论文从影片幸运是我看当今社会的家庭多元化现象是适合幸运是我论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关幸运是我开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
香港家庭片《幸运是我》由罗耀辉执导,这位有着“金牌编剧”之称的电影人,首次尝试执导电影,便获得了香港与内地观众的一致好评.本片从独居老人芬姨的角度出发,讲述了一个她与港漂小厨师阿旭之间互相陪伴的故事,二人萍水相逢,非亲非故,却在朝夕相处中产生了家人般的依赖与真情.在IP改编潮流席卷国内市场的当下,这类质朴温情的家庭小品尤其难做到.《幸运是我》直面人口老龄化现状,聚焦认知障碍问题,将“多元成家”的概念带入了公众视野.
一、 家庭破碎造成角色的性格弱点
影片的两位主人公,阿旭（陈家乐饰）与芬姨（惠英红饰）,二人年龄差距巨大,在生活习惯方面也有很大差异,但是,他们的家庭结构从某种意义上说是非常相似的,不幸的家庭生活造就了二人性格中的相似性.正是这种相似性,让阿旭和芬姨一拍即合,成为忘年知己,最终升华成没有血缘关系的亲人.
影片的开篇镜头便是阿旭捧着骨灰盒的双手,二十出头的年纪,别人还享受着父母的照顾,在大学中肆意玩乐,阿旭却一无所有,母亲的溘然离世,让他只做到孤身前往香港寻找父亲.阿旭的寻父经历一波三折,从广州来到完全陌生的香港,他的处境,用“举目无亲”来形容也丝毫不过分.为了养活自己,他来到一家小餐馆打工,厨师的工作非常辛苦,老板娘对这位外来的打工仔毫无耐心,稍有过错便大肆责骂,阿旭一气之下辞了工作,祸不单行,他又因为拖欠房租被房东痛打一顿,赶出家门.从此,阿旭处境更加艰难,睡过露天大街,偷过女友钱包,阿旭身上完全没有所谓的“主角光环”,而是一个活在你我身边的落魄青年.当他千辛万苦找到父亲,却发现父亲早已组建了新的家庭,拒绝承认自己,甚至以骚扰罪名报警.在生活的压力面前,血浓于水的亲情竟如此不堪一击,父亲的逃避态度,让阿旭彻底认清了现实,他变做到阴郁,一言不合就满口脏话,这也是阿旭内心自卑的表现,越是外表强硬,就越说明这个青年失落的心需要关爱.
芬姨同样也生活在平民阶层,买鸡蛋要为了几元钱掂量半天,出门舍不做到坐计程车坚持步行,这个形象非常贴近真实,反映出了香港普通民众的日常生活情景.她年轻时做过歌手,出过黑胶唱片,却抵挡不住时间的洗礼,岁月的沧桑让她容颜不再,颠沛的经历让她孤独至今.没有丈夫,没有孩子,芬姨每天除了吸烟、发呆、听收音机便再无事情可做.这个角色正是现实中无数孤寡老人的写照,她不懂现代科技,不愿接受新鲜事物,每日奔波于柴米油盐的琐事之间,只为填满时间的缝隙,让自己显做到不那么孤独,她同样缺少亲情、缺乏关爱.
两个角色都有着典型的双重人格,即外表和内心的极度反差.阿旭染着一头个性张扬的黄发,说话之间尽是少年的狂放,而他的内心却很自卑、脆弱.阿旭这个角色的设定并非尽善尽美,也不具有邪恶的劣根性,尽管有过不道德的行为,例如为了盗窃名贵酸枝椅接近芬姨,但影片也将阿旭重感情、善良的性格特点表露无遗.他带着同父异母的弟弟进游戏厅玩耍,用自己微薄的工资给弟弟买玩具、买冰激凌,家庭二字在阿旭心中占据着重要的位置,正是因为在乎亲情,他才会对一个名义上的弟弟如此慷慨、关切.芬姨同样如此,她非常符合一个传统意义上包租婆的形象,唠叨、暴躁,在钱的问题上斤斤计较.但是,当阿旭好心办错事,导致弟弟花生过敏,连夜送进急诊室,从小最崇拜的父亲当众责打阿旭,此时,只有芬姨站在他的身边,用拥抱和话语安慰了少年.她不易接近的外表下隐藏的是一颗敏感而善良的心,总是默默帮阿旭分担生活中的烦恼与辛苦.
拒绝脸谱化的人物塑造,温情而不煽情,《幸运是我》将两位主要角色置于最平凡的生活中,用点滴小事引起观众共鸣,用侧面烘托的方式展现了主人公的双重性格,为阿旭和芬姨在冷色的都市中重拾人间温暖做了铺垫.
二、 由家庭到社会直面人口老龄化
在车水马龙的大都市中,总有一些需要关爱的弱势群体,随着医疗水平的进步,许多亚洲国家的老年人口比例迅速上升,“老有所依”成为社会关注的焦点.电影作为一种有效的大众传媒手段,在关爱孤寡老人问题上理应有所作为,《幸运是我》没有避讳现实,深入描绘了独居老人的生活点滴,将重点放在芬姨所患的阿尔兹海默症上,展现了人生岔路口上的悲欢离合.
阿尔兹海默症是多发于老年群体中的一种疾病,俗称认知障碍,随着病情的加重,患者的记忆力会逐渐降低.近年来,全球阿尔兹海默患者数量呈上升趋势,这个弱势群体需要更多的理解与帮助.欧美影片《爱》、台湾电影《漂浪青春》均涉及认知障碍患者,特别是奥斯卡佳作《依然爱丽丝》上映后,社会对他们的关注度有了大幅度提升.在《幸运是我》中,芬姨也被认知障碍带来的无奈和痛苦深深困扰着,她变做到越来越脆弱无助.面对一个毫无血缘关系的老人,阿旭需要做出人生中重要的抉择.出于道义与情感考虑,他不能丢下孤苦伶仃的芬姨,眼睁睁的看她走向死亡,但理智和现实条件又让阿旭非常犹豫,在这个高消费、快节奏的都市,连一个健康的青年都还没找到立足之地,又怎能让一个素昧平生的老人拖累自己的追梦脚步?
在影片开头,芬姨的病症已表现的比较明显,她时常会忘记自己买过菜、做过饭,转身又去买来一袋鸡蛋,开火又准备做一顿饭,面对着冰箱里满满的鸡蛋失神.芬姨已经有所察觉,但倔强好强的性格让她不愿意承认自己的无助,随着病情的渐渐加重,她的记忆周期开始进一步的缩短,走在街上会突然忘记回家的路,给阿旭做了一碗粥,竟然忘记了放米.这些细节看似漫不经心,却处处戳中观众内心深处的感伤,导演的镜头不留痕迹,没有任何刻意的夸张,仅用写实的白描手法,就将角色的无助和落寞表现做到恰到好处.当阿旭做到知房东患上了阿尔兹海默症,他一度消失,不敢与芬姨见面,这正是人性弱点的体现,阿旭没有义无反顾地照料芬姨,也没有就此撒手不管,承担责任还是就此放弃,不断地徘徊、犹豫,两种心理在此消彼长.这时的芬姨,带着染了一半的头发出现在街头,沿着二人每天买菜途经的坡道,昏暗的路灯下,一个老妇踽踽独行.这个镜头是全片最令人痛心的场景之一,阿旭帮芬姨染白头发,途中却忽然消失,染了一半的白发刚好象征着阿旭与芬姨的关系,二人已经十分友好默契,是成为陪伴一生的亲人,还是就此分道扬镳,阿旭站在了人生的岔路口.
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参考文献：
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