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有一段时间,我很爱翻阅芭蕾读物,所以,戴爱莲那清癯却极富朝气的面容,还有关于她的点点滴滴逸事,至今一直在我眼前浮现,有时还忍不住笑出声来.苏子瞻在《文和可画筼筜谷偃竹记》中追忆画者时说：“载和可畴昔戏笑之言者,以见和可于予亲厚无间如此也.”我和戴爱莲离得很远,但仍愿承袭苏子瞻先例,亦以噱语入文,来漫话这位可爱的舞者.
戴爱莲经历颇奇特,1916年生于加勒比海东南端特立尼达岛上的一个华裔家庭.1930年,赴英国伦敦学习芭蕾舞和现代舞,先后师事著名舞蹈家安东·道林、鲁道夫·拉班和现代舞大师玛丽·魏格曼.时逢芭蕾舞和现代舞雄峙对立,戴爱莲意识上不设门户陋见,习艺中锐意熔铸百家,探索时充满创造精神,这为她后来成为一位大艺术家奠定了基础.
由于生在英属殖民地,且长期游学欧洲,戴爱莲说得一口流利英语,思维和生活习惯十分“欧化”.凡和她有过接触的国人,总会忍不住述说她的一大“短处”：汉语水平太差.而她在这方面的笑话,也确是不胜枚举——
戴爱莲抗战时归国,在重庆学校教授舞蹈,汉语口语水平仅限于简单会话,且时常词不达意.有次上课,她拟让学生分成两组练习,但想不出一句适当的话,就用手势让学生站在一边,然后说：“出来半个人.”弄得全场哄然大笑.“ ”中, 芭蕾舞团的“黑帮”都在京郊干校改造,我读过有关这段岁月的资料,戴爱莲自是其中的重要部分,特别点明的是她中国话说得不好,以致每次批她,都先向和会者打招呼说：不许笑.当时,干校里的人把她的一些日常话语编成了集锦——买老母鸡是：“给我那个鸡妈妈！”被蚊子咬是：“蚊子,在我腿上开饭！”马戴的脖套,她说是：“马的领带.”买天津包子是：“我要一个狗不理的天津！”可见,以“相当不好”一词来评价其国语口语能力,是恰如其分的.
中文说得不好,汉字书写水平自然也高明不到哪里去.有则趣闻说的就是这事：当年,讽刺诗集《马凡陀的山歌》将付印,袁水拍为封面而踌躇.有人建议请戴爱莲题签,戴亦同意,还特有自知之明地诚恳相问：“是不是要小孩子的笔迹?”遂于哄堂笑声中一笔不苟写成.散文家、学者唐搜醉心收藏期刊及现代作家著作珍本,北京出版社曾精印《唐弢藏书》面世,内收二百种现代文学善本,书中每页上半帧原样翻印善本书封面,下半帧刊载对该书作者及著作内容的介绍文字.我曾购得一册,《马凡陀的山歌》正集、续集封面俱存集中,也因而见识了“戴体法书”的丰采.那字写得实在稚拙异常,但也有异趣存焉.
据说,著名岭南画派大师高剑父留学日本,不懂英文,和欧美同学谈话,多借助手势.一次,他和留美归来的太平天国史研究学者简又文噱谈时,曾自我解嘲说：“你们满口英文,我却满手英文.”从戴爱莲所讲汉语中,我们也能想象出她和人交谈时“满手中文”的憨态.
但才智丰赡者终不会因身存不足,便湮没尘世.在英国皇家舞蹈学院接待厅里,陈列着世界上四位杰出女舞蹈家雕像,其中之一便是戴爱莲的石雕头像.在塑像揭幕式上,她深情地说：“荣誉属于我的祖国.”
可是当年,在京郊干校,有个管教干部常以奚落“牛鬼蛇神”为能事,“满手中文”的戴爱莲更是其随时训斥的对象.他曾这样骂戴爱莲：“像你这样的人,还当芭蕾舞演员?还当人大代表?真是糟践人.”戴爱莲为什么不能当人大代表?为什么不配当芭蕾舞演员?她以自己的毕生经历向世人宣告：这位“满手中文”的大艺术家,有着一颗真正的中国心！
(选自2008年9月22日《文汇报》)
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参考文献：
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2、 三只手舞蹈（四） 通过印度调查，我们可以思考中印比较的一个框架，即市场、政府和社会这三者如何配合，形成“三只手的舞蹈”。“看不见的手”“看得见的手”和“第三只手”。
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