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徐艺嘉简介：1987年生.解放军艺术学院文学硕士,青年作家、评论家.曾出版长篇小说《横格竖格》《我们都缺伴儿》,获第三届紫金人民文学之星长篇小说奖.2015年发表中短篇小说《沙漠之羊》等.在《艺术评论》《黄河文学》《新华文摘》《光明日报》《解放军报》《文艺报》等刊物发表文学批评文章数十篇.创作电影剧本《和》《黄土印》《通天大道》,获国家 第三届、第五届扶持青年剧作家奖.剧本《打工三代》被拍成电影,并荣获第二届美国旧金山国际电影节最佳外语片奖、美国索菲亚大学人文（优秀编导）奖、最佳童星奖三项大奖.
李墨泉：应该说,你给了我极大的惊喜,一匹军旅文学的黑马,在颇感“寂静”的时刻大声“嘶鸣”着冲了出来,在小说创作、理论批评甚至影视剧作三个方面发力,均取得了不俗的成绩,真的是让人眼前一亮.不禁又有些疑惑：徐艺嘉制造因由何在?直到看到你的那篇《文学和父亲》,才稍有释惑,这里面应该有某种精神和生命的传承在,但是一颗种子自发、自在、自醒生长的力量和愿望,能够振拔而起决然树立,实在是有着内在火焰的点燃.讲讲,你文学上的最初和点火吧.
徐艺嘉：我的文学梦最初是由父亲点燃的.
我的童年里大部分时间父亲是缺席的,那时候他走南闯北地到处拍电视.但也许是继承了他的文学基因吧,每年短暂的见面中,他都能发现我说话时候遣词用句和其他的小孩子不一样,所以在我很小的时候他就着力培养我记日记的习惯,家里的日记本厚厚一大摞.我算是个听话的乖孩子,也曾一度把记录生活的点滴当作功课来做,并从中体会到新鲜和兴趣,甚至有时候人都躺在床上准备睡了,突然想起来还没记日记,便一个鲤鱼打挺起来奔至桌前凝思苦想.现在想起来是件很有“仪式感”的事情,久而久之就有了自己稚嫩的“语感”了吧.若追溯到文学之初,大概就是这样稀里糊涂开始的.
李墨泉：既有精神和写作上的某种联系和承接,亦必能独发己见、创化独出、自成其言,方有可观之处.在你获得第三届“紫金·人民文学之星”时,李敬泽指出：“要自我警惕,不要听我们的规训,尽情地按照各自对生命的感受去写心里的文学,而不是我们说好的、我们画下来的那个文学.这个力量只有青春的时候才有.”以为得见.你是如何在写作中,寻找到自己的声音的?
徐艺嘉：我很认可李敬泽先生的话.在我看来,一个作家,尤其是在他或她不够成熟的时候,最快速进入文学的途径就是找到自己最本真的声音,然后发声.寻找声音的过程也许很漫长,也许会绕弯路,但它终究会走到命定的轨道上来.
这种声音或显或隐地蛰伏在作家体内,呼之欲出.作品都是有风格的,它在作家下笔摸索的过程中和自己内在的声音相互探寻,就像打靶一样,目标可能会上下左右漂移,也可能会脱靶,但最终目标是让 击中10环,即写作的尝试和内在的“声音”相互吻合.作家的启蒙阶段都是在模仿,不少人写作之路是从喜欢阅读开始的.我们都知道要阅读经典,然而你入了这行会发现,经典也数不胜数,每个人对经典的定义也是不同的.读书对作家来说其实是个做减法的过程,不断淘汰不喜欢的作品,遴选出和自我内在情感机制相一致的作家作品,再通过他人的作品关照自我,形成自己的风格.
我本身是个很重感受的人,提到这点还是要说我父亲对我的影响.他有一个观点,认为考上什么大学也不重要,重要的是专业能力和创作成果.因为每个人所擅长的东西是不一样的,用一条普世的标准去要求所有人,在他看来是不科学的.我中学六年都在人大附中念书,分数上的竞争压力可想而知.我的分数一直是中游水平,平时到了寒暑假也不去外面像其他同学一样上课外班,都是在积累小说素材.所以相比较同龄人,我不是很关注外在的一些具体现实的东西,反而容易挖掘内心,笔下的内容必然是发自内心.当然随着时间的推移,也会多关注一些技巧性的东西,让蓄势的力量由“显”变“隐”,寻找更为平和高级的文学感觉.
李墨泉：你的长篇小说《我们都缺伴儿》读下来,感觉在精神上出了次透汗.首先是一直沉浸在你的幽默中爆笑,有的时候都要揉肚子,拍案叫绝,感觉这真的是“鬼怪灵精”之作,真不知道你脑子里藏着多少有趣的点子,再就是大笑之后的一点“哀伤”和沉思,那种青春期女孩子生命中的疼痛,真的是抵近灵魂而不被男性世界、成人世界所明了的.你为何能记住或发现那么多、那么细致,又那么强烈的生活?
徐艺嘉：从小记日记让我养成一个习惯,直到今天书桌上没有个记录本都不自在.也许我在观察生活上用的心思太多了,常有什么想法就赶紧记录下来,有时候只是几个字,或者是简单的符号,总之是只有我自己能明白的东西.当进入写作状态的时候,翻翻本子,许多并不相关的东西自动排列组合,成为有意思的故事.所以白烨老师曾评价我的小说有很强的“现场感”,可能就是源于对记录的一种当下性的复活.没灵感的时候也习惯翻翻本子,从以前的记录中汲取文学感觉.
李墨泉：暂且将你的这种青春写作命名为“女性成长小说”吧,女性世界成长中的心理世界之丰富,由你的笔端展开,实在是令我大吃一惊,也大开眼界.主人公和闺蜜“知了”那刻骨的羁绊,你算写出了力道、嚼头和幽默,是直接在血肉、骨头和灵魂上下刀子.一方面是割舍不下的揪扯,“知了,没有她,我将面临切割连体婴儿般的痛苦,心碎如锯,血流成河.她是我的手机,是我的包,是我的护垫,是我的纸巾,是我的钥匙.出门没有她陪伴,我会心慌慌,意乱乱.”另一方面又极度诅咒厌恶,“知了,你他妈的.你的尖锐,你的无情,你的自私,你的冷漠等你这辈子就别想找到个男人要你！别说中国男人不要你,韩国男人如灰狗也不会要你,越南老挝柬埔寨的也不会要你,非洲男人土著男人通通不会要你！你等着哪天基因变种和外星人配对去吧！我真他妈搁心里把你千刀万剐了！”这种写法生动、直接、有力,确实是肉搏,带着灵魂、带着血、带着疼和执着的肉搏.我突然感觉到：男性作家笔下的女性和女性作家笔下的女性,有着遥不可及的隔阂,因为那种直接,那种委婉,那种体验和灵魂深处的愿望,不是可以推想、分析和解读出来的.这点可以拿你笔下的青春女性世界,和《红楼梦》里的青春女性世界对比着看,会是一个很有趣的话题.
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参考文献：
1、 趁着什么都不拥有，做件勇敢事 从小学到高中，我没考过几次第二。2010年，我参加了XX省高考，文科，裸分684（总分750），意外地变成了市文科状元，当年全省100万考生中。
2、 越伤心，越勇敢 不知你注意过没有，电影或者电视剧中经常会出现这样的镜头：在一场恶战中，男主角被打得奄奄一息，眼看就要输了，可是看到心爱的女人受伤后，他们在伤心之。
3、 一场关乎勇敢和爱寻梦之旅 不是每个人都有小米格这样的运气了解所有的真相。但是，人们应该像米格的祖母那样，无论遇到多难过难堪的事情，说：“回家吧，一家人在一起吃顿饭就好了。。
4、 凯迪拉克伟大源于勇敢的开始 每个公司都有自己的体系，但媒体正在发生变化，消费者的媒介行为也在发生巨大的变化，这给公司的体系带来很大的挑战。你必须要快速响应，必须要突破一些固。
5、 勇敢开创者 “……我要做有意义的冒险。我要梦想，我要创造，我要失败，我也要成功。”美国《企业家宣言》曾经是美国一代企业家的精神写照，也是郭庆辀的事业写照。。