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好的短篇小说就是精灵,它们极具弹性,就像物理范畴中的软物质.它们的活力并不决定于量的多少,而在于内部的结构.作为叙事艺术,跑不了是要结构一个故事,在短篇小说这样的逼仄空间里,就更是无处可逃避讲故事的职责.倘若是中篇或者长篇,许是有周旋的余地,能够在宽敞的地界内自圆其说.在这繁衍的过程中,中长篇有时机派生添加新条件,不断补充或者修正途径,也允许稍作旁骛,甚至停留.短篇却不成,一旦开头就必要规划妥当,不能在途中做无谓的消磨.
在围着火炉讲故事的时代,短篇小说应该是一个晚上讲完,让听故事的人心满意足地回去睡觉.短篇小说必须持有讲述的风趣,否则怎么笼络得住听众?那时代里,创作者和受众的关系简单直接,没有掩体可作迂回.
许多短篇小说来自这个古典的传统,是负责任的讲述者,比如法国小说家莫泊桑,他的著名的《项链》,将漫长平淡的生活常态中,渺小人物所得出的真谛,浓缩成这么一个有趣的事件,似乎完全是一个不幸的偶然.短篇小说往往是在偶然上做文章,但这偶然却集合着所有必然的理由.必是一个极好的偶然,可舒张自如,游刃有余地容纳必然形成的逻辑.再比如法国小说家都德的《最后一课》,法国被占领,学校取消法语课程之际,一个逃学孩子的一天.倘是要写杂货店老板的这一天,怕就没那么切中要害.法国作家似乎都挺擅长短篇小说,独具慧眼,从细部观望全局.短篇小说有些像钻石,切割面越多,收进光越多,一是要看材料的纯度,二是看匠人的手艺如何.
短篇小说也并不全是如此晶莹剔透,还有些是要朴拙许多的,比如契訶夫的短篇.契诃夫的短篇小说即便篇幅极短小,也毫不轻薄,不能以灵巧精致而论,他的《小官吏之死》《变色龙》《套中人》,都是短小精悍之作,但其中却饱含现实人生.还有柯罗连科,不像契诃夫写得多而且著名,可也有一些短篇小说令人难忘,比如《怪女子》,一个短暂的邂逅,恰适合短篇小说.俄国人就是鼎力足,东西小,却压秤,如同陨石一般,速度加重力,直指人心.
要谈短篇小说,是绕不开欧·亨利的,他的故事,都是圆满的,似乎太过圆满,满足是满足,终究缺乏回味.欧·亨利的戏法是甜美的伤感的变法,例如《麦琪的礼物》,例如《最后一片藤叶》,围坐火盆边上的听客都会掉几滴眼泪,发几声叹息,难得有他这颗善心和聪明.到了卡佛,短篇小说就要深奥多了,有些极简主义,又有些像谜,需要有智慧并且受教育的受众.塞林格的短篇小说也是书面化的,但他似乎比卡佛更负责任一些,这责任在于,即便是如此不可确定的形势,他也努力将讲述进行到底.
短篇小说多是写的偶然性,倘是中长篇,偶尔的邂逅就还要发展下去,而短篇小说,邂逅就只是邂逅.困惑在于,这样交臂而过的瞬间里,我们能做什么?塞林格就回答了这问题,只能做有限的事,但这有限的事里却蕴藏了无限的意味.也许是太耗心血了,所以他写得不多,简直不像职业作家,而是个玩票的.而他千真万确就是个职业作家,唯有职业性写作,才可将活计做得如此美妙.
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参考文献：
1、 打黄黄（短篇小） 余同友，男，安徽石台人，生于1970年代初。鲁迅文学院中青年作家高级研修班第七届学员，中国文联首届编剧高级研修班学员。有中短篇小说被《小说选刊》。
2、 翅膀（短篇小） 琬琦，原名肖燕，广西作家协会会员，广西漆诗歌沙龙成员，曾获《诗刊》全国诗歌大赛一等奖、广西青年文学奖。现为玉林市签约作家，广西作协“1+2”工程。
3、 跟牛话（短篇小） 1日头像一个迟暮的老人，正一步一喘地爬下山头。残阳却像两把锋利的剑，刺得老昆两眼流泪。站在水塘边，老昆抹着眼泪，回望浸没在水中的牛。他心里在打。
4、 承重墙（短篇小） 冯伟，中国作家协会会员，一级作家。1986年毕业于中国人民大学语言文学系，1991年在辽宁文学院进修。作品曾在《小说月报》《中华文学选刊》《大家。
5、 偶然青蛙（短篇小） 马云洪，湖北人。已在《花城》《天涯》《清明》《芙蓉》《红豆》《散文》《作品》等刊物发表小说、散文约200万字。曾获首届广东省青年文学奖、首届林语。