论文散文诗文本特质是关于散文诗方面的论文题目、论文提纲、经典散文欣赏50篇论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
中国散文诗发展近100年,一些真正的散文诗人坚守散文诗阵地,默默创作出让人眼前一亮的作品.特别是近几年,中国散文诗界出现了旺盛的势头,值得我们期待.记得《星星》诗刊主编龚学敏在一次散文诗研讨会上说过,诗歌和散文高度融合诞生了散文诗,让人联想到历史上的两座文学高峰：唐诗高峰以后出现的宋词高峰.但是,散文诗坛的热闹中出现了大量的次品赝品,是一个不容忽视的大问题.笔者认为,散文诗要健康发展,必须回到文本,正本清源.为此,笔者规避了高空理论的表述方式,针对一些当代散文诗经典作品,分解出散文诗文本的一些特性.
一、散文诗的血缘
散文诗要创新.那么,什么是“新”?怎样才算“新”?新的源头在哪里?这是一个老生常谈的说法,又是一个至今还没有认识到位的问题.笔者认为,只有回到散文诗的文本,才能理解散文诗的血缘,不是一个简单的链接.为此,我们以箫风的散文诗为例分析如下：
我们都不能回避的血缘,从进化论的角度说,散文诗也是有血缘的.新的研究成果表明,中国的散文诗的源头不是沈尹默的《三弦》、刘半农的《月夜》、鲁迅的《野草》,更不是《巴黎的忧郁》、《猎人笔记》.而是更早的《诗经》、《论语》、《道德经》、《茶经》等中国的名著.当代的霍俊明说,诗歌没有进化论.在接受《大众日报》专访时,霍俊明引用了美国诗人罗布茨基的话说,“尤其对于中国来说,诗歌的传统尽管受到诸多的挑战,但一直在延续”.这就是我们一直倡导的,散文诗有根写作的精神.我们读箫风的散文诗,感觉不到新奇的炫技.但是,他许多怀旧的作品,却因此焕发出新的生机.比如他的长篇散文诗《节气里的江南》,应该算是他的代表作之一了.中国民间的节气延续了几千年,这类散文诗的选材不是一般的陈旧.而要将二十四个节气都写完,还不至于重复乏味,确实是一个冒险行为.而结果是,他凭借自己的文化功底和文学素养,完成了中国民间节气的一系列散文诗,并获得了广泛认可和评论家的好评.比如《谷雨》一章,一开始就营造出我们熟悉的场景：“一场喜雨过后,谷粒们春情萌动起来//一群群金灿灿的音符,从一双双粗糙的手掌挣脱,一头扑进大地温暖湿润的怀抱”.听到“快快布谷”的鸟叫声,有乡愁的人觉得特别亲切.在表现手法上,还沿用了古典传统的“赋比兴”：念叨着谷雨的名字,我看见一位灵秀而丰满的女子,站在春深处灿然而笑//这是一个多么富有诗意的名字呀”.陈志泽先生称赞“谷雨,一滴雨就是一粒金色的谷子”是对“谷雨”（节气）形神兼备的绝妙书写.至此,散文诗的“陈”,被箫风用心用力磨得光滑发亮.这就是耿林莽先生说的“充满阳光的明亮”.我看,还有和读者战友一样情怀的“亲和力”.
文诗的创新可以真诚地虚幻,而不是让基因变异妖魔化.虚拟的场景虽然一时迷人,但无底的空洞不等于空灵,而是空虚.因此,不要简单地斩断历史的根,盲目地喊散文诗革命.记得著名散文诗人周庆荣在《星星》诗刊授奖词中说,“注重作者自身对事物独特的发现和哲学及历史的联系”.诗人在这里,强调了作者对事物的独特发现,又特别强调要在历史、哲学的联系中去发现诗意.事实上,谷雨是从天上落下来的,而到达江湖就是一种诗意的回归.诗一样的种子,只有播入古老的土地,才会发出新芽开出新花结出新果.《谷雨》在继承中创新,吸纳了现代诗美学的元素.你看,抓起一把谷粒就“有一种新芽拱土的感觉,从指尖一直痒到心里”.然后再一进步强化感觉：“一阵阵渴望被吻、渴望 的颤栗,自谷粒的心瓣荡漾开来”.至此,散文诗《谷雨》的意象自然飞了起来.又因为“种子和诗歌都有从孕育到破土的过程”,箫风的《谷雨》就将一粒种子和一首诗融合起来,再将谷雨和诗歌联系起来,用谷雨（种子）和诗歌构建起巨大的诗美空间.
所以,我们说《谷雨》是一章有血气的散文诗.因为他较好地处理了承接和创新的关系,站在古老的土地上,营造出我们期待的散文诗新境界.
二、散文诗的虚实
散文诗的实和虚,已有一些值得关注的议论.好的散文诗虚实得当,在实的境界上氤氲着空灵的虚.而散文诗写作在实和虚的处理上,常常失之偏颇.有的篇章写得太“实”,成了纯粹的散文片断；而有的篇章写得太“虚”,又写成了纯粹的诗歌.这种分离状况,失去散文诗特有的品质：“虚”得诗意辽阔,“实”得真诚感人.为了正本,我们以蔡旭的散文诗《漫步水东海堤》（外一章）为例分析如下：
散文诗的实,来源于情怀的真.散文诗的实,反映到散文诗中就是含金量很高的诚.这是决定散文诗品质的关键.读蔡旭的散文诗,就能感觉到散文诗真诚的美感.海德格尔说,“诗人的天职就在还乡”.这里的“乡”,不仅是一般意义上的家乡,还是“诗意栖居”的家园.蔡旭的散文诗正是漫步在故乡的水东海堤上.行走的过程,行文的变化,本身就不是枯燥的重复,何况在内容上还有旧和新的跨越式对比.作者对亲身经历的回忆,是真实的也是真诚的,会让文字有温度而倍感亲切.
散文诗的实,和散文的表达方式有区别.散文诗的文字简约,断章连句,节奏内韵,情绪婉转.蔡旭的散文诗在写法上融入了非虚构和虚构的多种表现手法.主要有以下几种：
诗意的叙述方式,呈现经典的诗情画意：这一天,我在堤上走,惊喜着一条新的生态绿道,在堤上延伸.//堤外碧海蓝天,潮涨潮落,鸟飞鱼游,有变又更有不变.
非虚构元素的融入,表现出诚实的美感：上世纪50年代后期,我用初中生的肩膀和汗水,参和了这道海堤的修建.//当地最大鄂西第三的罗坑水库,面积7000亩,蓄水1.15亿立方.
时空的高度浓缩,拓展诗意的空间：远走他乡50年,每次回到家乡,也会和海堤重叙旧宜.//我在地上走,一下就走回了少年时代.//连着过去,连着现在,连着走不到头的未来.
散文诗的实,和虚相对应的.表面看起来,上述散文诗偏实好写、易读.而行内的人都知道,难度就在于“实”.记得邹岳汉先生曾经在年选序言中说,散文诗写作的难度在于要用地道的散文,写出地道的诗歌.地道的诗歌比较“虚”.散文诗的“虚”就是诗意的空灵.地道的散文比较“实”,就是真实真诚.但是,如果散文诗写得太“实”,就会缺少空灵感,缺少隐喻拉动的张力.如果散文诗的虚和实处理得当,就会有独特的美感.细读散文诗《漫步水东海堤》,发现他的高明之处,在于以海为背景拓展空灵,用真诚夯叙述文本,用实在的重量加大诗意的冲击力,必然在心海里激起诗意的浪花.于是,我们站在海堤上,感觉到《漫步水东海堤》的诗意真的是海阔天空.
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