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内心深处的揭示
——读加缪的短篇《不贞的妻子》
不止一次地读过《不贞的妻子》,每次读完,都有新的感受,新的发现.可以说,雅妮娜和马赛儿是一对不幸的夫妻,他们的不幸是当代人共同的不幸.因为他们背负着孤独、寂寞和恐惧,很难自拔.
加缪对当代人是绝望的.他窥见了当代人的麻木和内心的绝望.他的小说中充满着恐惧不安和麻木不仁.《不贞的妻子》并非是道德范畴内的批判或评价,妻子的不贞并非心理和肉体上的背叛——加缪不会涉足如此简单的命题.他暗示的是,夫妻间的难以交融以及难以沟通.这是当代人内心世界的写照.当整个天地在雅妮娜身上展开的时候,她才能忘掉生活的荒诞和生的困难以及死亡的恐惧.雅妮娜的不贞是和天地相结合的产物,而不是肉体的苟合.
棕榈树、天、地、石头、沙子、星星,高原风声,雨声等这一切物象都充满着象征.这些物体填充的是人的精神空间.加缪的小说给读者一眼难以挑破的感觉.他摒弃了讲一个吸引人的故事的小说做法,他极其冷漠的叙述着平平淡淡的事情,而其中的意蕴很难一口咬破.
叙述的陌生化
——读韩国女作家千云宁的短篇小说《针》
《针》的故事情节很简单,有两条线：一条是叙述女主人公给一男士文身的全过程,一条是母亲杀死和尚被警官叫去讯问.
《针》的最重要的叙述手法是象征.用“针”隐喻 、人的野性及其 和攻击性.作品的情节本身就含有其象征意味.千云宁的象征并未直指象征物的内核,而只是孤立的存在.千云宁的叙事是丧失所指而仅能指的叙事,具有超现实主义的叙事手法.
在叙事过程中,千云宁并没有摆出后现代主义非理性的架势来.虽然作品的整体是现代主义的,象征的,可是,在局部,在细节上很写实.比如母亲杀死和尚,是没有具体动机的非理性行为,可是千云宁叙述这个情节的时候非常精细,一点儿不夸张,绵针细织,完全是巴尔扎克式的现实主义的那一套路.千云宁明白,现实越是“精细”,越能描绘出一个看似真实其实并非真实的世界.在千云宁的叙事中处处可见这种细致入微的叙述.
非理性的情节一经用精细的现实主义手法进行叙述,越发会表现出它的伪造的“真实”,使本质上的后现代主义以现实主义的面目出现,克服了形式上的后现代主义的阅读障碍.现实主义的技法和后现代主义以符号为特征的象征在千云宁那里是对立的,也是统一的.
因此,好的叙述是陌生化的.俄罗斯形式主义学派的理论家什克洛夫斯基指出：“艺术创作的过程是将事物‘陌生化’的过程,也是赋予其复杂形式的过程.它增加了艺术感受的难度和时间的长度,这是因为,艺术感受的过程始终以自身为目的”.千云宁深谙此道.她很讲究叙述,但不拒绝读者,而是有网罗读者的能力.
人的隔膜
——讀澳大利亚青年作家蒂姆·温顿的短篇《远在天边》
《远在天边》翻译为汉语,不足三千字.小说叙述一个叫梅兹的小姑娘所目睹的一个生活细节.梅兹在父亲的书报店干活,她每天看见一个黑皮肤男子走进父亲的书店,翻看一本叫作《远在天边》的小说.读书人走进书店后,只顾埋头读书,不搭理梅兹,好像梅兹并不存在似的.漂亮的梅兹觉得这个男子有一种神秘感,这个男子走后,她查看了一下,书中夹了一根黑发,她猜测,这一根黑发是作为读到这里的记号.书店里只有这一本书,她呵护着这本书,而没有出卖.有一天,这名男子临出门时,给姑娘手中塞了50澳元.姑娘到书架跟前去看,书籍原封不动地在书架上,黑发仍旧夹在书中.小说到此结束.
作者采取白描的手法,以姑娘的视觉叙述这件事的全过程.小姑娘和黑皮肤男子近在咫尺却难以走近,当代人谁也无法走进谁的内心,梅兹虽然觉得黑皮肤男子的举动蹊跷,甚至怪诞,但她没有去探究的想法,好像黑皮肤男子的生活在她的生活之外,和她毫无关系.因此,她尽管窥视了男子,但眼神是漠然的,内心是漠然的.而男子给梅兹50元,肯定是有些想法的,但不愿说出来,在他的眼里,似乎不存在梅兹,他把自己只交给了一本书.作者的叙述冷静得有点冰凉了,连梅兹的目光也是冰冰凉凉的.
格拉斯的洞察力
——再读君特·格拉斯的长篇小说《铁皮鼓》
格拉斯的《铁皮鼓》创作于1958年,1959年一经出版,在德国便出现了两种声音.一些人认为,《铁皮鼓》极富想象力,既荒诞不经,又真实生动,是一部杰作.而另一些人则一棍子要把它打死,其中有一个原因是,作品中有这样一个情节：主人公奥斯卡只有一米二三,鸡胸驼背,他坐在裸体的女模特乌拉的大腿上,乌拉充当的是圣母,而奥斯卡充当的圣婴.一位新潮画家来了灵感,画出了一幅画,命名为《四九年圣母》.正因为有这样的情节,《铁皮鼓》被一些人指责为“渎职神圣,伤风败俗”.用格拉斯自己的解释,他是用这个情节暗喻战败的德国如同侏儒.德国的主流认为,格拉斯是“有头脑的无政府主义者”.
《铁皮鼓》分为三篇四十六章.第一篇的故事发生地为但泽,时间从1899年到1939年,背景是希特勒出任总理,纳粹势力抬头.第二篇的发生地依旧在但泽,时间从1939年到1946年,背景是二次大战的主要军事行动,纳粹党将痴呆儿童和精神病患者准备全部消灭；集中营煤气室屠杀犹太人；1944年军官 希特勒的“七·二0”事件,以及战后归国的原德国人被驱逐.第三篇的地点是杜塞尔多夫,背景是战后西德的凄凉、污秽景象：物资匮乏,老百姓黑市交易；帝国马克贬值,美军 作为商品交换计值单位；西德货币改革；人民生活的艰辛；通过基本法；联邦德国成立,经济复苏,讲述时间为1946年到1954年.这其中,还穿插了但泽的历史.
《铁皮鼓》是用第一人称讲述的.讲述者是主人公奥斯卡·马策拉特.奥斯卡·马策拉特因涉嫌谋杀护士道罗泰娅姆而被强制送入护理和疗养院.这部小说就是马策拉特的自供状.开篇第一段就是：“供词：本人系疗养和护理院的居住者.我的护理员在观察我,他几乎每时每刻都在监视着我；因为门上有个窥视孔,我的护理员的眼睛是那种棕色的,它不可能看透蓝眼睛的我.”
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参考文献：
1、 读书笔记（组诗） 读普鲁斯特《超越智力》1我那鲜活的生命竟然无法认知水不经粮食酿制能成酒吗2感觉是生命的临时储存器并立即线性交给记忆3那些美妙。
2、 规训和惩罚读书笔记 摘要：《规训与惩罚》是米歇尔·福柯的代表著作，笔者选读并做了相应的思考。本文共分为以下几个部分：第一部分介绍了作者主要观点、代表著作等；第二部分。
3、 世事纷纭且读书 在云南腾冲一个古朴清净的小镇里看到一幅刻在两条斑斑驳驳古色古香长木板上的对联：养心莫善寡欲，至乐无如读书。 这十二个字我反复琢磨，越想越有道理。。
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