论文电视节目保护方式的有效性论证是关于对不知道怎么写电视节目论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文电视节目论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
摘 要：电视节目之间的抄袭已成为一种社会现象,需要法律在其保护方式上予以回应.如果将电视节目模板视为作品,由模板到节目既不是著作权法上的复制,又不符合演绎忠于原作的义理,所以保护模板并非保护电视节目的有效方式.如果将电视节目视为试听作品,由于节目使用不同主题人物和主持人即可呈现不同的试听效果,所以依据著作权侵权三步法和第三方测试都很难阻碍电视节目之间的抄袭和题材雷同.即使寻求反不正当竞争保护,其为电视节目提供的庇护也非常有限.新鲜性和即时性是电视节目的灵魂,除雷同和剽窃者外,应允许电视节目之间相互学习和模仿.
关键词：电视节目模板 试听作品 复制 演绎 不正当竞争
中图分类号：DF523 文献标识码：A 文章编号：1673-8330（2017）03-0065-10
电视圈内的抄袭现象愈演愈烈,尤其是综艺节目已经到了同质化发展焦灼的阶段.山据美国《大西洋》月刊网站1月21日报道,宁夏卫视播放的《夜宴》剽窃了《科尔伯特报告》的整个片头和其他文字与画面.从主持人入场到星光闪亮的背景,一切都被模仿,甚至连节目的主题音乐都被逐句逐调复制.战旗TV发布声明,称熊猫互娱文化有限公司旗下新节目存在侵权现象,严重抄袭了战旗TV原创节目《LyingMan》.天津卫视通过《囍从天降》的微博声称,江苏卫视的《明星到我家》节目与韩国jtbc电视台的《伟大的婆家》高度相似,而后者在中国内地的模式升级改造与制作使用权已由天津卫视获得,因此《明星到我家》侵犯了天津卫视与韩国jtbc电视台的合法权益.（4）《我们约会吧》和《非诚勿扰》的版权之争还没个定论,唐德与灿星就《中国好声音》的版权之争却已经诉至北京知识产权法院.如果说电视节目的跟风和抄袭,背后暗藏着炒作和口水,结局往往不了了之,那么真实官司的发生,不得不让我们深思.
事实上,电视节目同质化引起的争议或诉讼不管来自于国外公司的非难或指责,还是源于国内同行间的克隆纠纷,话语的逻辑起点无疑在于“电视节目应当属于法律保护的客体,他人无权抄袭与剽窃”.如果超越一般生活的话题,那么自然需要考察电视节目是否受到或应当受到法律的保护,电视节目在现有法律框架内如何定性和定位,属于法律应当保护的何种客体,法律提供了哪些有效的保护方式.未经充分合理论证就断言电视节目模板应当作为作品受到著作权保护,抑或简单地将电视节目归属于视听作品等同于电影一样予以著作权保护的言论,不说武断至少是经不起仔细推敲的.笔者通过挖掘电视节目创作的实质,就现有法律框架内可以寻求的保护方式逐一论证,然后在综合比较其有效性的基础上为电视节目的法律保护指明方向.需要先予申明的是：根据著作权固定性或可复制性的要求,可将电视节目分为直播类节目和播放类节目.对于电视直播类节目,著作权法通过授予电视台转播权即可禁止其他电视台的直接播放侵权,此已为《罗马公约》所确认,虽然我国《著作权法》没有直接设定转播权,但第45条已经授予电视台禁止未经许可将其播放的电视转播或復制.基于此,本文探讨的主题仅限于电视台录制制作后再行播放的电视节目.
一、电视节目的独创性表达
电视节目是指若干个主题相关的场景片段,通过穿插解说或主持连贯,而形成的试听表现或表达.电视节目根据内容可以划分为若干类,创作特色主要集中在综艺娱乐、专题记录两大类栏目.综艺娱乐以娱乐消遣为目的,以嘉宾互动为主要形式,即时展示出游戏化、娱乐化的节目场景；专题节目围绕一个主题展开叙述,运用多种镜头在场景、人物、故事、对白等多元素之间切换,充分达到故事性和知识性的效果.比如,《一站到底》引人选手攻擂的概念,让守擂者确定个性化的关键词,然后再由他们对关键词背后的事件进行简单描述.《探索·发现》讲述以中国为主的历史、地理、文化故事,探寻自然界的神奇奥秘,挖掘历史事件背后鲜为人知的细节和人物命运,展示中华文明的宏大恢弘,是中国的地理探索、历史发现和文化大观.
首先,从创作理念和节目策划角度审视,编剧的思路或思想奠定了整个节目独创性的基调.与电影创意以导演为中心类似,电视行业创意的中心在于编剧.编剧的创意和策划决定了节目的样式,事件的安排,以及情节和细节等.当然编剧的工作不仅体现在前期内容策划、题材选取、表现手法及方式创意上,而且还要编写剧本或者节目脚本,即创作出故事、台词、主戏以及过场戏,突出本期节目的风格,凸显当前嘉宾和选手性格.概言之,由于电视作为一门试听综合艺术,编剧的工作就相当于电影导演的工作.与电影导演不同的是,节目编剧无法控制现场嘉宾、访谈对象的即兴表现、言辞内容、冲突剧情的发展细节.比如,《中国新歌声》导师对选手的评价,选手自我介绍的桥段,选手与导师的双选这些情节编剧可以安排,但是具体的内容和结果编剧自己都不知道.又如,探索节目首先确定每集的题材,剖析选题的卖点和收视潜质,然后根据主题搜集资料和选定访谈对象,实拍片段,再经过后期制作剪辑效果处理等10个专业化极高的环节.当然技术的选定和使用并非创作思想的表达重点,比如《新搜神记》中,鬼火、离子雾、假性透视等特殊效果皆有采用,这更多体现为一种技术而非属著作权所关注的对象.
其次,从表达形式层面考察,电视节目的创作核心集中表现为“塑造一个好故事”.@而这个好故事恰恰是不同节目得以区分、不同电视台得以区分的标志物.比如《探索.发现》的考古类节目讲述的故事大致如此：一个案件或一个偶然,引发考古的话题；一类器物复原历史人物的前尘往事,重现一个时代的礼俗、政治、经济规程和习惯；一段模拟,利用现实人物表演模拟当时的场景,生动再现以往；一个专家,采访专家对考古还原的现实予以专业佐证,引起受众的共鸣,激发理性思考；一段讲述,一个磁性的标准声,用语言旁白的方式对连动的图像和影像进行解说,表现制作者对事件的发现、透视、表达和凝练,或宏伟磅礴,或细腻入微,解说的点睛之笔与观众的思想产生共鸣,让声画在情感的荡漾中产生最鲜活的力量.这些表达的方式和内容也正是著作权法所关注的独创性体现.
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参考文献：
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