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艺术以美感人,而传承文化、光照人格、充盈浩气的瑰美艺术,更具震人心魄的力量.孟子说过,真正的伟丈夫应是富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈.其言信然,对有位艺术家而言,还应补加一句：“病魔不能困”！人生最大的敌人莫过于病魔,而唯有意志如钢者敢于对病魔说“不”.这位艺术大家用生命的火焰驱赶狰狞的病魔,用意志的酵母将人生苦水酿成至美的醇醪,调动生命潜能,创造生命奇迹和艺术奇观,她就是著名书家周慧珺.周先生豆蔻年华不幸罹患类风湿关节炎,生存空间被压缩到不能再小,而她以坚毅意志、热血才情,不懈攀登艺术峰巅,以豪宕苍古、朴茂清新的书风高视淞沪,蜚声海外,谱写了一曲壮美的生命之歌！
一
周慧珺的名字我是读高中之时开始熟知的.在那风雨如晦的岁月里,艺坛黄茅白苇,一派荒芜.我热爱书法却买不到字帖,有次无意中买到一本书写鲁迅诗歌的行书字帖,如获至宝,朝夕临摩,书写者的名字叫周慧珺,无知的我以为是一位书坛耆宿.改革高考招生制度后我考入大学,无意中在湖南几所高校观赏学生的书法专栏,发现很多作品取神于周体书风.当时有一部电影好像是《碧海红波》,也出自周先生的翰墨.那生命力感的抒发如激流涌动,我心想书家应是一位执铜琶铁板、豪唱大江东去的关西大汉,而多少年之后方知先生竟然是一位长期为疾病所困的巾帼书家！我反复端详周先生少女时代的照片,清纯秀丽,玉质荷颜,油然想起杜牧的诗句：“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初”.而正值花季雨季的先生却被病魔所困,不得不退学,无法像正常人一样的生活,在经历了痛彻骨髓的折磨后,先生挺了过来.在她的身上富有女性的柔情,却没有女性的柔弱,生命的内驱力、充积于胸的浩然之气使她由柔弱变为刚强.她的笔端力求刚健、雄强,书风追求豪放、明快,正如先生在《书道苦旅》中所云：“唯有这片黑白天地才能让我自由地倾吐自己的喜怒哀乐,才能让我通过笔端来表达我身处逆境、自强不息的心迹.”先生以意志的阳光,文化的雨露,终于培育出一朵高洁芬芳的智慧之花,那是雪中的红梅、高山的雪莲！无论在朔风凛冽的冬日,还是在莺飞草长的春天,依然傲立枝头,清香醉人！尉天池以“清雅亮丽、奔放宕逸”概括其书风,林岫以“一座书法明灯”喻其在当代书坛的重镇地位,准确精当,绝非虚言.
二
周慧珺走过了从艺六十年的崎岖之路,去年她的书法集和对她的研究论文由上海书协主编,上海书画出版社结集出版,这是对其艺术人生的总结.书法集收录了书家各个时期的精品照片,珠辉玉灿,美不胜收,这对引领我国艺术事业的发展将产生深远的影响.艺术是最佳的精神食粮,清新刚健的艺术能振奋国人的精神.周先生是学养渊浩、技法精湛、风格独特的卓越书家,她的人格魅力给人以心灵的震撼,她的创作以气势胜,以华彩胜,以境界胜,能鼓舞我们的意志,拓展我们的联想空间.沈鹏说：“想象比知识重要”,世间无物不草书.”读其佳构,囊括万殊,裁成一象,那瑰奇的意境有如张家界览胜,奇峰幽谷、怪石悬崖、劲松迎风、春花映日,动心骇目,莫可名状；又如到香格里拉流连,但见雪峰连绵、芳草无边、碧潭幽涧、风烟俱净,诗情画意,荡魄销魂.浓黑的墨、尖秀的笔、洁白的纸、智慧的魔力将其幻化出无穷无尽的美.读周先生的书法,我想起了清人姚鼐所状绘的两种美：其做到于阳与刚之美者,则其文如霆如电,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥等其做到于阴与柔之美者,则其文如升初日,如清风如云,如霞如烟,如幽林曲涧,如沦如漾,如珠玉之辉,如鸿鹄之鸣而入于寥廓等这大致是西方所说的壮美与优美.周先生的笔下既多铁马秋风之壮气,又饶杏花春雨之柔情,应归之于美学意义上的崇高.
风格是胸次学养、才情技法、时代精神的综合表达,风格的建立是艺术创作高度成熟的标志.真正的艺术大家,从风格而言,应着意追求独特性与多样性的和谐统一.书法的崇高之美应为心灵境界的物化外化、时代风云的艺术折光,是心灵的彩画、有形的诗章.周慧珺的创作,主体风格为豪宕苍古、朴茂清新,是以崇高境界为指归的.周先生的创作诸体皆能,而以行草真楷为最,大致可分三个时期：1983年以前为风格成熟期；1984年至2000年为创作高峰期；2001年至今为衰年变法期,各时期的风格有相对独立性.创作主体积之于胸者,浩如江河湖泊之停蓄；發之于外者,快如轻车骏马之奔驰,自然形成多姿多彩的艺术风格.
三
周慧珺的艺术创作,成熟期的风格大致为清雄灵秀、英迈爽畅.周氏行书为当代书坛的亮丽风景,多从米芾中来,同时融进了碑版的雄强、二王的妍遒、鲁直的抝峭,也可看到乃师沈尹默的劲健俊逸、白蕉的清秀醇厚.周慧珺钟爱米芾,从《蜀素帖》入而遍临诸帖,精嚼细咽而化为自己的语言.论及米芾,孙觌云：“米南宫跅弛不羁之士,喜为崖异单鸷惊世骇俗之行,故其书亦类其人,超轶绝尘,不践陈迹,每出新意于法度之中,而绝出笔墨畦径之外,真一代之奇迹也.”周慧珺学米芾,做到其雄毅清拔、隽秀潇洒之风神.这一时期她的代表作品应是1974年出版的《行书字帖——鲁迅诗歌选》.从影响之巨来看,犹如当代书坛的第一声春雷.书家的艺术创作极富感染力,一位青涩的书手顽强地与病魔斗争,以其生命意志、人格魅力、丰美才情来诠释鲁迅的诗境,这确实难度极大,需要勇气,而周先生却成功了.严格地说,书法创作以古人的名篇为载体比书写自己的诗文难度更大,为什么?因为书写者必须对载体的意境与时代感作深层把握,还须融入创作主体的情感,切入点的选择必须经过审慎的思考,否则,诗书乖违,画虎成犬.
鲁迅的诗境幽邃冷峭,不易理解,而周慧珺能以自己的艺术语言诠释诗境,形成雄秀英迈的艺术风格.你看那“血沃中原肥劲草,寒凝大地发春华”的凝重、那“万家墨面没蒿茉,敢有歌吟动地哀”的肃杀、那“泪干了,血消了,屠伯们逍遥复逍遥”的苍凉,在周慧珺的笔下衍化为或庄严、或英迈、或清穆的书品意象,给鲁迅诗境镀上了一层明丽的色调,让人读来目为之清,神为之畅,心为之宁.此帖一经刊发,风行天下,为当时沉闷的书坛吹进了一股清风.从技法而言,《鲁迅·自题小像》多取米芾《蜀素帖》《苕溪诗》之遗意,将晋韵的妍逸、登善的罗绮、鲁公的雄俊、南宫的奇诡而熔铸化裁,形成独特风格.用笔以中锋为主,时施侧峰,圆笔为主,铺以方笔,侧锋取势的手段依稀可见千般风流、万种仪态之韵致.那种爽健、潇洒、超逸的意志,在笔锋的任意播弄中表现做到淋漓尽致.米芾的结体多取欹侧,而此作在端庄平正中求变化,于萧散静谧中见飞动之姿,于朴茂爽畅中见高华之韵.此外,《·十六字令》的雄浑、刘禹锡《金陵五题》的灵秀、《上海民歌一首》的清爽、《李白·东鲁门泛舟其一》的飘逸,显示了书家功力的深厚和诗意的追求.
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参考文献：
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