论文中国新兴版画本土化进程是关于对不知道怎么写画本论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文画本论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
摘 要：1929年开始,鲁迅先生引进介绍西方版画,到结束,各时期版画不断的变革,适应中国大众的审美需求,从批判社会黑暗,反映劳苦大众的苦难展开；再与争取民族独立、反对内战的时代诉求紧密结合；再到歌颂国家建设,听从党的号召,中国新兴版画本土化进程就是在这样的语境下展开的.
关键词：新兴版画；时代精神；本土化
中国新兴版画真正始于1931年,是在“一八艺社1931年习作展览会”[1]上首次出现.在此之前,中国新兴版画的导师鲁迅先生已向进步青年介绍了许多外国版画,陆续出版版画画册,如：《近代木刻选集》（两册）（1929年）、《新俄画选》（1930年）,还组织版画展：“西洋木刻展览会”（1930年）.版画之所以称之为“新兴”版画,是因为区别中国传统的版画,它是一种自绘自刻自印于一身的版画创作,不同于传统的绘、刻、印分工式的版画绘制方式.同时,它以现实生活为创作题材,反映劳苦大众的精神生活和现实社会的残酷,版画内容注入了具有时代特色的现实主义精神.
有人称中国版画的兴起是版画“回娘家”,这是因为,由于中国传统版画的传播影响了欧洲版画艺术的兴起与发展,创造欧洲辉煌的版画史.进入20世纪,经鲁迅先生的大力倡导,引进西方版画,影响中国版画发展,从此开始了新的发展,这绝非中国传统版画的直接蜕变.
一、导师呵护下的成长（1931——1937年）
中国新兴版画的发展初期,鲁迅先生不断向进步青年介绍外国版画,据统计,出版画册多达12种,其中外国版画占了10种,及举办多次外国版画展,除上文提到的还有：《士敏土之图》（1931年）、《一个人的受难》（1933年）、《引玉集》（1934年）、《苏联版画集》（1936年）、《凯绥·珂勒惠支版画选集》（1936年）、《死魂灵一百图》（1936年）、《木刻创作法》（1933年鲁迅亲自校阅作序,1937年出版）、《北平笺谱》（1934年）、《十竹斋笺谱》（1935年）（以上两本同郑振铎合资编印）；“德国作家版画展”（1932年）、“德俄版画展览会”（1933年）、“俄法书籍插图展览会”（1933年）.
受鲁迅先生影响,在上海、杭州、广州等地,先后成立了上海一八艺社（1931春）、MK木刻研究会（1931年9月）、野风画会（1932年5月）、杭州木铃木刻研究会（1933年2月）、广州现代版画会（1934年6月）等等.进步青年虽做到到鲁迅先生的鼓励和指导,但鲁迅先生并未从事版画创作,缺乏响应的实践指导；虽有外国版画引进介绍,但也是杯水车薪,故此,当时创作的版画带有严重的欧洲风格和照搬的倾向,正如叶圣陶所言：“在木刻艺术刚介绍进来的时候,我国一些作品脱不了模仿,某一幅的蓝本是外国的某一幅,某人的作品依傍着外国的某一家,几乎全可以指出来.这是不可免的,也是无可非议的,学习任何艺术,总做到经历模仿的阶段.”[2]但这一时期版画,所表现的革命性是值做到肯定的,真实反映30年代国民党统治区黑暗腐朽的社会面貌,记录了被压迫者的苦难生活和革命发展的动向.
江丰的《码头工人》和陈铁耕的《母与子》是这一时期的代表作品,前者描写了码头工人低头向前,神情痛苦,后者虽未正面刻画母与子的表情,但儿子那低头倚门而立,母亲手扶额头,侧望的形态刻画已经清楚的表达等待亲人的焦虑,这些都折射出社会的黑暗和被压迫者的无奈.再如李桦的《怒吼吧,中国》这幅作品可以理解为一个时代的缩影,刻线粗豪,造型夸张,那份民族魂的气概,觉醒的反抗,铮铮铁骨,为国而战的怒吼,时至今日,依然感人至深.这一时期的代表人物及作品还有江丰的《罢工》、陈烟桥的《拉》、张望的《负伤的头》、胡一川的《到前线去》、郑野夫的《搏斗》等这些作品和革命人民、劳苦大众的处境息息相关,血肉相连.作品着眼于劳苦大众,真情实录,描绘着血与火、生与死、光明与黑暗的悲苦生活,这与珂勒惠支、麦绥莱勒等版画家的现实主义性一脉相承.看到作品反映现实革命精神的同时,分析作品的构图、技法,我们不难发现构图简单、技法粗糙,刀法错乱,人物呆板等弊病.木刻语言或表现风格方面带有欧化风格,并没有确立本土化的创作风格,《罢工》、《搏斗》等均带有明显的珂勒惠支、麦绥莱勒的风格特征.
在学习欧洲版画时,间接也接受了欧洲20年代初,欧洲所盛行的表现主义风格的影响,特别是德国表现主义.所谓表现主义,是艺术家通过作品着重表现内心的情感,而弱化甚至忽视对象外在形式的摹写,作品往往表现为对现实扭曲和抽象化,这个做法尤其用来表达恐惧,愤恨的情感.这一时期,受此影响较大的版画家有胡一川、李桦、陈普之等人.
二、并驾齐驱的时代（1937——1949年）
在八年抗战和解放战争时期时期,中国新兴版画的发展呈现出不同的发展轨迹,主要以解放区和国统区为代表.鲁迅在谈及版画发展时说：“采用外国的良规,加以发挥,使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面也是一条路.”[3]这似乎是解放区和国统区发展的两条路：解放区择中国传统遗产,如年画,剪纸,融合解放区的艺术指导思想,别开生面的开辟了“延安版画”,加速了新兴版画的本土化进程；国统区的版画发展,依然采用外国的良规,以批判社会黑暗,国民党反动为题材,更加丰富了中国新兴版画的批判性和革命性.
1938年6月12日,中华全国木刻界抗战协会,在汉口成立,《大会成立宣言》中宣告：“我们要用我们的木刻,鼓励同胞们赶快地参战,想同胞暴露敌人的参（残）暴与兽行.我们要用我们的木刻向国际爱好和平的人士,诉说敌人是怎样侵略我们,我们是怎样英勇地抵抗.”表明了“木协”的战时任务,向全体同胞发出了号召.“木刻协会”受时局影响,几次迁移、变迁,并最终更名为“中国木刻研究会”,但依然组织展览,扩大版画的宣传作用,并在各地区成立地方性木刻协会.
抗战胜利后,国家进入相对稳定的新时期,但国共两党仍然处于对峙,内战时刻一触即发,反内战、争和建设新中国便成为该时期的主要政治问题.1946年6月4日,“中国木刻研究会”改组为“中华全国木刻协会”,随后,主办了“抗战八年木展”,并出版《抗战八年木刻选集》和告全国木刻同志书——《木刻工作者在今天的任務》.1946年9月18日至10月3日,在上海举办了“八年抗战木展”,郭沫若在题词中写到：“中国就像一块坚硬的木板,要大家从这里刻出大众的苦闷、沉闷、斗争,由黑暗中做到到光明.看到八年来木刻令人增加了勇气和慰藉.中国终究是有前途的,人民终必获得胜利.”
总结:这是一篇与画本论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
参考文献：
1、 解构和重构:20世纪中国文学的母语化进程 摘 要：母语是承载特定文明形态的符号意义体系。文学是母语中最活跃、最富于生气和变革意识的话语成分。在20世纪中国文学语言的“现代化”进程中，母语。
2、 中国协奏曲创作本土化历程 协奏曲作为大型交响音乐作品，在中国的本土化发展历程不仅展现了中国当代专业音乐创作的繁荣和音乐表演事业的发展，还折射出数十年来中西方文化在专业音乐。
3、 中国对非传播本土化策略 近年来，在文化“走出去”及国际传播能力建设等国家战略的推动下，我国媒体加快了进入非洲媒体市场的步伐，一方面旨在提升在非国家形象与话语影响力，另一。
4、 中国声音本土化表达 随着国家综合国力的大幅提升和国际地位的日益提高，一直处于世界话语体系边缘的中国正努力走向世界的舞台中央，越来越多地参与国际事务，与世界的关系正在。
5、 管理会计在中国本土化 摘 要：随着经济社会的不断发展，我国企业要想更好的发展，必须加强内部管理，基于此管理会计受到社会各界更为广泛的关注。但是，目前我国管理会计的相关。
6、 德国中期财政规划舶来品中国本土化运用探析 德国作为最早实行中期财政规划的国家之一，如今已然形成了十分成熟的财政管理框架。2014年，我国才开始探索实施中期财政规划。在此背景下，进一步研究。