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吕凤子（1886-1959年）是我国卓越的国画家、书法家和美术教育家,是“江苏画派”（称新金陵画派）的先驱和缔造者,是从20世纪大时代走出来的一代艺术宗匠.吕凤子在特定的时代所做出的努力、所取得的成就及其所走过的艺术路程,对我们今天的书画艺术创作活动及文化艺术价值的选择,仍然具有重要的借鉴作用和警醒意义.霜天晓角
吕凤子文化观念、艺术哲学的形成及其艺术地位
吕凤子在绘画创作中既坚持继承中国优秀的传统文化,又高度关注社会现实,积极吸收外来文化等因素.他把握住了中国画在现代文化条件下的历史机遇和发展规律,将中国画推进到一个新的发展阶段,并确立了颇具特色的文化观念和艺术哲学观念.吕凤子认为,绘画在本质上乃是觉解宇宙之后的创造,既是宇宙的创造,也是人类觉解最高生命的创造.这种认识显然含有画家对儒、佛、庄、老文化慧命的深刻体悟和对西方哲人学理的深刻把握.体现在绘画上,其包蕴的精神气息,自然有着他人无法窥破的真实境象.吕凤子艺术作品中所拥有的雍容浑穆、庄严高旷、清雅飘逸的高古气象,恐和他对宇宙本体的深刻觉解有直接的关系.他将宇宙意识、道德意识、国家意识和人生艺术紧密结合,从精神整体出发来寻求艺术创造的通道,将中国画的精神境界提升到了相当的高度.負薪者
吕凤子虽然没有直接出国留洋的经历,但两江师范学堂图画手工科全面引进日本的师资以及办学模式和办学理念,使吕凤子对西方文化、西方艺术有着直接的、深切的感受和体验.而他和新派人物如蔡元培、陈独秀以及学生辈刘海粟、徐悲鸿等人的交往,则使他把握住了新文化、新时代的脉络,无形中使其绘画获得了新的精神因素,有着鲜活的时代气息.吕凤子在政治上向往光明和进步,这更加增强了他绘画艺术中的精神内涵和现实感,从而使他的作品和当时其他人的中国画有了明显的不同.越到晚年,这一特色就越加强烈.在几个重要的历史转型和文化转型时期,吕凤子都能领先一步,把握住中国画创作的时代脉络和历史机遇.这为“江苏画派”的出现打下了深厚的基础.
吕凤子中国画艺术成就的取得,来自于他深厚、精湛的中西文化造诣.尤其深厚的中国传统文化根基,使他在汹涌变革的文化大潮面前有着自我的文化定力和精神操守,始终保持了一份超然和宁静,从而得以在绘画境界上超越时流,确立了独特的精神面目.仕女画册之一
大时代条件下吕凤子艺术观念的确立和发展
我国20世纪特有的社会文化环境对吕凤子艺术观念的确立、形成和发展有着颇为深刻的影响.吕凤子早年掌握了非常深厚的儒家文化知识,青年时期受晚清张之洞所提倡的“中学为体,西学为用”之影响,同时接受了“维新变法”的一些观念、思想和主张;而和新佛学运动的著名代表人物杨仁山、欧阳渐等人的接触、交往,对吕凤子接受佛教文化也产生了极为关键的作用.吕凤子以“美”、“爱”为原则进行现代文化教育实践,和蔡元培提倡的“以美育代宗教”的主张有着惊人的一致性,一些提法和具体实践的时间甚至比蔡元培还要早,由此可见吕凤子文化观念的先进、新颖和独特之处.吕凤子和陈独秀等马克思主义者的接触,使他对传播到我国的马克思主义思想观点有了进一步的理解、接受和同情.因而,在“新文化运动”以及以后所面临的各种不同的政治环境中,吕凤子几乎都有自己鲜明的政治主张和判断是非的依据.可以说,吕凤子正是在自觉不自觉中接受了马克思主义的一些思想观念和方法,并以之来处理所面临的诸多社会问题,从而在中国画变革的历史进程中取得了卓越的成就.从早年沉浸于儒家学说到青年时对佛学思想、维新观念、“中学为体,西学为用”观念的接触以及对新美学观念、马克思主义学说的理解,吕凤子逐渐确立了自己的艺术观念和创作理念,从而也深深地影响了其学生艺术价值观念的形成和走向.
吕凤子正是在积极接受传统正规文化教育的基础上,不断接受新思想、新观念、新文化,并直接参和中国近现代思想文化的变革,从而使得自己的艺术观念具有了更加深邃、强大的精神能量.
吕凤子绘画思想的影响及其《中国画法研究》
吕凤子为中国绘画思想在近现代的转型提供了成功的范例,其艺术观念成为20世纪中国绘画思想发生进一步变革和发展的主导性绘画思想之一.他不仅继承了中国画的优秀文化传统,而且在新的文化条件下对传统中国绘画思想做了进一步的总结和阐释,使其具有了现代学科意义的绘画理论特征.
早在20世纪初期,吕凤子就已经具备了非常明确的中国绘画思想,提出了一系列新观念、新认识.他的这些绘画思想观念,通过授课、演说、论文、著作等形式,不断产生实质性的影响.从20世纪初期直至40年代,他的绘画思想对一代学人的成长、进步产生了不容低估的作用.他的美育观、他的绘画要重视美感体验、“人生制作即艺术制作”的艺术理念以及“三宗划分”的绘画史观、佛教文化对中国绘画的影响等一系列思想观念的形成,都非常强烈地影响了他的学生以及和他接触的文化学者、画家.如他的弟弟吕澂即深受他的影响,最终成为一代美术史论家和佛教学者.雾豁极远目
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参考文献：
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