论文电视节目版式版权保护之法律困境和进路是关于本文可作为版式方面的大学硕士与本科毕业论文版式设计排版论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
摘 要：电视台为追求高额利润,对其他电视台深受欢迎的电视节目进行复制、借鉴的情况时有发生.为维护自己利益,某些电视组织开始诉求司法部门给予自己的电视节目版式以法律保护.面对这个问题,欧美国家的法院在保护和否的立场上曾一度持否定态度.但近几年的司法判例结果显示这种立场正在发生变化,认可电视节目版式的版权属性,支持给予保护的观点逐渐占据上风.但电视节目版式版权保护在理论基础上仍存在争议.从已发生之判决来看,对电视节目版式除以版权路径给予保护之外,还可以寻求反不正当竞争法和商标法等相关法律给予保护.
关键词：电视节目版式版式保护思想/表达二分法
中图分类号：DF523文献标识码：A文章编号：1673-8330（2013）04-0086-07
电视节目版式应否受到法律保护,无论在我国还是欧美国家一直存在争议.在上个世纪末,欧美国家的法院虽然对电视节目版式保护给予否定的裁定,却仍不能阻止欧洲国家民间机构开设版式版权登记业务.2001年欧洲在法国戛纳成立了第一个欧洲电视节目版式版权协会,但该组织仅是一个在版权纠纷各方之间起斡旋、协调作用而非官方的、具有法律权限的民间机构.而授权其他国家电视台复制模仿自己的节目形态并从中收取高额的许可费已经成为类似英国、美国、荷兰等电视节目版式主创国家的一种交易常态.特别是近几年随着电视节目产业高速发展,巨大的观众市场、高收视率导致的高额回报,使许多商业电视台和娱乐行业投资者对电视节目形态关注度越来越高.电视产业者对利益需求的压力也逐渐加诸于法院之上.这可以从近几年英国、美国、德国、法国等娱乐产业发达国家法院在相关案例判决中的立场看出这种态度的转化.但是应采取何种方式保护又成为法官判决的另一个新焦点.
一、电视节目版式的概念
电视节目版式又被称为电视节目形式或模式,在传媒学中还将之称为电视节目形态.显而易见,电视节目形态是动态表述,强调的是动的流程,而电视节目版式更着重静态的陈述,主要是和报纸、期刊、杂志等出版物的装帧版式相对而言的.从某一方面来讲,电视节目版式同出版物版式有相似之处,但却要比后者复杂许多.电视节目版式形成一般有三个步骤：第一步先产生创意理念；第二步是借助于纸面的模板对创意、风格、呈现形式和目标观众进行总结；第三步是形成电视节目版式包,它包含了概念、生产原则、复制同类节目所包含的所有要素,诸如指导、图标设计、演示磁带、音乐、设置草案等.①其中可以被不断重复表演的同类节目的电视节目版式包就是我们通常所指的电视节目版式.法律意义上的电视节目版式应当具有高度概括性、准确性并易适用.但目前电视节目版式却没有一个被普遍接受的定义,各国司法判决和学术界试图对此进行界定,但也各执一词,难以统一.从各国法院对电视节目版式的概括定义来看也莫衷一是.英国枢密院司法委员会在格林诉新西兰广播公司一案中,认定“版式是每次演出中不断重复的表演特殊性质的综合”.②德国高院在Senderformat一案中,对版式做了更为明确的描述：“电视节目版式就是指整体特征,这些特征能够构成一种常规模式,形成一个单独的节目.从而可以让观众轻易辨识出一次播放,而不受节目自身内容变化的影响.电视节目版式属于系列电视节目的组成部分.等作为一个准则,电视节目版式是一种方案,即一套演出说明或指导一套相似电视广播说明的一般性框架.”③而学者的定义就更多样化,有学者将电视节目版式定义为,“一台系列性电视节目的框架部分,这一框架由多个要素有机结合而成,通过这一框架,观众能够认知节目的主题并将该节目区别于其他节目”.④但是这些定义或只表明电视节目版式的某一特性,或涵盖广度不足.
虽然意图对电视节目版式给予一个高度抽象而准确的概述比较困难,但从各种对电视节目版式不同描述来看,电视节目版式比独立的电视剧集抽象程度要高很多,它往往缺乏相对具体的内容.首先,电视节目版式是一个整体节目框架而不是某一个可具体实施的节目剧本.就这点来讲,电视节目版式和电视剧本是不一样的.电视剧需要依托剧本,由演员、导演、摄影师等根据剧本内容共同参和到创作中,才能由单纯的文字形式变成动态的实体情景展现在观众面前,但这仅是对剧本的表演,不论是情节、对话甚至场景的布置都是依据剧本实施的.而电视节目的表演则不同,虽然节目框架、节目的表演步骤、游戏规则、节目的场景布置、具体操作技巧等构成要素在每一次的表演可能是不变的,但每期节目参和者是不同的,节目表演者的自创性和随意性往往使每期节目呈现不同的表演样态.
电视节目版式应当是系列节目中不变的固定因素构成的,可以不断重复的基本框架,正因为电视节目版式难以抽象概括,所以它常常显得比较模糊,在电视节目版式究竟属于创意还是表达这个问题上,各国的司法态度也显得比较困惑或者说相当的暧昧.这也是电视节目版式在早期司法判决中屡屡被法官认为不能获得版权保护的一个重要原因.
二、司法实务对电视节目版式保护的态度
因电视节目版式引发版权争议有两种情况：一是电视节目版式创作者和制作人之间的争议.节目创作人往往会给制作人提出一些节目方案甚至仅仅是一些点子的组合,由制作人根据这些节目方案编排制作具体节目.二是竞争电视台之间互相抄袭电视节目而产生争议.在对节目中具有独创性的构成要素及整个节目框架是否给予版权保护的问题上,法官们往往困囿于它们是属于思想层面还是表达层面而犹豫不决.因为在许多情况下,思想和表达的分界点往往并不十分清晰,有些时候思想和思想的表达往往是混合在一起的.试图将二者完全区分在技术上显得力不从心.
英国第一起有关电视节目版式的案件是1979年的“Green V. Broadcasting Corporation of New Zealand”案.Green是英国电视问答比赛秀节目 “机会来敲门（Opportunity knocks）”的作者和制作人,他认为新西兰广播公司制作的同一名字的节目构成了对自己节目的名称、脚本和节目的戏剧形态的侵权.但是英国枢密院司法委员会认为节目脚本不能获得文学作品的版权保护,因为版式不符合版权作品所要求的必要因素.脚本仅表述的是一个通常的想法和概念,而抽象的思想不属于版权保护的对象.另一方面,枢密院司法委员会还认为该节目版式是由那些彼此间不相关的构成要素组成的,每次节目相互孤立,资料每次更换,不符合戏剧作品要求的能够表演的足够统一性.⑤此判决清楚地表明了英国法官不承认电视节目版式属于版权法中的作品.
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参考文献：
1、 论电视节目模式的著作权保护 摘要：目前国内外对电视节目模式的保护方式并未达成共识。本文从电视节目模式的构成要素出发，认为其整体属于汇编作品，并通过比较国外判断节目模式侵权的。
2、 我国流通领域食品安全监管的困境和进路 摘 要 我国食品安全公共事件频发，流通领域是食品安全治理的关键环节。流通领域的食品安全问题的零散性、多样性、不可见性来、来源的复杂性、网络食品安。
3、 论电视节目版式的法律保护 （210094 南京理工大学 江苏 南京）摘 要：随着真人秀、相亲等节目形式的热播，电视节目版式的巨大商业价值愈渐凸显。一档电视节目走上荧屏，。
4、 电视节目保护方式的有效性论证 摘要：电视节目之间的抄袭已成为一种社会现象，需要法律在其保护方式上予以回应。如果将电视节目模板视为作品，由模板到节目既不是著作权法上的复制，又不。
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