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近日画兴忽发,改书桌为画案,开启了尘封已久的笔墨纸砚.友人问我,还能如先前那样随心所欲么?
我曾有志于绘画,并度过15年的丹青生涯,后迫于“ ”剧创,欲为民族记录心灵历程,遂改道易辙,步入了陌生的文坛；然而,叫我离开绘画又何其难.
画者练就了一双画眼.大千世界各种形象随时随地、有光有色流过眼前,偶有美感,即刻被这双眼捉住,尽情地痴醉其间,这是何等的快乐.这些快感一层层积存心中,闲暇时便一片片翻出来看,这又是何等美妙的享受.时而,浩阔深幽的心底,会悠然浮起一幅画来,它不是那些眼见过的画面,这才是一幅真正的画！我不过没有时间将它形之于纸,却常常这样完成了绘画所必需的全部思维过程.
文学的思维也包含着绘画的思维.
文学的形象如同绘画形象,一样是心中的形象,一样全凭虚构,一样先要用心来看.无论写人、写物、写环境,必须看得逼真,直至看到细节,方能落笔.文学是绵延不断的画面,绘画是片断静止的文字.文学用文字作画,所有的文字都是色彩；绘画是用笔墨写作,画中一点一线,一块色调,一片水墨,都是语言.画非画,文非文,画同文,文亦画.我画,不过再现一句诗,一阕词,一段散文而已；站在画面上的千姿百态的树,全是感动过我的不同境遇中的人物,或者全是我自己；淌过纸表的流水,不论舒缓、激荡还是迷茫虚渺,更是我一时真切的情绪,这和写作时的心又有何异?
文学给予我画的,只是更凝聚的境界,更自由的联想,还有文学的本质要求：不重复.
绘画允许重复,文学不允许重复.
在一种艺术里呆久了,易生麻木,今人称之为感觉疲劳.自己创造的,愈有魅力,愈束缚自己；和之疏远一段时间,相隔一段距离,反而能更好地感觉它.艺术的表现 ,压抑它反倒能成全它.这样,每每写乏了,开砚捉笔,展纸于案,皎白的一张纸上好似布满神经,锋毫触之,敏感异常,仿佛指尖碰到恋人的手臂,这才是绘画的最佳状态.放笔纵墨,久抑心中的形象便化作有情感、有呼吸、有灵性的生命,活脱脱呈现出来.
艺术,对于社会人生是一种责任方式,对于自身是一种深刻的生命方式.
我为文,更多追求前者；我作画,更多尽其后者.
至于画风画法,欲言无多,一任自然而已.风格是一种气质,或是一种生命状态,风格无法追求,只有听任生命气质的充分发挥.若以技法立风格,匠也.
友人说,我还是不愿意你成为画家.
我笑而不答.画家这两个字,对于绘画本身无从帮助.
（选自《冯骥才分类文集7——艺术丛见》）
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练习
1.第一段的“先前那样随心所欲”具体指什么?第三段“画者练就了一双画眼”中的“画眼”指的又是什么?
2.作者主要从哪些方面对文学创作和绘画的不同进行了比较辨析?
3.“友人说,我还是不愿意你成为画家”,但“我笑而不答”,你怎样理解这一笔描写的含意?
4.下列对原文的理解和赏析,不正确的两项是（ ）
A.作者说“我非画家”,是由于他已离开绘画而步入文坛,在文学方面的成就比绘画要大.
B.“这才是一幅真正的画”是说这心中的“画”,是完成了绘画创作的全部思维过程而产生的,也是作者思想感情的体现.
C.本文语言流畅,挥洒自如,词语的锤炼,句式的选择,比喻、反复、排比、对偶等修辞格的运用乃至文言词语、句式的调度,都恰到好处.
D.“锋毫触之,敏感异常,仿佛指尖碰到恋人的手臂”一句,比喻艺术表现 受压抑是绘画的最佳状态.
E.这篇散文运用比较手法纵谈绘画和文学创作的内在联系,具有浓厚的抒情气息和哲理色彩.
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参考文献：
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