论文国家和社会视角下县级剧团改革路径未来是大学硕士与本科视角毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写视角怎么算方面论文范文。
摘 要：县级剧团作为我国农村公共文化服务的载体,政治伦理、市场经营、艺术传承等角色的有机统一,是其理想角色定位.县级剧团在经历了“游民社会”的戏班、“泛政治化”时代的剧团及市场化改革时期的“企业”的体制变迁后,其中的大部分在市场化改革中逐渐陷入了困境.科学合理分析县级剧团市场化改革困境所产生的原因,非盈利性组织的定位应是当前其改革的理想目标和路径指向.
关键词：国家和社会；县级剧团；角色定位；市场化改革；非盈利性组织
中图分类号：J892
文献标志码：A
文章编号：002-740820507-0093-04
在中国历史长河中,以戏班和剧团为代表的艺术表演团体,在传承传统文化和保障人民文化权益等方面都发挥了重要作用.进入新世纪以后,伴随着文化体制改革的深入推进,我国整体上建立了一个适应市场、面向观众的剧团体系,文化体制改革也开始迎来了新的历史阶段.
县级剧团作为我国农村公共文化服务的载体,在活跃农村文化、保障人民大众的文化权利等方面,都发挥了巨大的作用.然而,改革开放后,伴随着我国文化体制的转型,并在市场化的洗礼下,大部分国家直属院团及省市级剧团在改革中逐渐走向复兴,县级剧团却在从文化事业向文化企业改革的过程中,由于既缺少足够的国家体制资源的输送,又无法适应市场化需求,逐渐被国家和市场所忽略、抛弃,发展面临诸多困境.本文拟在国家和社会的框架下,对我国县级剧团的改革历程及其在市场化改革中所面临的困境作一分析,并对县级剧团改革的路径进行探讨.
一、县级剧团角色的结构定位
剧团作为文化生产和消费的载体,文化的多重属性及我国社会基础结构决定了其具有三种基本角色,即政治伦理角色、生产经营角色及艺术传承角色.剧团作为这三种角色的融合体,首先是和文化的属性息息相关的,但在不同社会结构的影响下,剧团的角色定位在现实中又呈现不同的面向.文化作为人类实践的产物,从其产生就内涵着政治、经济及社会等多种属性；剧团作为文化生产的载体,文化的属性影响了剧团文化生产的职能定位.文化从其产生就和权力交织在一起,带有很强的意识形态属性,在文化内涵的意识形态属性影响下,剧团需要承担国家意识形态灌输的功能,保持公共文化产品的公益性导向.文化也内涵着经济的属性,特别是在市场经济的影响下,随着文化产业的发展,文化作为发展经济的一种载体,剧团文化产品的生产和消费的过程,又是一个“商品”生产和流通的过程,需要服从市场的规则,剧团的市场经济属性不断显现.同时,文化还蕴含着社会的属性,特别是在文化 化的影响下,剧团作为特定的文化组织,需要遵从文化组织本身的特性,这就要求剧团也具有艺术行业的特性,决定了其需要以特定的社会土壤为基础.因此,文化的政治伦理、市场经营、艺术传承的价值的有机统一,是剧团组织定位的理想角色.
而剧团这三种角色定位,是剧团和政府、市场及社会三者关系的现实体现,这三种关系是剧团基本的社会关系结构,剧团和这三者关系的紧密程度,决定了剧团角色的结构定位,影响着剧团职能发展的变迁.县级剧团作为剧团的一个层级,政府、市场及社会,也是其生存和发展的外在三维空间.但县级剧团位于剧团金字塔的底端,它需要在国家和农村社会的夹缝中生存,它既有剧团的一般特性,也具有其发展的特殊属性.从理论上来讲,剧团的层级越高,其市场化程度越低,而县级剧团位于剧团金字塔底端,作为剧团的一个层级,其职能定位具有剧团的一般特性,然而,相对于其他层级的剧团,它面对着广大农村社会,需要扎根于农村社会的土壤,在国家和社会的夹缝之中生存.县级剧团的这种特性,决定了它和其他层级剧团的不同职能定位.
在中国长期形成的以行政区域为边界的市场结构中,文化表演市场具有较为明显的分层结构,不同层级的剧团面向的群体和市场也呈现分化的状态.国家级剧团面向全国乃至国际高端市场,带有很强的政治性和艺术性；省市级剧团,主要面向城市的观众,占据着大部分真正市场意义上的观众；而县级剧团由于不具有其他层级剧团的体制及市场优势,则主要面向特定的县域社会,特别是广大农村历来都是其一个稳定且广阔的市场.在这种市场定位的影响下,县级剧团的戏剧表演不能仅仅是“阳春白雪”的代表,更应该是“下里巴人”的体现,这就要求县级剧团不能脱离乡村社会的基础.总的来说,县级剧团要承担县域公共文化服务、市场经营及艺术传承等三种主要功能,而这三种功能的有机统一,是县级剧团角色定位的理想模式.
二、县级剧团的历史变迁
县级剧团公共服务、市场经营及艺术传承三种价值的有机统一,是一种理想的职能定位模式,但在现实中,县级剧团价值和功能定位是和每个历史时期的特定政治经济体制、社会结构密切相关的.在不同的国家和社会格局的影响下,剧团的角色定位呈现不同的面向.就当前我国县级剧团的市场化改革来说,是以改革开放初期“以文养文”的政策实施为起点,但要探寻县级剧团市场化改革的内在动力,则需要从历史变迁的视角来透视.总的来说,我国县级剧团经历了“游民社会”的戏班、“泛政治化”时代的剧团及市场化改革的“企业”三个不同的历史阶段,每个时期县级剧团的体制都有不同的特点,其组织定位也呈现不同的面向.
“游民社会”的戏班.在建国前的千百年间,以戏班为代表的艺术表演团体呈现明显的金字塔结构,在市场竞争及行业分工的影响下,戏剧表演市场也带有较为明显分层色彩,不同层级的剧团面向不同的市场及观众.特别是在宋朝繁荣的商品经济的影响下,随着市民阶层的兴起,民间戏剧市场不断壮大,戏剧表演开始从封建上层社会的专属品向市场化、平民化的形式转变,并逐渐形成以民俗文化取代宫廷贵族文化的戏剧格局.而到了民国以后,伴着国内政治经济形势的变化,西方戏剧和剧团管理模式也逐步引入中国,开始形成以市场及票房为导向的剧团管理体制,中国现代意义上的“剧团”开始出现.总的来说,在传统社会双轨政治的影响下,剧团大多以以戏班为代表的民间组织的形式存在,除少数具有较强竞争力的戏班依附于皇室、官僚及大地主外,对于大部分戏班来说,它们主要面向城乡观众,民间社会的“游民意识”是其存在的基础.在扎根民间社会的土壤下,许多流动的戏班游走于城乡之间,对民间社会的文化发展及城乡之间的文化交流都起到了较大作用.相较于依附于封建上层社会的戏班,底层游动的戏班在激烈的市场竞争中,逐渐发展为不依靠官方供养而以市场生存为基础的民间组织,其文化生产的政治伦理角色相对淡化,文化的经济及社会属性是其组织定位的基础,由于几乎脱离政治权力的控制,戏剧创作和表演的政治话语较弱,且往往以娱乐生活的大众化和平民化的形式呈现.
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