧场灯光,为此,仍一如在乐池中那样,谱架上加上照明灯来演出.同时,由于演员都在乐队之前和指挥背后演戏,演出时合唱演员便只能加设在舞台左右两边,靠中间的三部闭路电视屏幕来做出配合,指挥也靠“侧视”来做出互动,因此,一切都要靠排练时建立的默契来推进整个演出的发展.可以说,当晚的演出能营造出感人的气氛,能紧扣着观众的情绪,那可并非容易之事.
“拼凑”《卡门》效果成功
另一厢的广州大剧院,则将英国科文特花园皇家歌剧院（Covent Garden Royal Opera House）2006年12月由著名歌剧女导演弗兰切斯卡·赞贝罗（Francesca Zamdello）执导的《卡门》搬来,尽管演出的班底由来自意大利萨勒诺（Salerno）威尔第歌剧院合唱团,加上澳门乐团和广州大剧院为歌剧演出组建的童声合唱团组成,且笔者观赏的压轴演出,歌唱演员班底也几乎全是母语非法语的意大利歌唱家,但最后一幕两个和弦刚刚结束,便有如雷掌声自观众席爆发出来,不少观众更起立鼓掌！可见这种在现今歌剧制作中常见的“拼凑”组合,搬到广州大剧院舞台仍能达到了预期的成功效果.
这个“英国皇家”版本《卡门》,可说是笔者观赏过众多《卡门》制作中,感觉上最贴近“真实”的一个.这显然是导演着眼于比才创作时所采用的”真实主义”手法,而多于故事本身的狂热浪漫.“真实”的所在,首先是布景和戏服力求真实.四幕的四个场景,简约中仍力求真实感,相对较为复杂的第一幕的广场,不仅左边有水坑横亘半个舞台,右后边还有一棵枝叶繁茂、看来很真实的绿树,再配合灯光效果,便有很强的真实感.
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参考文献：
1、 真实主义歌剧的演唱特色 【摘要】真实主义歌剧在西方音乐史上具有极重要的地位，同时也是歌唱者学习中的难点。本文将立足于具有代表性的歌剧《丑角》中托尼奥咏叹调唱段，逐步探索。
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